中國京劇藝術基金會電話

A. 克麗緹娜的創始人

白手起家氨基酸護膚第一人
陳武剛博士於1989年建立CHLITINA克麗緹娜品牌，現事業遍布全國29個省、市、自治區，加盟網點超過3000家，為無數中國女性傳遞美麗的資訊，打造其美麗容顏。陳武剛博士熱衷於研發與創造，他將植物氨基酸植入到克麗緹娜系列產品，成為開創氨基酸護膚第一人。他於創業之初即設立頗具規模的產品研發中心，配備先進的科技設備，延聘各類專家及學者參與研究，使克麗緹娜產品不斷推陳出新。從最初的E.P.O.系列、護理品蛋白霜、護理品多維養膚乳液、護理品胚芽伊油、E.P.O.潔容霜系列，到當下的寶石護膚系列，每一款都成為護膚潮流的領導者，深受消費者的青睞和追捧。自身的天賦及對美容事業的熱忱與努力，成就了這樣一位意志堅定、知性儒雅、懂得欣賞美麗、創造美麗神話的克麗緹娜集團創始人——陳武剛博士。在他的帶領下，克麗緹娜人通過努力，鑄造起克麗緹娜事業一個又一個里程碑。
熱心公益散播希望
陳武剛博士在專注經營企業的同時，亦奉行「取之於社會，用之於社會」的企業理念，積極參與社會公益活動。不遺餘力地為弱勢群體、環保團體、醫療、學術機構、急難救助及體育、文藝活動等貢獻著自己的力量。其樂善好施的義行，也獲得社會各界的肯定與贊許。
2002年11月，克麗緹娜全程贊助中國上海國際藝術節，為國內首次私營企業品牌冠名國家級藝術節。此後，克麗緹娜連續多年贊助此項藝術節。2004年11月，克麗緹娜獨家贊助第四屆中國京劇藝術節，獲得由中國京劇藝術基金會名譽會長王光英先生頒發的紀念獎牌。2007年5月，克麗緹娜秉持知識創造美麗的理念，贊助同濟大學百年校慶，表達對知識的尊重和對教育事業的長期支持。2008年5月，汶川大地震，克麗緹娜第一時間捐款300萬元人民幣，並發起黃絲帶、燭光祈福活動，號召全中國克麗緹娜人捐資救災，總計捐款364萬元人民幣，幫助災區重建倒塌校舍，扶助災區受到重創的教育事業。2009年，克麗緹娜和中國青少年發展基金會共同實施的希望工程鄉村教師培訓項目「燃燈計劃」，是一項旨在改善中國農村教育狀況的偉大事業，克麗緹娜每年捐助希望小學師資培訓，從而每年使逾2萬的孩子最終受益。冀望通過「燃燈計劃」的實施，針對中國中西部貧困地區鄉村小學的校長和骨幹教師，可以為廣大農村地區基礎教育事業點燃更多的明燈，照亮更多的鄉村學校，溫暖更多的鄉村教師和孩子。
奉行「奉獻愛心，不求回饋」的信條，秉持「愛與分享」的理念，持續引導著每一個克麗緹娜人為社會做出貢獻，陳武剛博士是克麗緹娜集團的精神領袖，是每一個克麗緹娜家人的精神領袖，毋庸置疑，在陳總裁的帶領下，克麗緹娜將會登上一個又一個巔峰。

B. 第一屆中國京劇節是哪幾個單位舉辦的

時間：1995年11月17日——24日
地點：中國·天津
主辦：中華人民共和國文化部、廣播電影電視部、天津市人民政府
承辦：文化部振興京劇指導委員會、中國京劇藝術基金會
中國文化報社、中央電視台、天津市文化局
協辦：天津市文聯等

