克里斯蒂安西尔万艺术基金会

㈠ 克里斯蒂安七世的人物简介

克里斯蒂安七世是发源于德国的奥尔登堡王朝的第十三位君主，自1766年起直至其离世，他一直是丹麦和挪威的国王、石勒苏益格-荷尔斯泰因公爵。他于1749年1月的一个清晨降生于哥本哈根的克里斯蒂安堡宫中王后的寝殿，是丹麦国王弗雷德里克五世与其第一任妻子、英王乔治二世的幼女路易丝公主的孩子 。
克里斯蒂安七世的母亲在他两岁时去世，父亲又迎娶了德国人朱莉安娜·玛利亚，也就是电影中的王太后。弗雷德里克五世对儿子的教育不管不问，王子的幼年是在宫廷中的仆役们陪伴之下度过的。王室管家是一个性情冷酷并目光短浅的人，经常用鞭笞来恐吓年轻的王子，许多史家认为，这个人该为克里斯蒂安七世日后悲剧性的命运负上一定的责任。
克里斯蒂安七世身材矮小，体格羸弱，他从幼年时就显露出一些精神疾病的症状，不过他倒不是弱智，在有些方面还显露出过人的才能和迷人的个性。弗雷德里克五世喜好喝酒，对治国并无突出贡献，因此人们颇寄望于克里斯蒂安七世，幻想两个王国即将会由一位年轻而完美的国王来治理。1766年1月14日，久病的弗雷德里克五世驾崩，当天17岁的克里斯蒂安七世即位。
在成为国王的当年，克里斯蒂安七世与卡罗琳·马蒂尔德于11月8日在克里斯蒂安堡宫完婚。卡罗琳·马蒂尔德是威尔士公主、克里斯蒂安七世的表妹、英王乔治三世（乔治二世之孙）的妹妹，当时只有15岁。她由严厉的母亲在英国宫廷外抚养长大，由此形成了天真烂漫、不拘小节的性格；她喜欢骑马这类户外活动，会讲意大利语、法语和德语，据说她天生一副好嗓子，能唱出天籁之音。当然，远嫁丹麦的她并不清楚丈夫的精神状况有问题。电影中她满怀着对新婚的憧憬来到丹麦宫廷，在弹奏钢琴时就被丈夫粗暴地打断，克里斯蒂安七世认为乐曲完全是噪音。
婚后，克里斯蒂安七世放任无度，纵情声色。但为了给皇室绵延子嗣，他不得不与王后圆房。1767年，克里斯蒂安七世开始与妓女凯瑟琳整天厮混在一起。在他与王后的儿子出生后，他更是变本加厉，流连于哥本哈根的花柳之地，并显示出施虐狂的特性。他带着随从，在大街上殴打无辜市民，打碎玻璃，以破坏家具取乐。他甚至公开宣称，自己无法爱上王后，因为“与自己的妻子举案齐眉不时髦”。有人认为他有罗马暴君卡里古拉的气质，但说实话，和少年时代就强奸自己妹妹的卡里古拉相比，克里斯蒂安七世玩出的花样算是小巫见大巫了。自1660年弗雷德里克三世起，丹麦就建立了国王大权独揽的君主专制政体，不过历代国王都还算尽职尽责，并无暴君昏君。然而在克里斯蒂安七世当政后，他的精神疾病影响了政府的决策，丹麦的君主独裁政体遭遇有史以来最大的危机。
旁人眼中的卡罗琳·马蒂尔德活泼而迷人。然而，她那毫无矫饰的天性与天真在古板的丹麦宫廷中显得格格不入。比如高贵的丹麦王室女性只能乘坐马车出行， 而王后带着孩子步行在哥本哈根的大街上，这让许多丹麦人为之侧目。王后能亲近的人只有她的第一女侍官路易丝·冯·普莱森，普莱森认为国王的身边人言行越矩，并试图劝服王后离开她的丈夫。1768年，普莱森被流放出宫廷，王后失去了闺中密友，在深宫中更为孤立无援。
1768年，国王决定巡游欧洲，这次出行改变了丹麦“第一家庭”的命运。当年4月，国王在德国遇到了医生乔安纳·弗雷德里克·施特林泽。
孤独的王后出轨了
施特林泽1737年8月5日生于德国东部城市萨勒河畔哈雷，他的父亲——牧师亚当·施特林泽是一位虔诚派神学家。
1752年8月5日，15岁的施特林泽进入哈雷大学学医，5年后获得医学博士学位。在大学里，他受到了启蒙思想以及政治批判和社会改良意识的熏陶。他认同这些新思潮，成为了一个自然神论者，虽然承认上帝的存在，但是以为世界是按照自然规律运行的。他对爱尔维修的著述及其他一些主张唯物主义的著作颇为赞许。
1760年，施特林泽的父母因老施特林泽的高迁而搬往伦茨堡。23岁的施特林泽不得不第一次开始独立生活，只不过，他的经济条件尚不能满足他对生活品质的期许，但他卓尔不群的才情与优雅的风范很快就使他在上层交际圈中游刃有余，而他也乐于向同辈中人宣扬他那些极具争议的主张。他野心勃勃，借丹麦外交事务大臣伯恩斯托夫的名望向丹麦政府请愿，以获得拨款。他还尝试着撰写大量关于启蒙思想的专论，并将其中很大一部分文章刊发在自己的刊物《逐利与享乐》上。
