『壹』 《奪命金》觀後感—基於財務管理的視角2000字
呵呵 河科大？？哈哈 我寫完了。。。。。。。
『貳』 電影《毒戰》觀後感1500字
這片和西雅圖一個分就是抬舉了西雅圖侮辱了杜琪峰，就如同你乾的是臟活累活從未叫苦而另一個人端著茶杯喝著上等茶葉泡出來的一小杯茶告訴你「不好意思，我有更重要的事要做」一樣充滿著喜劇感。
故事，happy ending壯哉我大帝國人民警察國威什麼的最討厭了，一如既往的都得死。比起同檔期各種2小時的渣劇情片，108分鍾包含了卧底，反水，嗑葯，諜4，槍戰，血霧等諸多元素還tm能幹凈利落的說完整一個故事引發各種腎上腺爆發，值不值？
風格，不拖泥帶水的故事，多主角多線索，你只知道結局大概怎樣卻又猜不出下一個鏡頭怎樣的感覺要人咬牙切齒又沉迷其中。明明是「禁止刑訊逼供」卻刻意只拍攝刑訊逼供幾字，五星紅旗販毒的「海軍」，威武雄壯的人民警察漢子被啞巴的56和64爆出代謝產物，大國國道漫天塵土，毒販燒著人民幣警察湊著份子錢，誰又告訴你這不是黑色幽默？
角色，只覺得再給古天樂多一點時間就好，一個人挑起了整個劇情的轉換和節奏，你完全摸不透這個叫添明仔的到底想幹嘛，任何一個近景鏡頭和幾句台詞就可以顛覆你對下一步劇情的預估。孫紅雷的哈哈痞氣還是略少了一些，當然另一方面都tm讓我覺得是本色出演了。至於其他的……唔，鍾漢良你還是回街邊撒尿去吧= =
城市，咦這片子有城市么？就像你去看奪命金，他不會告訴你我這在香港的哪哪哪，卻可以在穿插中把城市拍出來。給個鏡頭給街道，小酒店，制毒工廠，漁港和買魚的人們一下子就全活了，出門是渤海，六小時到東北，半天到韓國，一天到日本，中不中？
寫實，追了一天的別克沒有土和憋尿的警察那能叫追了一天么，子彈打過去該有的血霧就該飆出來，直腸運毒拉出來的肯定是沾滿了shit，黑車國道運人收你450怎麼了，毒販還喝茅台酒呢，爆的就是鍾漢良的頭打黃奕就得多打幾槍，就是這樣赤果果血淋淋，受不了？出門左拐西雅圖。
最後你添明仔說無論多少販毒網路，你還是得死，而且是注射死刑，就如同張隊橫豎會死一樣，黑和白只是杜琪峰的一個符號，永遠不變的就是人性萬變。
對，就是這種直男的風格。
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1. 56式乃我大天朝山寨AK47，警用防彈衣就別想防了……不插鋼板軍用的100米之內也是個對穿。
2. 64式乃我大天朝蘇式暴力加強版小手槍，防彈衣中了也是骨折的命。
3. 別克一定給了很多錢……
4. 網秦竟然還給打了廣告……
5. 自從lenovo收購了thinkpad之後連警用電腦都小紅點了……
『叄』 想問一部去年看的關於理財的香港電影的名字,看了幾個片斷只記得內容是銀行理財人員向退休的老太推銷理財
奪命金。奪命金》借三個背景各異的角色：銀盲行職員Teresa（何頸韻詩飾）、黑幫中人三腳豹（劉青雲飾）及警隊督察張正方（任賢齊飾），因一宗離奇劫案而串連起來。到底處身泡沫時代，沖擊不絕，人在金錢與原則之間應如何自處？一場股災，一袋現金，引發這時代的終極矛盾。
