A. 保险公司小说会的解释
法律角度没什么好说的吧，保险就是合同，法律来说就是按合同内容彼此履行责任和义务
金融的角度说，保险机构属于金融机构，金融机构还有银行，财务公司，证券公司……这么说吧，金融的意思就是资金的融通，任何与其相关的都可以称为金融机构，不要执着与书面的词语，这样以做起金融就是融资贷款什么思路会宽广，书面只是应付考试的。
保险是怎么回事？和基金很像，就是大家都来保险了，出一份保险，大家来买，买了等多少多少年，那么钱呢？钱去哪里了？被保险公司运作了，你看是不是资金的融通？分析金融机构，金融产品要研究钱的动向，钱被保险公司拿去投资了，投资于股票市场，债券市场，证券市场，当然还有一些实体的经济。要解释就要全面，在往大里说，保险公司的钱投资方向往小说是保险公司自己控制，大理说还是国家，因为国家要利用金融机构协调经济发展，哪里需要流向哪里，大方向说出来了，小方向你自己也可以把握了，保险公司可以投资，不如你自己直接投资。但是前提是也要有那么几个保险，因为明天的事情没人知道，祝你好运，希望帮助到你，其他朋友看见有什么意见可以提出讨论
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B. 人寿保险开小说会开头如何讲
开头介绍保险公司和保险性质吧
C. 保险业务人员。自我介绍应该都说什么好 怎么简单的介绍一下自己
首先心境平和，面试前先深呼吸几次，交谈以谈话的形似!!唱歌跳舞,诗朗诵.可能应试者与面试考官打招呼时，已经将此告诉了对方，而且考官们完全可以从你的报名表、简历等材料中了解这些情况，但仍请你主动提及●其次，你可以简单地介绍一下你的学历、工作经历等基本
D. 做保险首先要怎么介绍自己求大神帮助
呵呵 你可能是刚开始做陌生 没事真的 很正常 个人认为主要是你的心态还没有调整好 做保险不管给谁做首先你的明确自己的位子 兄弟 咱不是要饭的从商业上咱和客户是在同一平等的位子 没必要跟求谁似的 相信自己 你是凭着自己的技能自信人格魅力和好的产品来赢得客户的信赖的 记住不看好自己的保险员客户一样看不好你 也不会投你的报 保险代理主要就是靠保险代理人的 而保险产品在其次 （因为各个公司的产品都差不多） 相信自己吧 心态好了你会很流畅的进行讲解 很吸引人的和人沟通 有什么技能上的困难 就直接找你的管理人 让他们帮你解决 祝你及早成功自己
E. 保险小说会主题是什么意思
如何写小说
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现
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F. 保险小说会主题是什么样的
一般说来，寓言的体积还是比较小的。但是一些有广阔胸怀、志向远大的人，出于对广阔世界和远大未来的关心，为了方便时间不多而喜欢动脑筋的读者，却要设法把许多东西装进小小的寓言里面，收到一针见血的效果，这真是一种智能。（严文井《略谈寓言》《向狮子挑战的青蛙》第5页，内蒙古人民出版社，1984年。）
现实主义的小说或戏剧总是要求形象具有典型环境下的典型性格。但是，短小精悍的寓言不可能具体细致地去描写典型环境和典型性格。相反，它要求形象一出现，就让读者了解它所扮演的角色。这就如京剧的脸谱，红色表示忠勇，黑色表示刚正，白色表示奸诈，金色表示神怪，等等，都是固定了的，演员一上场，观众就可以从他的脸谱知道他的性格。（《寓言：哲理的诗篇》，顾建华，北京大学出版社1994年版）
不是每个人都渴望冒险，但科幻作家肯定是冒险家中出色的一群。能够走遍宇宙的每个角落，是他们共同的梦想。在科幻作家的笔下，探索未知世界从来就是永恒的主题。（《科幻小说：预言与真相》，郑军编着，东方出版社2003年版）
在科技文化严重缺席的当下中国，科普仍然拥有巨大的市场潜力。如果人为地把科幻中的科普成分全面剔除，那就既会削减中国科幻的历史承袭感和使命感，也会减低它在读者中的辐射力和影响力。（《2002年中国最佳科幻小说集?前言》，韩松，四川人民出版社2003年版）
科幻小说最大的意义不是要教给读者什幺理论知识，而是要激发他们对科学的兴趣。——阿西莫夫（转引自《科幻世界》2004年第5期）
写短篇科幻小说的十个步骤
1、从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。
2、创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。
3、定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。
4、忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那幺就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。
5、荷马写《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。
6、在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。
7、按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细节。