相關資料
這屆京劇藝術節共有17台節目參加演出。其中有10台參評新戲，兩台港、台、新加坡名票演出劇目，三台祝賀演出劇目。

評獎結果：

程長庚金獎：《曹操與楊修》（上海京劇院）獲獎金20萬元；
程長庚銀獎：《徐九經陞官記》（湖北省京劇團）獲獎金15萬元；
程長庚銅獎：《石龍灣》（山東省京劇院）
《岳雲》（天津青年京劇團）
《西施歸越》（江蘇省京劇院）各獲獎金10萬元；
程長庚演出獎：《狸貓換太子》（上海京劇院）
《高高的煉塔》（吉林省京劇團）
《水西遺恨》（貴州省京劇團）
《金谷園》（山西省京劇院）
《長劍魂》（江西省京劇團）各獲獎金1萬元；
示範演出獎：北京京劇院梅蘭芳劇團《趙氏孤兒》
天津青年京劇團《秦香蓮》；
組織獎：組委會天津工作委員會。
祝賀演出劇目（不評獎）：
《穆桂英掛帥》（李尤婉雲主演、李和聲操琴、譚元壽、
王樹芳、劉長瑜等助演）
摺子戲專場：《轅門射戟》、《玉堂春》和《望江亭》
（港、台、新加坡名票錢江、程梅華、章寶明等）
《楊門女將》（中國京劇院）
《聖潔的心靈》（北京京劇院）
《鐵籠山》、《大保國、探皇陵、二進宮》（天津京劇

C. 張火丁為何會有「梨園第一人」之稱

隨著時代的發展，現在的人們對於一些戲曲方面的關注度確實還是比較高的，雖然我的小時候還是很不喜歡看的，但是到了大了之後，其實感覺還是比較有意思的，而今天我們講述的一個人就是張火丁，為啥她會被稱之為是「梨園第一人」呢？其實很簡單，那就是因為她是第一個在人民大會堂開演唱會的演員，並且十分的成功！

對於張火丁老師的貢獻，其實完全都不能用語言來形容了，她真的是帶領著一代人走向了一個對於京劇的一個了解與深入，對於張老師來說卻是是不容易的一件事，正是這樣的一個老藝術家，足以撐得起「梨園第一人」的稱號！