此外，施特林泽还结交了一群从哥本哈根的宫廷里被驱逐出来的贵族友人。这之中就有启蒙思想的支持者布兰德特和兰曹。正是兰曹举荐施特林泽进入宫廷担任心理医生，以照顾即将走访德意志西部、荷兰、英国和法国的克里斯蒂安七世，施特林泽接受了王室的任命。
在长达8个月的旅途中，施特林泽赢得了国王的信赖。而他对于国王的影响也令伯恩斯托夫等大臣欢欣鼓舞，因为国王令人尴尬的举止多少减少了一些。到1769年1月国王打道回府时，施特林泽在哥本哈根被任命为国王的私人医生。5月，他又被授予国务委员的荣誉头衔。
有历史学家认为施特林泽一开始只是把王后当作控制国王的工具而接近她的。实际上，王后最初并不喜欢这个丈夫身边的红人，但她更为自己的婚姻感到沮丧。而施特林泽则是为数不多的真正关心这位失落的王后的人，正是在他的劝说和鼓励下，克里斯蒂安七世修复了自己和王后的关系，1769年7月，他为庆祝王后的生日大宴3日。
正如电影中所示，满脑子启蒙主义的施特林泽和来自宪政国度的王后在思想上更为契合。电影中王后对施特林泽暗生情愫有一个关键点，就是医生为王储接种了天花疫苗。这在历史上确有其事，当时欧洲还没有发明牛痘接种法，而是使用从中国传入的人痘接种法，相对来说危险系数要高一些。施特林泽还将启蒙主义的思想带到了对王储弗雷德里克的培养中 ，譬如践行卢梭“回归自然”的主张。甚至，施特林泽对于卢梭思想的解读更为激进，他希望孩子更为独立，在很大程度上实现自我管理。由于卢梭认为学会耐寒对于孩子的成长有好处，所以施特林泽让王储即使是在严冬也穿着单衣。
到了1770年春，施特林泽成了王后的情人。
急躁的改革树敌甚多
与此同时，施特林泽的权势也在不断增长，他获得了内阁秘书的职位，在这一职权范围内，凡属丹麦和挪威两个王国政府所有的往来公文都要经过他的手。而此时国王的精神状态每况愈下，变得愈加孤僻；从前一直不问朝政的王后成为了宫廷的核心，并与亲信结成了“后党”，她穿男装驾马出现在公开场合，颇有一丝欧洲历史上那些著名强势女主的做派。
王后上位无形中成为了施特林泽在宫廷中的靠山。1770年9月15日，国王罢免了伯恩斯托夫，两天之后，施特林泽成为了枢密院大臣，就此，他的权力得到了巩固并展开了为期16个月的维新，史称“施特林泽时代”。起先，施特林泽还多少有些幕后主事的意味。1770年12月，他开始显得有些按捺不住，12月10日，他解散了国务会议。此后他强制国王签署一道命令让自己获得了绝对的权威——全部的法令或者法律只要有施特林泽签署就是有效的。而国王对这一切麻木冷漠。
施特林泽终于可以大展拳脚了。他自封为伯爵，这倒不是出于虚荣心，只是为了获得与其职务相应的社会地位。本来他有能力为自己获取一笔财富或者土地，但他生活非常简朴，住在王宫两间简陋的偏屋内，真正地为管理国家而活。他授予当年贫贱时的朋友布兰德特宫廷职务，让其照看病王。为了确保属下臣服于他，施特林泽解雇了各个部门中的一大批官员，甚至没有给他们发放退休金或是补偿款。代替他们的是一批施特林泽的亲信，而这些人对于他们即将接管的国家一点也不了解。
从1770年12月18日到1772年1月16日，施特林泽至少下达了1069件内阁指令，平均每天超过3件，改革涉及国家的方方面面——废除酷刑；废除强制劳动；废除出版审查；废除从贵族中遴选官员的制度；废除宫廷中的繁文缛节；国家不再对效益低下的制造厂商拨款；对赌博和豢养上等马匹的行为征税；惩戒贿赂行为；重建司法机关以减少腐败；建立国有谷仓以平抑粮价；将农田分配给佃农；军队整编及裁军；大学改革。
施特林泽并无太多的行政经验，虽然思维敏捷头脑清楚，但是缺乏预估行动后果的能力。他又带有一种理想主义的急躁，认为一切事情都应该当场完成，每当其进程受到反对而延缓下来时，他都视为愚钝。他推行宗教自由，却被民众视为给无神论大开绿灯。这种疾风骤雨式的改革放在任何时代、任何国度都无疑是非常危险的。