Teresa本是銀行櫃位職員，時代改變，被逼轉為投資顧問，為了追上營業額，不得不游說老顧客投資高風險債券。Teresa的大客戶鍾原（盧海鵬飾），經營私人財務公司，動輒提存千萬現金。歐洲國債危機，引發全球股災，鍾原剛巧在這時提取了一千萬元現金，引人垂涎。
三腳豹為黑幫中人，忠心義氣，但卻渾渾噩噩，了無成就。三腳豹為兄弟籌措保釋金時，碰上經營黑市期指的凸眼龍（姜皓文飾）。三腳豹對股票世界一無所知，惟有苦心鑽研，希望可像凸眼龍那樣財源滾滾。豈料股災降臨，凸眼龍輸掉巨款，意圖竄改計算機記錄時，遭大老闆識破。凸眼龍救助於三腳豹，二人決定向鍾原假意借款，然後伺機搶劫。
警隊督察張正方(任賢齊飾)，是個堅守原則的中產階級，生活安穩優裕，偏偏太太Connie（胡杏兒飾）眼見樓價不斷上升，擅自付了豪宅首期，二人頓起磨擦。面對著種種壓力及生活巨變，令張正方開始面對人性的掙扎。
鍾原得悉凸眼龍沒有足夠借貸抵押，吩咐Teresa把五百萬元存回戶口。三腳豹在停車場正要下手搶劫鍾原之際，突有神秘男子向鍾原施襲，二人搏鬥，兩敗俱傷，三腳豹乘機提走五百萬元。張正方接手調查，發現鍾原曾到銀行提款，於是派人向Teresa錄取口供。此時，Teresa還未把五百萬元存回鍾原的戶口，她在金錢與原則之間掙扎著…
三腳豹與凸眼龍拿錢逃走時，被大老闆派人截下。大老闆不是追究凸眼龍輸錢責任，反怪他竄改計算機，破壞規矩。大老闆以利器插穿凸眼龍胸口以作教訓。凸眼龍雖受重傷，但仍孤注一擲，叫三腳豹拿五百萬元到證券行，全部買跌，但三腳豹悟出一套升跌法門，他肯定股市會升。最後，他相信自己，把所有錢都押了升，靜待結果…
張正方抽絲剝繭，查出神秘男子是鍾原女秘書的男友，女秘書供認是他們籌謀搶劫鍾原，但至於款項下落，仍是一個謎。同時，偷取贓款的上級被張正方告發後，吞槍自殺。張正方一直堅守的原則開始動搖…
『肆』 股票，現在股票一直跌，在《奪命金》里看到劉青雲買跌。那有沒有股票，專門就買跌的，然後跌得多賺的多
你好。。你說的《奪命金》我也看了。那裡面劉青雲買的不是股票，是香港恆生指數，也就是股指期貨。這個你可以在網路里打股指期貨就會有詳細的分解你自然會明白的。
不過現在中國的股市裡確實是有可以做跌的股票，那就是180成分股，就是上證180指數里的成分股票，這些股票都可以做空，就是可以買跌的，如果你買跌那就是卻跌也掙錢了，當然它的杠桿比率是沒有股指期貨大的，股指期貨的杠桿是10倍的也就是說你買的指數只要升了10%你的資產就翻了一倍了。而180成分股做空就一般都是50%的比率不到一倍。這個180成分股可以做空的專業名稱是叫做，，，，融資融券。。。。。你可以再網路里查詢有非常權威的回答，我說的這兩種金融工具就是目前資產市場所包含的交易工具，就是說你有錢你現在就可以開戶來做空了。
『伍』 求《奪命金》觀後感，要原創，要有深度，500字以上。
《奪命金》在我看來，其實是講了用四條線，講了香港人和內地人一個身不由已的「通病」——人為財死。很早以前在講《竊聽風雲2》的時候，庄文強就說過：「其實不管一個香港市民炒不炒股，玩不玩期貨，你都跟股市有關，跟漲跌有關，逃不掉的。」《奪命金》就是講了這么一個問題，97回歸之後，有很多東西都變了，唯一不變的就是對錢的執著。這四條線，可說是奇、巧、俗、苦，從多個層面剖析香港居民在經受歷史聚變之後面臨的是怎麼一種尷尬的處境。