D. 五小程旦的李海燕

李海燕，女，河北秦皇島人，1964年生於山海關，著名京劇演員，程派青衣，國家一級演員。現為國家京劇院二團團長、文化部青聯委員，中國戲劇家協會會員。中國戲劇梅花獎得主，中國戲曲學院優秀青年演員研究生班研究生。
1977年考入河北省唐山地區戲曲學校，開始從事京劇藝術。1980年考入北京市戲曲學校，從師於李文敏、李喜鴻、周金蓮、劉秀華、佟熙英、張玉英等。在老師們的悉心指導下，她演出了一大批京劇傳統劇目《賀後罵殿》、《紅鬃烈馬》、《朱痕記》、《竇娥冤》、《荒山淚》、《鎖麟囊》、《三擊掌》、《孔雀東南飛》、《拾玉鐲》、《鐵弓緣》、《盜仙草》、《十三妹》、《戰金山》等。高挑頎長的身材，舒朗清秀的容貌，恬靜內斂的氣質，是李海燕舞台韻致的奪人優長， 1987年參加全國首屆青年電視大賽榮獲「最佳表演獎」。
1991年拜著名京劇表演藝術家李世濟為師，系統的學習了程派藝術，學習並演出了《六月雪》、《英台抗婚》、《玉堂春》《陳三兩爬堂》等一批優秀劇目。
李海燕嗓音寬亮悅耳、唱腔韻味純正、演技細膩生動、身段優雅流暢、扮像清麗嬌柔，為程派藝術傳人中的佼佼者。1999年在《戲劇電影報》「梨園周刊」舉辦的全國「評說五小程旦」的活動中，榮登「五小程旦」榜首。2001年，李海燕從「中國京劇優秀青年演員研究班」畢業，創作演出的《杜十娘》參加第三屆「京劇節」，榮獲「優秀表演獎」。2005年被上海東方電視台授予「東方戲劇之星」稱號。
2010年，被任命為中國國家京劇院二團團長 1991年被文化部評定為一級演員。
1994年從唐山市京劇團奉命調入中國京劇院。
1997年第五屆中國戲劇節榮獲主角演員獎。
1998年榮獲中國戲劇大獎「梅花獎」。並同年考入中國戲曲學院研究生班學習。
1998年榮獲文化部優秀專家光榮稱號。
1999年在《戲劇電影報·梨園周刊》全國「評說五小程旦」活動中榮獲「五小程旦」之首。
2001年獲第三屆「京劇節」榮獲優秀表演獎。
2005年獲得上海東方電視台「東方戲劇之星」稱號。 程派青衣張火丁，1971年生於吉林白城，自幼酷愛京劇。15歲時棄評改京，獨闖京城求藝，啟蒙老師王蘭香。1986年考入天津戲曲學校京劇科，工青衣。1989年畢業後考入北京軍區戰友京劇團。1990年起向著名程派教師李文敏學習程派藝術，奠定了堅實基礎。1993年，張火丁正式拜師程派傳人趙榮琛，成為關門弟子；得其真傳，她先後向趙榮琛學習了程派名劇《荒山淚》、《鎖麟囊》、《文姬歸漢》、《紅鬃烈馬》和《春閨夢》等戲，又系統學習了程腔的咬字、發音、行腔及表演上的要領，受益匪淺。
張火丁天賦極佳，學戲扎實，悟性好，深得程派藝術的精髓，藝術功力大長，台上頗有光彩，她主演的《鎖麟囊》，行腔低回婉轉，起伏跌宕，節奏鮮明，獨具程腔的魅力；其表演身段豐富多彩，處處傳神。受到內外行的一致贊賞。
現為中國戲曲學院教授。國家一級演員，文化部青聯委員，中國京劇程派藝術研究會理事。 1995年，張火丁調人中國京劇院，先後塑造了《北國紅菇娘》之楊貴珍人火醒神州》之珍妃，《絕路問蒼天》之祥林嫂等形象，受到好評。1996年被中國京劇基金會評為第二屆中國京劇之星。
1999年底，她舉辦個人專場演出，全面展現其藝術才能，獲得成功。年輕的張火丁唱、念、做、舞頗具大家鳳范，其表演突出了程派庄美、純正、深沉、凝重、幽遠的個性。張火丁是程派傳人中的佼佼者。 1991年獲得全國中青年京劇演員電視大獎賽熒屏獎
1992年獲全國青年京劇團、新劇目匯演表演獎
1996年獲全國現代戲交流演出表演獎和「五個一」工程表演獎
1996年被中國京劇藝術基金會推薦為第二屆「中國京劇之星」
1999年榮獲十七屆中國戲劇梅花獎
1999年，《戲劇電影報·梨園周刊》主辦「評說五小程旦」活動。李海燕、張火丁、遲小秋、李佩紅、劉桂娟榮獲「五小程旦」稱號
2000年被文化部授予優秀青年專家、傑出青年、高級專家稱號
2001年獲文化部青年京劇展演榮譽獎

E. 第一位獲得奧林匹克勛章的中國運動員是 A. 榮高棠 B. 霍英東 C. 鄧亞萍 D. 許海峰

第一位獲得奧林匹克勛章的中國運動員是榮高棠。榮高棠（1912年－2006年11月15日），河北霸縣人，體育界領導人，奧林匹克勛章獲得者。1949年10月，成立後，榮被選為中華全國體育總會副主席，負責中共對體育界的領導。

1952年率團赴芬蘭赫爾辛基參加第15屆夏季奧林匹克運動會。同年擔任國家體委秘書長，1954年任副主任，實際負責國家體委工作。1979年復職。1981年離休，任中顧委秘書長、宋慶齡基金會副主席。1983年，為表彰其對體育發展的貢獻，國際奧委會向其頒發奧林匹克銀質勛章。

(5)中國京劇藝術基金會電話擴展閱讀：

在中國體育事業的創業年代，榮高棠同志以開拓者的胸懷和膽識，與體育戰線的同志們一道，自力更生，艱苦創業，在運動競賽、群眾體育、體育教育、體育科研以及隊伍建設、場館建設等各個方面，都取得了重大成就，為我國體育事業的發展奠定了堅實的基礎。

榮高棠同志具有多方面的工作才幹，曾擔任第一任人民體育出版社社長，中國橋牌協會主席，中國高爾夫球協會主席、顧問，宋慶齡基金會副主席，中國兒童少年基金會副主席等重要社會職務。也曾擔任中國電影基金會總顧問，並在中國京劇藝術基金會和殘疾人基金會中擔任職務。