有一件事情颇能说明施特林泽改革的轻率，电影全部是丹麦语对白，而历史上由于奥尔登堡王朝的德国基因，宫廷中是讲德语的。王后出自英国汉诺威王朝，这个家族又源自德意志的汉诺威选帝侯，直到王后的哥哥乔治三世，汉诺威王朝才首次出现一个不带德国口音的君主。因此，虽然学过丹麦语，但王后在宫中用德语更为顺理成章一些。谁都清楚一个国家使用两种语言不方便，但施特林泽却下令官方语言为德语，并用德语颁布他的法令。丹麦和德国的关系本就剪不断理还乱，两国为石勒苏益格-荷尔斯泰因的归属问题争了几百年，王太后是德国人、此前的重臣伯恩斯托夫是德国人、施特林泽又是德国人，这样做无疑挑动着丹麦人脑中对德关系这一敏感神经。
大规模砸掉公职人员的饭碗和削减贵族的权利让施特林泽树敌甚多，而他与王后的私情也让对其统治的不满情绪蔓延到了民间。
改革者被残忍处决
或许是王后太过张扬的性格最终害了他们。本来，如果她谨慎一些，拥有一个情人在欧洲宫廷也是稀松平常的事情。但她显然缺乏深思熟虑，似乎是在过了几年不幸的婚姻生活后突然坠入爱河让她恨不得向全世界公开自己的青春与欢乐，她向女仆夸耀自己的恋情，在施特林泽每次到她房间拜访后，她一再露出凌乱的衣着。两人在夏日别墅里公开同居，在宫廷舞会上举止痴狂，后来一起住进宫里一座豪华小楼，一个在楼上、一个在楼下，但有秘密楼梯相通。这些事情全哥本哈根人都知道。1771年7月，王后诞下了一个公主——路易丝·奥古斯塔，这个女孩明明白白地酷似施特林泽，事情再也没法掩盖下去了，人们对施特林泽的愤慨终于被点燃。
此时，各路反对者走向联合，他们将施特林泽与国王对立了起来。在宫廷这个小圈子以外，大多数人开始相信，他们的国王没有疯，只是受人控制下逐渐式微。反对者借王太后朱莉安娜·玛丽亚之名，意图扳倒施特林泽，而王太后则打算以此削弱国王的权力，以确保其自身和她的儿子在未来一段时间内的安全。
政变的过程非常简单，一点儿也不惊心动魄。1772年1月16日，在一场宫廷假面舞会之后，阴谋者冲进了克里斯蒂安七世的寝宫，吓得国王神经错乱，并迫使他签署了逮捕令。之后他们带着军队把这对恋人抓了起来。
国王重掌大权，被民众送上金色的马车在哥本哈根巡游的消息一度引得举国欢腾。法庭开始了审判，王后否认自己和施特林泽有任何瓜葛。而对施特林泽的指控主要针对其忤逆国法，篡夺皇权。施特林泽为自己展开辩护，声称自己与王后之间的情谊是无罪的。
4月27日，在三万民众的围观下，施特林泽和布兰德特被处以极刑。电影只展示了施特林泽被押上断头台和刽子手举起大斧，历史上行刑的过程极为血腥——两人被剁掉了右手之后斩首，他们的尸首被肢解成5块，施特林泽的首级还被挑在长杆上示众。用这种中世纪式的野蛮行径来宣泄对施特林泽的怨恨，严重地破坏了丹麦在全欧洲的形象。
英王乔治三世终于决定干预这一重大事件，他派出一艘船准备把妹妹接回国，但英国宫廷并不想把这个“堕落妇人”放在伦敦，最后乔治三世安排王后到汉诺威的策勒去居住。此后，她再也没有见到过她的一双儿女。1775年，她死于猩红热。
保守派势力重新上台，施特林泽制定的法律和法规全部被废除。克里斯蒂安七世依旧是个傀儡，掌握权力的是他的继母、王太后朱莉安娜·玛利亚。直到1784年，克里斯蒂安七世和卡罗琳·马蒂尔德王后的儿子弗雷德里克到了16岁，有资格参加国务会议。年轻的王储采用了施特林泽的办法，把一份文件放在父王面前让他签署，以父亲的名义摄政，成功接管了国家，并于1808年父亲死后成为国王，是为弗雷德里克六世。从某种角度上说，他是施特林泽衣钵的继承者，他摄政时，进行了许多自由化的改革，其中就包括1788年农奴制的废除。他在位时，丹麦在对外战争中一败再败——海军被英国重创，挪威被割让给瑞典。丹麦的国际地位一降再降。
统治者失去争霸欧洲的野心未尝不是一件好事，弗雷德里克六世那个“失败”的年代，丹麦现代化的进程明显加快，还诞生了诸如安徒生和克尔凯郭尔这样世界级的文化名人，在从前那个被冠以“北欧海盗”的国家，这是不可想象的事情。