這個電影里，老提到「內地人」，銀行的期貨營銷部開會的時候，會談及「內地人」入侵，「暴眼龍」欠「內地人」錢被活活插死，「內地人」無處不在，是威脅更像某種不可逆轉的趨勢。老杜處理這些戲的時候，素來都不留情面、一針見血，同時也不會再往深了去走，點到為止就可以了，內行看門道嘛。但是，這個「入侵」，與「錢」的關系密不可分。先說說那條「苦線」，一位普通的香港退休婦女走進銀行，她一直小心謹慎地守著自己的「棺材本」，可通貨膨脹如此厲害，錢在銀行里越存越少，少不得還是要試試「投資」那種比較有風險的事體，這個橋段呢，一直生活在真空狀態中的人就不用看了，因為沒買過期貨，在銀行只懂存取的是根本沒感覺的，當然其實這段很長很詳細的戲份，恰恰就是拍給所有懂與不懂的人看的，向你解釋銀行給你下套的全過程，讓你身臨其境感受一下自己是怎麼會心甘情願，又在非常「合法」的情況下把錢拋進水裡的；反正把錢捂著是虧，不如甩出去看看能否掙得更多，抑或講是讓觀眾看清楚到底陷阱是怎樣煉成的，買過期貨虧過本的自然心有戚戚，沒買過的也當上了一堂課，這才有了如說明書一般的情節交待，現在你知道為什麼宮部美雪的直木獎獲獎作品《理由》中要將房貸的細節交待得這么詳細了吧？而這條普通人的線，恰恰是為大部分的香港普通市民代了言，大家都是這么稀里糊塗把錢賠進去的。當銀行告訴你說：「唉呀，你虧了三十萬啊。」時，你也只能傻愣愣地看看對方，有什麼辦法呢？殺人放火金腰帶，那些放高利貸的在期貨股市悉數崩盤之際還能拎著一千萬票子大搖大擺走進銀行，而做了一輩子苦工還買不起房子的普通百姓，卻只能逃進電梯里開煤氣。
再說說那條「俗線」，無非是一個卡奴為了供自己吃喝樂玩，消費奢侈品而教唆男友搶劫殺人，這條線很俗，但確是「無處不在」，人為財死，有時候其實是被物慾活活逼死的。當然，電影不屑於把這條線展開了講，因為再講多就是贅肉了，鏡頭交待得也很利索，這對男女都屬於隱線，在暗處，尤其那個女人，雖然是始作俑者，卻給她畫了一幅簡潔的肖像速寫。有沒有水彩或油畫那樣精細的、浪漫的呢？有的。
何韻詩的「巧線」就是，她香港壓力一族的代表，常年都聽朝九晚五的上班族們在做夢想中五百萬，中了以後就辭職。何韻詩對自己這份忽悠人的工作已厭倦到極點，可為什麼還得做下去呢？因為沒中五百萬嘛！老杜設計的故事雖巧得過份，但為角色塑造的心態卻一點兒也不奇巧，那是只要在公司做過的人就都會浮生的厭世心態，假裝積極，假裝對人生充滿希望，笑容也很明媚，唯獨在茶水間沖咖啡的時候才板下臉來，露出真實的那個消極心態的自己。看過太多人也騙過太多人進圈套的何韻詩，無非也是為一個「財」字才愁，錢太重要了，可以讓人一下子改變現狀，時而天堂，時而地獄。所以拿到那筆不義之財後，她頭等大事便是辭職，不得不讓人叫一爽。老杜講她的故事，是慢條斯理，拍得勁道細膩，許多犀利的、殘酷的東西，都由這位平凡的白領來見證，比如貧與富的差距，再比如精明與愚蠢（或者說實）的差距，她其實一直都知道，要替銀行坑錢，就只能坑老實人的。