F. 戲曲面臨的最大危機是什麼

戲曲面臨著危機，這是不容迴避的事實。有研究者認為，20世紀90年代以來戲曲面臨的危機可謂是內憂外患，已被認為是「全面的、深層次的、整體的行業危機」。這種危機主要表現在以下幾個方面：一是國辦戲曲劇團數量的銳減；二是戲曲演出場次快速下降，觀眾人次銳減；三是劇目生產能力急遽下降；四是人才斷層嚴重，戲曲劇種消失。中國藝術研究院的一份統計資料表明，20世紀60年代初，全國尚有367個戲曲劇種，其中包括50多個新產生的劇種，而目前，全國尚在演出的劇種僅存二百多個，有的上演率還極低。

造成戲曲危機的原因是多方面的，其中最突出的原因有三個。

1、戲曲的表演形式與觀眾的審美習慣改變存在著難以調和的矛盾

在農耕時代，無論是在城市還是鄉村，人們最重要的文化活動就是看戲。那時候生活節奏慢，人們有時間在劇院靜下心來欣賞戲劇表演。在鄉村，逢年過節或者農閑的時候，稍微富裕一點的地方，就搭戲台，請戲班子來唱戲。因為經常看戲聽戲，很多文盲都會哼一些戲曲唱段。到了工業經濟時代，隨著廣播電視的普及，加之生活節奏加快，人們習慣於看節奏快的電影或電視劇，包括相聲、小品等，對戲劇的興趣逐漸減弱，以致完全消失。因為戲劇的節奏太慢，人物的語言表達、心理活動很多都是通過唱來實現的，一段唱詞唱完需要好長時間，觀眾很不習慣，難以接受。還有，劇中人物的一舉一動，一招一式，都有講究，很多是程式化的，也花時間，觀眾也沒有耐心。久而久之，相當一部分觀眾與戲劇漸行漸遠。唱戲是給人看的，沒有觀眾了，或者說觀眾少了，戲曲的危機就出現了。劇作家魏明倫認為：「世界戲劇時代已經不是莎士比亞的輝煌時代了，人們的生活方式改變了，成了以斗室文娛和居室文娛為主，以廣場文娛為輔的時代。」所以，「『台上振興，台下冷清』是普遍的現象。」

2、戲曲創作不能與時俱進，觀眾認可度低

很多劇種都有自己的保留劇目，不管到哪裡都是那幾出戲，戲的內容非常陳舊，觀眾不喜歡看。有的劇團也搞創作，創作的題材要麼古代要麼現代。因為古代離當下比較遙遠，很多人對歷史題材的戲劇不感興趣。如果寫當代題材，那些搞創作的又不願意深入生活，閉門造車，創作出來的作品缺乏生活，不接地氣，喪失了對百姓的親和力，愈來愈不親民，觀眾不認同，當然就不喜歡看了。這是一個方面，另一方面，創作出的戲劇人物高大上，人物被符號化、概念化了，與人民群眾真實的生活有很大距離。有人認為，現在的戲曲創作和表演，基本以文人戲劇的架構操縱民間戲曲的形式，不倫不類，民間智慧、民間情趣消亡了，民間庸俗倒還存在，誰看了都不舒服。

3、戲曲人才越來越少，各種類型的戲曲劇團生存與發展舉步維艱

戲曲人才匱乏在所有的劇團都存在。主要原因還是戲曲觀眾少，劇團經濟效益差，招不到優秀人才，也留不住優秀人才。有些本來是劇團的名角、頂樑柱的，因經濟等其他原因跨界去當主持人，當歌手，當影視演員。人才流失嚴重，劇團的生存與發展就更加艱難。有記者2014年對河北省戲曲人才狀況進行過調查。調查表明，2014年，河北省市縣兩級院團在崗人數3881人，其中，50周歲以上726人，35-49周歲1501人，20周歲以下僅141人。記者發現，很多院團正在成為「夕陽紅」團，像廊坊市評劇團，演職員平均年齡55歲；石家莊市青年評劇團在崗在編演職員中50歲以上佔比近60%；唐山市演藝集團所轄5個團，在崗在編人員僅剩180餘人且年齡老化。