㈡ 谁知道车神里的萨加莫尔·斯蒂芬奈的资料还有他演过的电影，他好帅啊

电影作品：2008年：《笼子》，奥利维埃·马塞-戴巴斯2006年：《巴黎春天》，雅克·布拉尔2005年：《你会笑的，但我要离开你》，菲利普·哈雷尔2003年：《米歇尔·瓦扬》，路易-帕斯卡·库夫莱尔2003年：《徘徊》，达米安·奥都尔2002年：《帕芒梯埃大街20号》，克里斯托夫·茹夫鲁瓦2002年：《汗水》，路易-帕斯卡·库夫莱尔2002年：《克拉维兄弟》，勒内·费莱2001年：《莉萨》，皮埃尔·格里姆布拉特1999年：《浪漫史》，卡特琳娜·布里雅1998年：《象野兽一样》，帕特里克·舍尔曼1997年：《目标》，皮埃尔·库莱日1991年：《总计》，克洛德·齐齐1991年：《儿童的反叛》，杰拉德·普瓦图 - 韦伯 影视作品：2012年：《FALCO》，电视剧，迪黑·波迪 - 法国电视1台 : 主角2011年：《红色的巴西》， 2×90 分钟，法国电视二台，西尔万·阿尚博2011年：《我明天结婚》，樊尚·吉奥瓦尼2010年：《你并不孤独！》，皮埃尔-安托万·希洛兹2009年：《我，弗朗索瓦·维雍，我是小偷、杀人犯、诗人》，塞尔日·梅纳尔2009年：《大卫·科波菲尔》，昂布洛吉奥·吉约迪斯2008年：《香奈尔椰子》，克里斯蒂安·迪盖2005年：《1905》，亨利·艾尔曼2005年：《漂亮朋友》，菲利普·特里布瓦2002年：《日伏当的野兽》，帕特里克·沃尔松2002年：《玛丽的自由》，卡罗琳娜·于佩尔1999年：《了不起的戴绿帽者》，皮埃尔·布特隆1997年：《奇妙变化》，罗杰·瓦迪姆1996年：《新部落》，罗杰·瓦迪姆1994年：《雅尔纳》，菲利普·莫尼埃1982年：《深渊的颜色》，帕斯卡·卡内

㈢ 克里斯蒂安伍德加沃尔，能否换来湖人队的安东尼戴维斯

安东尼·戴维斯是NBA湖人队的巨人之一。当克里斯蒂安·伍德本赛季场均23.3分+9.7个篮板+投篮命中率54.1%的时候，很多球迷称之为浓眉小木。这是有原因的。毕竟《浓眉》在赛季初就受了伤。另外，为了留到季后赛，浓眉在常规赛也没打好。到现在为止，浓眉哥，又名小木？对位数据揭示了真相，边肖不敢这样编辑

上赛季，伍德在活塞出场21.4分钟，场均13.1分6.3个篮板。现在，他可能从卡曾斯，詹姆斯哈登和新加入的明星控卫约翰沃尔开始。卡曾斯也很兴奋能和曾经在肯塔基野猫队工作过的沃尔一起玩。多年前成为自由球员后，沃尔一直希望在华盛顿奇才队找到自己的表弟。火箭管理层在即将到来的赛季前已经花了合理的时间调整阵容，支持更传统的阵容，而不是上赛季导致他们死亡的小球阵容。