再說說那條「奇線」，當然就是青雲哥那條線了，從他的視角出發，看到的是香港回歸後導致的又一樁「夕陽產業」——黑社會。早前邱禮濤已經用《性工作十日談》展示了香港「夜總會」這個夕陽產業了，而如今因孔慶東的一句話而鬧得沸沸揚揚的「內地人赴港待產」也在《我不賣身，我賣子宮》里講到過了。可惜沒人講黑社會，在《奪命金》里，黑社會不再值錢了，收入都不如收廢紙的，聰明一點兒的都已經在找別的途徑圈錢了，固守本份的就只有坐吃等死。關乎香港黑社會日薄西山的處境，老杜將問題擺出來了，誰的錯？心照不宣，反正依這只夠坐十桌，大佬花錢都捉襟見肘的凄涼狀況，離死不遠矣，同時老杜也點出一點，香港黑社會和警察其實並沒有什麼兩樣，只不過一邊收保護費，一邊收保釋費，相互依存的關系，然而這條鏈如今快要斷了。而三腳豹劉青雲作為片中最不貪財，最講義氣的那個人，他的老實為這部「認錢不認人」的電影注入了一絲暖意。沒錯啊，任何電影都需要一個正面人物來給你希望，即便後來才發現這個人其實是專程作為諷刺來用的。好比《兩桿大煙槍》里幾路人馬風雲際會之後，也是太多神奇的意外與巧合，為一個錢字而奔忙，最終是那心地還不錯的傢伙躲過劫數。所以劉青雲作為狗屎運好得不得了的那個人，時常跟別人講「有話好說」，他還是用老一套在處理江湖事與兄弟情，看起來完全應該被淘汰的，也必將被淘汰，但最後錢救了他。所有「奇妙」的事情其實都發生在劉青雲身上了，比如他替兄弟去劫殺放高利貸的，卻不想坐收漁翁之利，這一段戲看似簡單，卻很復雜，老杜戲弄觀眾的神經絕對有一手，劉青雲一直趴在後車座上等待時機，而放高利貸的那位在與半路殺出的搶劫者惡斗之後，再回到車里，然後才暈厥過去不省人事，劉青雲這才拿錢走人，既緊張又輕松。而做期貨交易的時候，劉青雲更是憑著挫麻經驗判斷漲跌，坐在車里心口插著利器不停流血的兄弟在外頭急得青筋直暴，他在里邊看著一片大好的升幅狂喜歡呼，都是為財，有人活活急死，有人則樂死，悲喜一瞬的關鍵情節，用簡單的交叉剪輯就搞出了「冰火兩重天」的意境，老杜就是借著劉青雲這條「奇線」做足了黑色幽默的功夫。
在此不得不提及劉青雲的絕妙表演，也許世上的老實人有一千種演法，但青雲哥為角色加了個不停眨眼的習慣，於是詮釋出了一千零一種，這是我們經常在現實生活中能看到的一些人，不停眨眼與說話結巴其實都是毛病，只不過劉青雲選了相對特別的那一種。他的演法，很香港，也很聰明。而通過他這條線，港影迷們應該不難發現，陳果在《細路祥》里表現的那些人情味十足，面對97之後香港在本質上的蛻變還渾然不覺的黑社會，與《奪命金》里已經不是一路了，唯有三腳豹還在威脅背叛老大的馬仔：「你以後走路小心點兒！」，還在替自己的大佬查看紅包里有沒有漏拿出來的錢，還在為兄弟四處拼湊保釋金順便用柚子葉去霉，從他身上尚保留了一點點香港的老情懷，也是老杜最後讓他時來運轉，抽高級雪茄壓馬路的原因。
所以《奪命金》里那些人為錢生的生，死的死，發達的發達，倒霉的倒霉，都是大棋盤上的一顆卒子，你保守也好，冒險也罷，只要有消費，有收入，就得把這盤棋玩下去，那叫身不由已。而像劉青雲與何韻詩那樣意外的「大贏家」，只能說是老杜用臆想的棋局硬讓他們吃了對方的帥，盡管他們手上的錢於整個被「理財游戲」控制住的大社會來講，只是九牛一毛而已。去年彭浩翔拍了部《維多利亞壹號》，講的還是個「人為財死」的故事，從某種意義上來說，為了各自理想，《維多利亞》里的何超儀因缺少運氣而發了狠勁兒，《奪命金》中的何韻詩和劉青雲是因運氣太好而使了巧勁兒。盡管路子與風格完全不一樣，但說到底，大家向錢看齊的決心是不會變的，哪怕它有時候很臟，還要命。