培養戲曲人才的學校也同樣存在人才匱乏問題。中國京劇藝術基金會曾組織有關京劇藝術家、教育家赴京津滬冀魯等地，對京劇中專及戲曲專業教育現狀進行專題調研發現，目前戲曲教育有「三缺」的現象，即缺少技藝頂尖全面的藝術人才，缺少大師級的老師，缺少高素質的管理人才。即便學校培養了戲曲人才，學生畢業後到劇團工作的很少，很多都改行做其他工作去了。

以上三方面的問題是導致戲曲危機的重要因素。關於戲曲怎樣走出危機，不少有識之士進行過探討，他們呼籲政府重視，加大投入，加大人才培養力度，這些見解無疑是正確的。但是，戲曲要走出困境，擺脫危機，關鍵是要自身改革，特別是表演形式要進行脫胎換骨式的改革，不要擔心改了之後不倫不類，把傳統丟了。必須明白，任何事物都是發展變化的，今天所有的劇種同樣是發展變化而來的。比如黃梅戲、評劇等，都來自窮人乞討時的歌唱。在進行戲曲改革的同時，要採取措施培養觀眾，讓觀眾適應並喜歡改革後的戲曲，有了觀眾，戲曲的振興就有希望。

戲曲危機不等於戲曲走入了絕路，只要創新思維，採取切實可行的措施，戲曲就能走出困境，再創輝煌！

G. 中國京劇藝術節的來源

京劇是我國文藝百花園里一枝嬌妍的花朵，她植根於中華民族文化的沃土，是傳統戲曲中保留劇目最豐富、表演最精緻、流行最廣泛、觀眾最成普遍、影響最深遠的劇種。成為中國傳統文化的優秀代表，堪稱「國之瑰寶」，是中華民族為世界文化寶庫而作出的卓越貢獻。
1994年，在紀念京劇大師梅蘭芳、周信芳百年誕辰的座談會上指出：「弘揚民族藝術、振奮民族精神」。在江總書記的號召鼓舞下，廣大京劇藝術家和民族藝術工作者以昂揚的熱情、高度的責任感和團結協作的精神，積極探索京劇藝術的繼承、創新與發展之路，取得了顯著的成績。

為了全面檢閱近年來京劇創作、演出和人才培養的成績，展示京劇工作者在弘揚民族藝術方面取得的成就，同時也為了更廣泛地普及京劇藝術，真正推動這門藝術的繁榮與發展，中華人民共和國文化部創辦了中國京劇藝術節。作為國家級重要藝術節，京劇節每三年一次，迄今，已成功舉辦了六屆。

H. 中國京劇藝術基金會的影響

中國京劇藝術基金會的成立，引起海內外人士的普遍關注，已有不少社會賢達慷慨捐贈。從1994年起，根據捐贈者的意願，該會增設了「少兒京劇發展專項基金」和「梅蘭芳博士藝術發展專項基金」。
該會成立以來，主辦過兩屆「中國京劇之星推薦演出」，組織「中國少年京劇藝術團」多次赴澳門、香港、台灣及內地巡迴演出，多次參與政府文化主管部門主辦的中國京劇藝術節，主辦「藝術院校京劇表演專業中青年教師教學交流展示」、向戲麴院校的優秀學員頒發「中國京劇藝術基金會獎學金」等活動。在聯絡海內外、境內外人士關注與支持京劇國粹的繼承與發展，讓京劇藝術走出去，增強中華文化的影響力、凝聚力方面做了許多工作。中國京劇藝術基金會多年來為振興京劇、繁榮京劇、培養京劇後繼人才所做出的努力和成績已得到社會的廣泛贊譽。基金會歡迎社會各界人士與朋友繼續給予基金會大力支持，為弘揚中華民族優秀文化遺產，繁榮京劇做出貢獻。

I. 中國京劇藝術基金會的理事成員

現任理事長是第11屆全國人大教科文衛委員會委員、中國戲劇家協會副主席、國家京劇院藝術指導、國家一級演員、著名京劇表演藝術家劉長瑜。

J. 中國京劇藝術基金會的業務范圍

接收贊同該會宗旨的企事業單位、社團和其他組織以及個人自願捐贈的資金和實物；負責管理好和使用好各項捐贈的資金和實物；提供有利於振興京劇的資助；主辦或參與舉辦符合該會宗旨的有關活動。