㈣ 克里斯蒂安·武尔夫的辞职始末

德国时间2012年2月17日克里斯蒂安·武尔夫宣布辞职，原因是他在2008年但任下萨克森州州长期间利用职权便利取得一大笔低息购房贷款。为此，德国总理安格拉・默克尔取消了她的出访计划，并对武尔夫辞职表示遗憾。
2011年12月，德国《图片报》报道称，武尔夫2008年任下萨克森州州长期间利用“私人关系”获得了一大笔低息贷款用于购房。该媒体还曝料称，武尔夫曾打电话向主编施压，要求他们不要报道此事。随后，有关他贷款的细节、干涉媒体报道自由、其亲信涉嫌腐败等等丑闻逐一被媒体揭露，为此武尔夫的信任度和支持率大幅下滑。
随后，总理安格拉·默克尔也向武尔夫施压，她的发言人要求武尔夫公开解释自己的行为。随后，武尔夫接受了德国媒体联合采访，承认曾致电《图片报》主编并为此表示道歉，他同时否认曾做出过任何违法之事。
不过，包括武尔夫所在党派成员在内的很多人都对其表现感到失望，一位与默克尔关系密切的保守派高级官员称，在电视上露面对武尔夫来说是原本是好个机会，他应“双膝下跪”以表诚意。 2012年2月17日，武尔夫在位于德国首都柏林的总统府发表简短的电视讲话，他表示自己已经失去民众的信任，因此不能再担任代表着全民道德模范的总统职位。“正是基于这一原因，我已不再可能继续在国内或国外行使总统职权。”
德国汉诺威检察机关向联邦议院提交申请，要求剥夺武尔夫作为国家元首享有的刑事豁免权。前者认为，武尔夫存在利用职务谋取私利的嫌疑，并计划对其展开调查。这将是联邦德国历史上第一次针对在任的联邦总统展开调查。
在武尔夫宣布辞职以后不久，默克尔发表讲话称，她尊重武尔夫的决定，但为此感到遗憾。当天，默克尔原本计划出访意大利，与意大利总理蒙蒂商讨意大利债务危机。默克尔称赞武尔夫“一直服务于德国的利益”，此次辞职更说明他把德国公众的利益“摆在前面”。
默克尔表示，她所在的执政党基督教民主联盟（CDU）将与包括反对派在内的所有其他政党进行协商，以便推举出新的总统人选。在新总统产生之前，将由参政党基督教社会联盟（CSU）主席霍斯特·泽霍夫代行权力。
尽管德国总统没有实权，更多的只是象征性的意义，但武尔夫的辞职还是被认为是对默克尔的一大打击。甚至有媒体称，这是德国自第二次世界大战结束以来遭遇的最严重“政坛危机”。

㈤ 申花队最新第二外援具体资料

克雷亚-迪昂尼西奥-克里斯蒂安，这个名字出现在了上海申花俱乐部的引援名单中，如经纪人所给的资料所述，这位已经渐渐被中国球迷淡忘的巴西前国脚确实来头不小，查阅互联网巴西足球的相关资料，依然能够找到关于这位7年前巴西国内希望之星的描述。

1975年出生的克里斯蒂安极早就显示出了足球天赋，14岁“越级”进入了巴西国际队的青年队，在1989年到1992年，国际队是他职业生涯的起步点，在那里，他有一个闪亮的开始，在17岁时便时常代表一线队比赛，他的天赋被葡超的马里蒂摩队看中，在1993年夏天，18岁的克里斯蒂安便开始了他的欧洲征程。

在葡超效力3年，克里斯蒂安换了三个球队，在当时实力平平的马里蒂摩从替补开始，克里斯蒂安显示了他的才华，三个进球让葡超强队开始注意到了他，第二个赛季转会马拉多拉，他没有得到太多的机会，不过随后一个赛季仍被当时还在葡超的费莱嫩塞斯挖走，并一跃成为了队中的主力前锋。但那时的克里斯蒂安也有自己的问题，他做球、扯动能力强于进球，在费莱嫩塞斯期间，30次出场只打进4球。

在欧洲发展遇到了瓶颈的克里斯蒂安毅然回到了巴西国际队，那时他也只有21岁，不过事后证明这是一个无比正确的选择，重返国际队的克里斯蒂安仿佛打开了进球的闸门，两个赛季进了35球。第一个赛季还凭借23个进球帮助国际队夺得了里约州锦标赛的冠军。