第二次看完《奪命金》後，觀感相對來說已較完整，所以不妨說幾句。
對於這部電影最大的感受，是導演難能可貴的在今時今日的電影環境中描摹了一個真實的香港，這個「真實」是相對類型電影中的「香港」而言，這種寫實是對一個城市的坦誠和承擔（如非有切膚之痛，拍不出這樣的戲），而這份難能可貴，可以說是《奪命金》之於香港電影，也可以說是《奪命金》之於杜琪峰自己。
觀眾究竟對類型片中描摹的「香港」還有多大的興趣？不妨以曾志偉年前的《我愛hk開心萬歲》和彭浩翔早兩年的《維多利亞一號》來做例子（因這兩部戲同樣以「香港」這座城市作為切入點，並多少帶有主觀性」城市「母題的基調），前者依舊走的是80年代的合家歡路數，用人情味來做包裝;而後者則以」民生「話題做包裝，拍出一部嗜血電影。
雖然這些電影某種程度上依舊受歡迎（無論是糖衣炮彈的人情味，或是借樓殺人的洩慾，本地居民似乎樂於接受），但不客氣的說，雖這些電影以城市為母題，但和一般的類型片比，簡直是徹頭徹尾的」偽善「。因為他們並不關心任何與這」城市「休戚相關的變化，亦不關心任何活於期間的人，實際上，電影中所有涉及與這」城市「相關的討論都是道貌岸然的掛羊頭賣狗肉。
事實上，在香港近15年的變化中，真正有電影創作者以」香港電影「的身份，真正看」香港「這座城市的作品確是鳳毛麟角。而《奪命金》的意義就在於它的這份勇氣與擔當。電影中的香港混亂擁擠，嘈雜浮躁，維港上空烏雲密布透不過氣。電影里對於城市之中人對於金錢的某種瘋狂已經說得再細致不過，我們再看看電影中的一些細節處理，無處不透露著作者對這個」城市「的愛之深責之切。如果你記得電影中的那一幕，姜皓文扮演的凸眼龍死的那一刻，在人群圍觀的時候，眾多香港年輕男女爭相拿手機在拍照留念，並熱烈的討論，這大概與進來內地的許多新聞毫無二致，而如果你還相信類型片中那些滿口」人情味「的香港人，你也許不願意承認，其實香港人（更嚴重是下一代）的自私冷漠無情簡直已經病入膏肓。
所以說《奪命金》是一套難得的香港電影，按杜琪峰的習慣大可以去從類型角度看待這城市（如早前的《竊聽風雲2》），但那效果和現在這種寫實旁觀的基調相比則是天差地別。
我們接著說說，《奪命金》在導演角度看來對於杜琪峰的一份難得。
每個人都會看出杜琪峰這次的不同，顯然他沒有再用過去的燈光布局（因這戲連夜景也不多），沒有再如過去那般的復雜調度（何韻詩就在一小隔間做戲，如何調度？），沒有再如過去一般畫面精簡（取而代之的是眾多的群眾演員走來走去，混亂的背景）……我們暫且不說對於杜琪峰這樣業已成功的導演，大可以靠那幾招養老，不用謀求改變。而我們光看這些改變的時候，是否可以想像到，這樣的改變，對於一個有固定風格的導演來說，究竟是多大的難度和挑戰，究竟要付出多大的努力才能夠做到？
白天的戲多，杜琪峰便不再能夠像過去一樣用燈光來擋掉畫面中殘余的元素（按他自己的話說，燈光是為了」強調看見的，遮掉不想看見的「），而他這次則要學習如何去控制畫面里越來越多怎麼遮也遮不掉的東西;何韻詩的戲基本在狹窄的隔間中完成，無論是盧海鵬還是蘇杏璇，坐下倆人就對話，這種拍法等於把自己逼到死角，機位怎麼再擺？人怎麼走位？沒的走還是杜琪峰？群眾演員眾多，光銀行里的群演就多不勝數，如何控制走位（對於強調畫面構圖的杜琪峰而言，其實他這次仍舊對構圖卡得很嚴，這是這部電影難得留下的」杜琪峰「痕跡，人多，但他一定事先規劃好精密路線）。