8、尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。
9、修改。
10、将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效：你必须为了能发表而写。（注：詹姆斯●故恩是美国堪萨斯大学的英文教授，多年教授科幻课程。同时也是一个有成就的科幻作家和编辑家。其编辑的《科幻之路》五卷（现为六卷），对中国科幻界有不小的影响。）
中国科幻小说写作指南
一、基础篇：
第一，你要端正态度。你要知道，你要写的是科幻小说，不是科幻故事。在中国，这绝对是两种不同的东西：科幻故事，是哄小学生的，他们喜欢曲折的情节和张扬的想象；而科幻小说，是哄高中生的，他们正在发情。
第二，你的科幻小说必须有一个主题思想，必须发人深省，必须回味悠长，必须绕梁三日。要知道，中国的科幻编辑们，从小学到高中，分析过他们语文课本上每一篇文章的主题思想。习惯的力量是无穷的。
第三，你的小说的主题思想不能太深刻。你的读者中的绝大部分在他们的生命中只经历过两件事：上学和在班上勾搭异性。主题思想太深刻了，他们看不懂。一般来讲，比较保险的主题思想是：某一科学发现或技术进步引起世界危机，或者沉迷于技术进步的人类如何走向毁灭。
第四，你的科幻小说必须是悲剧。哪怕你写了一个喜剧的开头，也要用悲剧来结尾。如果你一定要问为什幺，那我只能悄悄地告诉你：你的读者基本上都有自虐倾向。
第五，你的科幻小说必须有科幻核心，而这个科幻核心必须是自然科学或工程科学方向的。你的读者群绝大部分是高中理科班的学生，他们没兴趣，也没时间去搭理文史哲方面的东西。
第六，你必须给你小说的人物起一个够酷的名字。小说人物的名字就像明星的脸一样，得有吸引力。另外你起名字的时候还得注意时下的流行趋势。最近的时尚是：给人物起一个字的名字，比如“月”、“风”、“影”、“天”等等，如果可能，建议尝试用标点符号给人物起名。
第七，你得注意你的文风。中国科幻圈子普遍认为：好的文字，是读者看不懂，作者念不顺的文字。比如，描写一个人走在秋风里，你最好这幺写：火红的枫叶，跟着月那双瘦长的脚，翩然飞过广场。
第八，你要有挨骂的心理准备。在中国，如果你没有挨过骂，说明你什幺也不是；但是你挨了骂，也不能说明你是什幺。总之，挨骂是无条件的。
二、提高篇：
第一，你的科幻小说应该和中国某一段历史的扯上点关系。按邓公的话说，这叫中国特色。这几年中国渐渐崛起，国人民族主义空前高涨，中国科幻也在与时俱进。
第二，你的科幻小说应该力争让谁也看不明白你要说什幺。要知道，中国是流行过“朦胧诗”的国度。只要你能把读者搞晕，你就成功了一半。
第三，你不妨采用意识流、时空交错、蒙太奇、逻辑陷阱之类的方式来写科幻。中国科幻读者特别爱崇拜他们没见过的文字形式，只要你能把故事搞得艰涩难懂，《龟兔赛跑》也能写成优秀科幻小说。
第四，你不需要复杂的情节，但一定要煽情。方法之一是：你不妨不顾人性，不顾逻辑，无限夸大人类的某一种偏执心理，让全人类按照一种病态的方式行事，造成悲剧，赚取眼泪。
第五，你要有硬伤，最好是特明显的那种。中国科幻读者，专门有那幺一拨，他们可以坦然面对《星球大战》中“原力”这种明显带有伪科学色彩的概念，却不能容忍本土作者的任何纰漏。但是他们的这种叽叽喳喳，往往能帮你扩大作品的知名度。
第六，你应该写大场面。为了大场面，你不妨任意贬低人类的文明，然后搬出一个超级文明，这个超级文明要有神的力量和鳄鱼的道德，让他们君临地球，为了某种偏执狂心理，把我们的文明毁于一旦。
第七，不要直接描述你的故事背景。在中国科幻圈子里，以作者语气交待技术和时代背景被认为是一种笨拙的表述方式。你应该设计一组对话，让小说中的人物去交待这些东西，至于这种设计会不会破坏人物自身，读者不会关心。
写科幻小说必须具备的六个方面
1、要有一定的文字水平表达能力，
2、要有一定水平的科学技术知识，
3、要有丰富的想象力，
4、要有一个好的故事，
5、要有自己独到的见解和预见性，
6、故事为虚、细节为真。
科幻小说的分类
张系国先生甚至把卡夫卡的小说也列入科幻小说。他极科幻小说分成几类：
（－）探险科幻小说：叙述人在时间空间中的各项探险故事。
（二）机关科幻小说：叙述新奇的科技发明对人类可能带来的影响，如机器人、飞碟、死光枪、爱惜机器等。
（三）社会科幻小说：预测人类社会未来的可能发展。也讽刺现实社会不合理现象，如《一九八四》、《美丽新世界》等。
（四）幻想小说：以幻想为主，科学的成分减少或完全没有，包括三种，乌托邦科幻小说、鸳鸯科幻小说、文艺科幻小说。
科幻小说的功用
一、扩大视野，引导读者进入可能的未来领域，使读者较能知觉到未来，对于加速改变的世界，以及未来的震撼比较有心理上的准备；并且预测未来的科学或社会发展，提供预先的警告，科幻小说的价值不在于提出解决问题的方法，而在于提出正确的问题。
二、探讨未知的领域，解释目前科学所无法解释的事物，作为科学研究或发明的参考。
三、思索省察人生的意义，挖掘人性的本质。
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G. 如何向别人介绍自己是做保险的
寻找一个共同点 不要一开始就说是做保险的，可以根据个人情况而定 比如医院报销啦，什么的 最后在举例说明就OK 了