1999年，也是他职业生涯最辉煌的一年，获得了巴西国内杯赛最佳球员的称号，代表巴西国家队参加美洲杯和联合会杯并均获得了冠军，伴随着这些荣誉，1999年夏天，克里斯蒂安再次踏上了欧洲征程，在巴黎圣日耳曼的第一个赛季，克里斯蒂安就打进了16球。

不过他的下坡路也在25岁--最巅峰的时候开始，在随后的一个半个赛季，在巴黎圣日耳曼和波尔多，克里斯蒂安只有6球进帐，在01/02赛季还未打完，2001年年初，波尔多就把他卖回了帕尔梅拉斯。

此后，克里斯蒂安的生涯在巴西、欧洲和亚洲之间转折，在帕尔梅拉斯打了半年，加盟了加拉塔萨雷，半个赛季11次出场打进3球，表现不坏，但冬季还是回到了格雷米奥，两赛季打进了26球，上赛季，他效力日本的大宫松鼠，只打进6球，日本联赛结束后，他暂时栖身圣保罗，但圣保罗所需要的是弗兰萨、法比亚诺这种等级的前锋，克里斯蒂安暂时加盟只能帮助球队应付圣保罗州联赛，最终他还是要到中超寻找新的东家。虽然目前已不在巅峰期，不过他身体条件突出(1米86，83公斤)，31岁的年龄也完全可以东山再起。

从履历上看，克里斯蒂安是个经验丰富的球员，在南美、欧洲、亚洲都曾经踢过，在欧洲联赛中的法甲、葡超和土超都曾留下足迹，克里斯蒂安当年在巴黎圣日耳曼时，也是该队近年的最鼎盛时期，当时他的队友有阿内尔卡、奥科查、罗伯特、马达尔，1999年12月11日巴黎圣日耳曼3-1战胜梅斯的比赛中，他完成了在欧洲赛场的第一个帽子戏法，2000年1月26日4-2战胜斯特拉斯堡，他甚至一人独进四球！00/01赛季的欧洲冠军杯上，克里斯蒂安共打进5球，他的搭档阿内尔卡有四球进帐。

㈥ 如何看待克里斯蒂安·西尔万指责叶永青抄袭其作品长达 30 年

很可悲，在相距不到一个月内，我国发生了两起被广泛传播的抄袭事件，首先是娱乐界演员翟天临学术造假论文抄袭现象，然后就是艺术界著名画家叶永清抄袭比利时艺术家克里斯蒂安·西尔文画作事件，更恶劣的是这一行为居然持续了三十年之久。

叶永清的沉默和希尔文的愤怒反应了对于知识产权的保护实在太过于薄弱，艺术家的艺术是建立在观念、想法、灵感之上的，如果抄袭，那么艺术大厦必然崩塌，我们希望艺术的地基-保护法可以尽早建成，也希望为人师表的人可以光明磊落。

㈦ 比利时艺术家曾指责叶永青抄袭，叶永青称对其影响至深，对此你怎么看

支持克里斯蒂安·西尔万，毕竟作品被抄袭，谁心里都不好受。

为什么抄袭如此盛行，竟然抄袭到国外去了。因为原创花费的成本太高了，自己没有那么多的时间来研究，可以说复制就是最好的方式，但是复制别人的劳动成果真的对吗？叶永青作为一个画家同时拥有那么多的身份，抄袭外国友人的作品长达三十年，可见这位艺术家空有其表，而无其实力，理应受到惩罚。

现在的学术研究或艺术创作的部分人还是太浮躁了，并不具备成为艺术家的条件，钱和名誉成为一个人是否成功的标准的时候，这样的人本身就不是特别热爱艺术，叶永青作为一个有地位的人，竟然抄袭国外作品多达三十年，可以看出抄袭的成本低廉，获取的利益确实是很大的，如果不尊重版权，不严惩，对于现在的艺术创作，或者学术研究都是一个不好的影响。