所以輕易的說杜琪峰」變了「固然簡單，關鍵是這背後，作為一個導演，究竟做出了多大努力，去一一挑戰自己原先並不熟悉的方式，中間不停的逼自己，一定要不斷克服從未見到的困難。這就是這部電影之於杜琪峰的難得，一個56歲的成功導演，所表現出來的勇氣，以我看來，值得尊敬。
我們其實也能看出杜琪峰這次在戲劇性上的學習。還是舉何韻詩在狹小隔間中的戲份為例——沒有走位，空間小，機器運動少，沒有特別的燈光，如何才能引人入勝？杜琪峰用戲劇性的嘗試交出一份滿意答卷。蘇杏璇與何韻詩的對話相當長，就算是簽定合約的錄音部分，也來來去去由頭到尾講了幾次，也許有些觀眾會覺得有些冗長（為何不cut掉重復的對白呢？）事實是，他不這樣事無巨細紀錄片式的展示這個過程，他不這樣一次次重復這錄音的台詞，你根本就不能夠體會到，這看起來完全真實的一個情境，是多麼的荒誕、扭曲、滑稽、殘酷……而這「寫實」的真正的社會，真正的香港，則遠比這情境可怕得多。
我們同時也看到，杜琪峰刻意用寫實的方法來拍何韻詩任賢齊兩條線，而用荒誕的手法來操作劉青雲那條線，這方法本身已經很冒險（因兩種風格格格不入），但杜琪峰完全用一個主題先行的」荒誕「基調將幾者統一起來，劉青雲一條線索是」明荒誕「，而何韻詩任賢齊則是」暗荒誕「，銀行里交易的荒誕程度不亞於劉青雲的擠眉弄眼，任賢齊突然有了個五六歲大小的妹妹，則涉及荒唐的上一輩——原來荒謬瘋狂的香港，一早已種下了因。
另外值得一提的幾點，一個是杜琪峰在聲音上的使用，這次強調音樂的反諷，在最荒誕處唱出輕快的和聲，一如洪偉良（飯店伙計）在開壽筵前敲打的優雅樂器聲（叫什麼？），反諷意味再明顯不過，而背景聲（包括電視，電話，廣播等）則充斥著整部戲，更加詮釋了電影所需要的那種繁雜混亂的氣氛;而另外一點是，在結尾起主題音樂時，杜琪峰竟然用了定格這一法國新浪潮年代的時髦紀實技巧（當然，那定格中的女孩表情確實讓人失笑），如果沒記錯，之前似乎並未見過杜琪峰玩此類技法，確實有點驚訝。
就戲來說，《奪命金》並非那種高潮迭起的電影，也並不像杜琪峰的過去電影一樣有那樣細致的影像氛圍值得細細品味;但值得稱贊的是這部戲本身的視角和主題，杜琪峰做出的勇敢改變，當然，最重要的是，杜琪峰仍舊對得起」香港導演「這頭銜（已有許多人名不副實），他對於這城市，仍舊保有一顆赤子之心，以致於我們沒有理由對他失望，尤其是我們說起熱愛香港電影時，可以負責任的說：還有杜琪峰。
《奪命金》觀後感
某一天，某一個晚上，因為某一部電影，某一句話，某一個人，默默地，心底湧起一種巨大的失意和恐懼感，來自於工作中的。
曾經是喜愛、深愛並熱愛著的工作，曾經帶給我莫大的榮譽和眾口的稱贊，然而，在這個有風有雪的夜晚，這些都不能安撫我，也無法抹去我心底的沮喪。焦慮和怨嘆像濃霧一樣，升起，又彌漫。
那天晚上，我看的是香港電影《奪命金》，杜琪峰導演，劉青雲、任賢齊、何韻詩主演。
不是黑幫片，不是江湖片，不是警匪片，不是愛情片，不同於杜琪峰昔日任何片種類，用任何標簽解釋《奪命金》都不準確。