所以支持原创者维权，毕竟艺术创作如同自己的孩子，要好好保护。

㈧ 克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克的个人简介

1944年5月5日 ，出生于摩洛克 卡萨布兰卡。
1970年，毕业于法国国立高等美术学院，获国家建筑师文凭。
1980年起，于法国巴黎建筑专修学院任教，并出任院长。
1983年-1985年，于法国巴黎南特尔国立建筑学院任教。
1990年，获得法国巴黎建筑大奖
1992年，获得法国建筑师学会银牌奖
1993年，获得法国国家建筑大奖
1994年，获得普立兹克建筑大奖
2004年，获得欧洲城市规划大奖
克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克（CHRISTIAN DE PORTZAMPARC）也是美国建筑师学会荣誉会员，并荣获法国荣誉功勋勋章(ORDRE DE LA LEGION D’HONNEUR)，法国艺术与文学勋章(ORDRE DES ARTS ET DES LETTRES)，法国国家荣誉勋章(ORDRE DU MERITE)。
克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克（CHRISTIAN DE PORTZAMPARC）设计思想：
“在这个变迁的时代，凡事不能立足于某种成见，而要在实际操作中，不停地反省与思考”
-----克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克（CHRISTIAN DE PORTZAMPARC）
克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克（CHRISTIAN DE PORTZAMPARC）自幼从事雕塑与绘画等艺术创作；在进行建筑创作的同时，他也进行学术研究与教学工作。他享誉世界的名声主要是来自于他的许多不同凡响的建筑。他的多重背景，使人常常要问他到底是建筑师、都市设计师还是艺术家。对于这个问题，他以实际的杰出表现，承担了集此三种身份于一身的事实。
克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克（CHRISTIAN DE PORTZAMPARC）在建筑设计中，利用空间来构筑实体，而不是以实体的叠加组合来构筑空间；他以空间做为材料，运用消减的手法来处理建筑体量的构成。他的设计作品，以巴西里约热内卢的音乐城与纽约的LVMH大楼为例，向我们显现了他精练的处理光线、体量与材料的能力。他的建筑以极强的雕塑感成为都市中的地标性建筑。
克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克（CHRISTIAN DE PORTZAMPARC）在多年的城市规划设计中，他将其“开放式街坊”的理论付诸实践，创造了一种重新诠释城市街道、塑造都市空间的方式，他设计的城市小区充满着都市活力，多元而开放，同时也亲切近人。

㈨ 克里斯蒂安·齐默尔曼的人物介绍

5岁起学习钢琴，后来并进入卡托维茨音乐学院学习师从雅辛斯基（Jasinski）教授。齐默尔曼于1975年在华沙肖邦国际钢琴比赛中获得第一名，奠定了他日后在国际乐坛的表演事业基础。1976年他与卡拉扬及其麾下的柏林爱乐乐团合作，1979年和纽约爱乐乐团合作，首次在美国演出。他在全球很多地方演出并灌录了一些唱片。1996年至2004年，他在瑞士巴塞尔音乐学院任教钢琴。
齐默尔曼以诠释浪漫主义音乐见长，但演奏范围很广泛，同时非常支持现代音乐的发展。例如鲁托斯拉夫斯基（波兰语：Witold Lutosławski）曾为他而作一部钢琴协奏曲，齐默尔曼也演奏录制了这部作品。其中最为著名的录音有：与卡拉扬合作的格里格、舒曼的钢琴协奏曲；与伯恩斯坦合作的布拉姆斯钢琴协奏曲及贝多芬钢琴协奏曲；肖邦的两部钢琴协奏曲（有朱利尼指挥齐默尔曼演奏钢琴和他自弹自指的两个版本）；和小泽征尔合作的李斯特钢琴协奏曲以及拉赫曼尼诺夫的第一和第二钢琴协奏曲。此外还有一些浪漫主义和印象派作品。
齐默尔曼很少提早公布他演奏的行程。于二零零六年七月上旬，他在香港举行了两场演奏会，反应非常良好。 界各地演出。1976年，阿图·鲁宾斯坦邀请齐默尔曼到他位于巴黎的寓所给予宝贵的个人指导，对于齐默尔曼未来的事业影响很大。没多久齐默尔曼就得到与nZimerman，1956年出生于波兰扎布热，早年由父亲启蒙开始学习钢琴，1963年在卡托维治音乐院师从杨辛斯基（他也是齐默尔曼唯一的老师），1975年赢得肖邦国际钢琴大赛第一名（他是一百一十八名参赛者中年纪最小的一位）后开始在世柏林爱乐及阿姆斯特丹大会堂管弦乐团合作的机会，1977年首在伦敦登台，1978年第一次赴美国明尼亚波里斯演出，曲目是肖邦第一号钢琴协奏曲。齐默尔曼于同年在洛杉矶演出肖邦第二号钢琴协奏曲后，被当地乐评人与年轻时期的约瑟夫·霍夫曼相提并论。齐默尔曼在DG留下不少录音，包括独奏与协奏曲，与他合作过的指挥包括卡拉扬与伯恩斯坦。齐默尔曼以诠演古典、浪漫时期的作品最受好评，他擅长演奏舒伯特、贝多芬、肖邦、格里格、勃拉姆斯与李斯特的作品。不过，齐默尔曼近年也把曲目扩展到德彪西、斯特拉文斯基、齐玛诺夫斯基与鲁托斯拉夫斯基等二十世纪作曲家的作品。克里斯蒂安·齐默尔曼的音乐生涯有许多值得注意的阶段，而从这些阶段正可看出一位年轻艺术家如何摸索出适合自己的道路。从早期录音室录音，甚至1975年华沙肖邦大赛实况来看，早年齐默尔曼的音乐诠释都以纯粹钢琴语言为基础，追求技巧精确、音色清晰无瑕。这种情形很容易造成只重视技巧而忽略内涵的印象（虽然齐默尔曼的音乐不完全只靠超人的技巧）。如果看法没有错，一知半解或一味追求音色是不值得鼓励的。从录音来审视齐默尔曼各阶段的变化不是件容易的事，不过却很有意义。
不断自我鞭策是克里斯蒂安·齐默尔曼之所以能在世界各地不断有演出机会与录制唱片的主因，他的行事都经过事前缜密的规画，并且在严格的自我要求下，广博涉猎各领域的艺术风格。原则上，齐默尔曼不同于那些号称随时拿得出三十首协奏曲、十五场独奏会曲目的钢琴家，相反的，不管何种情况，克里斯蒂安·齐默尔曼对每年的演出场次都有一定节制，他要求每场都是最高水平，每首乐曲都经过精心准备，虽然曲目范围会因此无可避免地变的比较狭窄。在自己工作室练琴时，追求完美的克里斯蒂安·齐默尔曼常用摄影机来监督自己（包括影与音）。他用现代科技帮助自己，通过自我反省检讨，使其艺术更臻完美，并借着内心自发的艺术目标使自己能更精确掌握对乐曲的诠释。
在维也纳音乐会现场录制的两首勃拉姆斯钢琴协奏曲里，克里斯蒂安·齐默尔曼的诠释相当小心谨慎，音色有如水晶般透明清澈，在塑造乐曲坚实结构的前提下，审慎投入庄重的活力。演出并录制这两首协奏曲前，克里斯蒂安·齐默尔曼才刚与伯恩斯坦合作录制贝多芬第三、四、五号钢琴协奏曲（也是现场实况录音）。不幸的是，伯恩斯坦在1990年猝逝，两人不及完成全套贝多芬钢琴协奏曲录音工作，而两位艺术家惺惺相惜的友情也因此被迫结束。克里斯蒂安·齐默尔曼先前没有尝试过指挥，但似乎受到伯恩斯坦逝世的影响，他毅然决定由自己担任指挥兼独奏，与维也纳爱乐完成贝多芬五首钢琴协奏曲录音。在齐默尔曼自任指挥的一、二号钢琴协奏曲中，他熟练地掌控钢琴弹奏技巧，展现令人惊异的才能（1991年12月，齐默尔曼时年三十五岁）。这两首协奏曲的录音是为了“纪念伦尼”（伯恩斯坦名字“雷奥纳德”的昵称）。指挥方面，克里斯蒂安·齐默尔曼有意延续伯恩斯坦一贯的风格，呈现与三首后期协奏曲同样的热情与张力，乐句间也特意地加入较多的弹性与即兴。
在伯恩斯坦指挥下，克里斯蒂安·齐默尔曼的勃拉姆斯第二号钢琴协奏曲也有同样的效果。该曲于1984年10月在维也纳录制，同样也是现场实况录音。这次录音可为齐默尔曼如何恣意挥洒弹奏技巧提供左证。克里斯蒂安·齐默尔曼的掌幅极宽，不但能无碍的弹奏出乐谱所要求的繁复音符，更能以优雅的方式让音符吟唱出来，这些正是他最擅长的。更令人赞叹的是，克里斯蒂安·齐默尔曼在弹奏快速的双音阶乐句时，同样也能将它们处理得很好。这次录音从一开场齐默尔曼对法国号精确的响应开始，就显示出克里斯蒂安·齐默尔曼是个既能与乐团融合、又具有主导能力的勃拉姆斯诠释者；这种至高的演奏境界过去不曾在钢琴协奏曲中出现过，尤其是在现场听众面前。

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