它一不靠特效動作，二不靠宣傳包裝，就是耐心地講述故事，用灰色的寫實主義手法，講述一場金融大風暴如何將所有人裹挾其中，所有人都未能倖免。
是紀實片，紀實的驚人。
而我，只對其中一個銀行職員命運的描寫心有戚戚焉。
故事的女主角，多年來只是萬通銀行一名普通的櫃台服務職員，隨著時代轉變，被逼轉任銀行投資顧問。為了營銷的業績和巨大的生存壓力，她不得不突破職業道德，游說老顧客做出高於自己可承受范圍的高風險投資，最終客戶因全球金融風暴而血本無歸。
作為幹了四年理財經理的我，第一次在銀幕上看到自己的日常工作被還原再現：開會，被下達營銷任務，宣布業績考評制度，和末位淘汰制度，拿出電話本挨個打電話游說客戶購買基金，讓自己相信有效開口一百次必有達成，完不成任務被領導責罰，呆坐辦公室獨個承受挫敗，狹窄的辦公室涌動著生存空間的殘酷，公事公辦、無懈可擊的流程下面為了業績出賣的職業良心，誤導客戶時的糾結不安和猶豫，當客戶被套牢時內心的無奈、愧疚和負罪。。。。。。
從生存的角度上看，誰都沒有錯，客戶是一個普通的婦女，她需要自己的儲蓄能多賺點，而理財經理需要一個客戶購買分配給自己的基金份額，罪魁禍首是全球不可遏止的金融風暴。喪失了職業道德的職員也只是龐大金融黑手的傀儡，她所做的只是蝦兵蟹將的事情。片中有一幕是她與隔壁職員面臨股市大跌時的不同表現。她面對電話里客戶的質問無言以對內心充滿了負疚，而隔壁職員卻依然侃侃而談從股市說到人生態度，忽悠客戶繼續投資。
可是，一個行業需要這樣來保生存促發展爭效益時，能說沒有錯嗎？
當我什麼都不知道時，我有一腔的熱情激情勇氣決心，我認為我的事業是高尚的有益的值得我付出的。
可是，當我走得越遠，越覺得自己舉步維艱；我看得越清，越覺得自己眼目不清；我知道得越多，便越發曉得，原來自己不知道的更多。
有時候，不，不是有時候，而是很多時候，我覺得自己還不如一株植物。植物在它的一生里，總是朝向光，總是孜孜以求地朝著有光的那一面生長，而我呢，明知是暗夜，卻沉迷於黑暗；明知飲鴆並不止渴，卻偏要端起那杯。
我奔波勞碌，憂心忡忡，蠅營狗苟，在物質世界的燈紅酒綠中，我卻一聲一聲不住地嘆息。陷在黑暗中，卻發現內心的黑暗比真實的黑暗還要深還要厚，這一種黑暗，就只能用一個字來描述：盲。
真的很害怕，當我賺到了全世界時，我會把靈魂丟失了。
影片有一句經典的台詞：「沒人不貪心，每個人都想不勞而獲，以小博大」。
影片的主題曲也在唱：「誰吹起第一個泡沫 捲起了漩渦
如此誘惑美像曼陀羅 越吹越多 一個一個 一朵一朵 只能上升 不容墜落 一個一個 一朵一朵 只能膨脹 不能讓它萎縮 」
可我，祈望自己時時刻刻都只活在相信和解、寬容、感謝、慈悲、無爭之中，活在愛之中，好之中，活在永遠的睿智和清明之中。
多想日子能這樣過：不用奔波，不用勞碌，不用為了生存而委曲求全，不用為了業績而惴惴不安，不用管什麼左和右對和錯，甚至也不用管什麼榮尚不榮尚，自由不自由。只需做一件簡單的事，賺一點糊口的錢。然後，讀書，看碟，聽音樂，愛人。
那樣的人生，會有多芬芳？
那樣的人生，哪裡會奪命？
但是，能不奔波么？能不勞碌么？能沒有競爭任務和壓力么？
不能。
我沒有辦法，我不能自主。
所以，只能是如果。
所以，只能讓自己努力向善，在一個有限的殘缺的物質世界裡，仍然有盼望，有指望，在這個世界的苦痛和苦毒像寒冬的雪一樣籠罩萬物的時候，仍然願意去付出，去關愛，去重建道德重建信仰，去真正地為客戶著想。
我願與他們患難與共，相濡以沫。
『陸』 劉青雲最新電影《奪命金》觀後感
我也剛看了這部，挺震撼的，小人物討生活真難，像男女主角，買基金的大嬸，警察夫妻，這些老實人，一天天被生活壓迫的更深，根本不知道希望在哪，公平在哪，而如魚得水的是投機商，高利貸販子和控制著經濟的權貴。很寫實的電影，故事又很有戲劇性，結尾有點黑色幽默。很奇怪這么好的電影沒得金像獎，反而獎給煽情大戲。
『柒』 電影毒戰觀後感
戰於殘酷 毒在人心
文/夢里詩書
一場車禍，一位卧底，拉開了一場毒戰的序幕，與毒販戰斗的殘酷，毒品對人性的考度，《毒戰》是國產警匪電影一個新的高度，沒有了強加於人的主觀旋律，沒有了浮於表面的浮誇，一部沉的下，帶的入心的電影呈現在了我們的面前，戰於殘酷 毒在人心。
全片的開場以一出人體販毒的抓捕刻畫出了毒品的可怕，婦女排毒時的哭泣，毒蛋破碎時引發的致命危險，真實而又殘酷的一幕幕，是這部影片在開頭就很好的將觀眾帶入到了電影之中，一場貓與鼠的游戲接踵而至，整部電影細致縝密，故事情節環環相扣，孫紅雷與古天樂在電影中的正邪較量可謂精彩連連，故事在人體販毒的抓捕後分別以兩條敘事線很好的交代出了電影中孫紅雷和古天樂的人物性格後，很快的就把兩條線相結合，毫無拖沓累贅之感，而在後面的情節之中，劇本在哈哈哥這點上給了孫紅雷很大發展空間，而作為國內赤手可熱的一線演員，孫紅雷在哈哈哥和毒販之間的把握恰到好處，在這一幕中有著很好的體現，可謂笑料十足，這部電影並不像我們以往看到的警匪片中重頭到尾都充滿著壓抑和懸鏈，觀眾也早已厭倦了被迫接受爛俗而低劣的壓抑感，電影時不時的黑色幽默與笑料，會讓人眼前一亮，可謂是《毒戰》特有的精妙之處。
電影《毒戰》中那種生命和慾望的碰撞在古天樂飾演的毒販中得到了很好的演出，一方面是希望立功挽救自已的生命，坦白了自已的同夥，另一方面又時刻想著逃出升天，最後陰了警察一把，導致了全軍覆滅，這一點上也反映出了《毒戰》毒在人心的主旨思想，最後古天樂飾演的毒販被執行死刑的一幕也讓我映像深刻，應該是國產電影第一部揭露死刑執行畫面的電影了。
而這部電影相對杜琪峰 來說，我感覺是里程碑之作，最找接觸到他的電影應該是89年的《阿郎的故事》，相信這部電影大家應該都耳熟能詳，也是一部非常經典的港式名作，在後來的《神探》《暗戰》《黑社會》中，應該是99年吧，開始了一系列黑幫電影的創作，他的電影總帶著一種傲氣，而在《毒戰》最後暢快的槍戰中，又讓我看到了昆汀的影子，《毒戰》中視野的理想化和質感體現的淋漓，讓我感覺到了杜導對這部電影過審的用心。
在警匪片已經日漸式微的今天，一部《毒戰》就像一劑強心針，為警匪片市場注入了新的活力。
『捌』 奪命金中的理財師的行為違反了哪一些理財原則
理財師的行為違反了理財師的原則就是破壞的最基礎的投資原理。
『玖』 《奪命金》和現實都一樣嗎
金融機構推銷股票啦理財產品之類的和電影中差不多吧，只要推銷出去銀行就有錢賺，至於客戶能不能賺到錢，這誰也保證不了。有人炒股，就有人放高利貸給別人炒股。電影里選取的只是幾個方面，現實中只會更復雜。