A. 保險公司小說會的解釋
法律角度沒什麼好說的吧，保險就是合同，法律來說就是按合同內容彼此履行責任和義務
金融的角度說，保險機構屬於金融機構，金融機構還有銀行，財務公司，證券公司……這么說吧，金融的意思就是資金的融通，任何與其相關的都可以稱為金融機構，不要執著與書面的詞語，這樣以做起金融就是融資貸款什麼思路會寬廣，書面只是應付考試的。
保險是怎麼回事？和基金很像，就是大家都來保險了，出一份保險，大家來買，買了等多少多少年，那麼錢呢？錢去哪裡了？被保險公司運作了，你看是不是資金的融通？分析金融機構，金融產品要研究錢的動向，錢被保險公司拿去投資了，投資於股票市場，債券市場，證券市場，當然還有一些實體的經濟。要解釋就要全面，在往大里說，保險公司的錢投資方嚮往小說是保險公司自己控制，大理說還是國家，因為國家要利用金融機構協調經濟發展，哪裡需要流向哪裡，大方向說出來了，小方向你自己也可以把握了，保險公司可以投資，不如你自己直接投資。但是前提是也要有那麼幾個保險，因為明天的事情沒人知道，祝你好運，希望幫助到你，其他朋友看見有什麼意見可以提出討論
擴展閱讀：【保險】怎麼買，哪個好，手把手教你避開保險的這些"坑"
B. 人壽保險開小說會開頭如何講
開頭介紹保險公司和保險性質吧
C. 保險業務人員。自我介紹應該都說什麼好 怎麼簡單的介紹一下自己
首先心境平和，面試前先深呼吸幾次，交談以談話的形似!!唱歌跳舞,詩朗誦.可能應試者與面試考官打招呼時，已經將此告訴了對方，而且考官們完全可以從你的報名表、簡歷等材料中了解這些情況，但仍請你主動提及●其次，你可以簡單地介紹一下你的學歷、工作經歷等基本
D. 做保險首先要怎麼介紹自己求大神幫助
呵呵 你可能是剛開始做陌生 沒事真的 很正常 個人認為主要是你的心態還沒有調整好 做保險不管給誰做首先你的明確自己的位子 兄弟 咱不是要飯的從商業上咱和客戶是在同一平等的位子 沒必要跟求誰似的 相信自己 你是憑著自己的技能自信人格魅力和好的產品來贏得客戶的信賴的 記住不看好自己的保險員客戶一樣看不好你 也不會投你的報 保險代理主要就是靠保險代理人的 而保險產品在其次 （因為各個公司的產品都差不多） 相信自己吧 心態好了你會很流暢的進行講解 很吸引人的和人溝通 有什麼技能上的困難 就直接找你的管理人 讓他們幫你解決 祝你及早成功自己
E. 保險小說會主題是什麼意思
如何寫小說
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現
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F. 保險小說會主題是什麼樣的
一般說來，寓言的體積還是比較小的。但是一些有廣闊胸懷、志向遠大的人，出於對廣闊世界和遠大未來的關心，為了方便時間不多而喜歡動腦筋的讀者，卻要設法把許多東西裝進小小的寓言裡面，收到一針見血的效果，這真是一種智能。（嚴文井《略談寓言》《向獅子挑戰的青蛙》第5頁，內蒙古人民出版社，1984年。）
現實主義的小說或戲劇總是要求形象具有典型環境下的典型性格。但是，短小精悍的寓言不可能具體細致地去描寫典型環境和典型性格。相反，它要求形象一出現，就讓讀者了解它所扮演的角色。這就如京劇的臉譜，紅色表示忠勇，黑色表示剛正，白色表示奸詐，金色表示神怪，等等，都是固定了的，演員一上場，觀眾就可以從他的臉譜知道他的性格。（《寓言：哲理的詩篇》，顧建華，北京大學出版社1994年版）
不是每個人都渴望冒險，但科幻作家肯定是冒險家中出色的一群。能夠走遍宇宙的每個角落，是他們共同的夢想。在科幻作家的筆下，探索未知世界從來就是永恆的主題。（《科幻小說：預言與真相》，鄭軍編著，東方出版社2003年版）
在科技文化嚴重缺席的當下中國，科普仍然擁有巨大的市場潛力。如果人為地把科幻中的科普成分全面剔除，那就既會削減中國科幻的歷史承襲感和使命感，也會減低它在讀者中的輻射力和影響力。（《2002年中國最佳科幻小說集?前言》，韓松，四川人民出版社2003年版）
科幻小說最大的意義不是要教給讀者什幺理論知識，而是要激發他們對科學的興趣。——阿西莫夫（轉引自《科幻世界》2004年第5期）
寫短篇科幻小說的十個步驟
1、從一個有價值的點子開始。這個點子最好是新奇的。至少是還有挖掘潛力的。
2、創造能夠理想地使你的點子戲劇化的人物。讓他們受磨難；讓他們在受磨難的過程中走進情節。
3、定一個關於情節的規劃，設計一個情節，使其能展現所有對於表現人物去解決他們的問題所必須的場景。
4、忽略所有對於情節發展沒有影響的東西--不必要的場景，漫不經心的對話，無關痛癢的人物。所有的都必須與情節發展有關。問一下自己：如果我去掉這些對情節有沒有影響？如果回答是「不」，那幺就去掉它。一個雕刻家在從一塊石頭上創作他的雕像的時候，他會從石頭上去掉所有不屬於雕像的部分。你也得這樣，去掉所有不屬於故事的部分。
5、荷馬寫《伊利亞得》一樣，從事件的中間開始你的故事。這個時刻應該是你故事中所要解決的問題出現的時刻，而你的人物則正處於緊急關頭。然後，如果需要的話，你可以回頭來說明。不過說明的東西是已經死去的材料，它最好跟情節的發展結合起來。
6、在情節，人物性格，以及詞語表達上應該盡量避免俗套。這對於初學者也許比較困難，因為每個作者都是從喜歡別人的構思而開始寫作的。學會避免俗套是學習寫作的一半的目標。
7、按照場景來寫；將它們完全地形象化起來。可能的話引入另外的細節。
8、盡力使所有的事物都戲劇化。試著去掉一切非戲劇化的因素。
9、修改。
10、將你寫的故事投稿。海因萊因很久以前說過的一句話現在仍然有效：你必須為了能發表而寫。（註：詹姆斯●故恩是美國堪薩斯大學的英文教授，多年教授科幻課程。同時也是一個有成就的科幻作家和編輯家。其編輯的《科幻之路》五卷（現為六卷），對中國科幻界有不小的影響。）
中國科幻小說寫作指南
一、基礎篇：
第一，你要端正態度。你要知道，你要寫的是科幻小說，不是科幻故事。在中國，這絕對是兩種不同的東西：科幻故事，是哄小學生的，他們喜歡曲折的情節和張揚的想像；而科幻小說，是哄高中生的，他們正在發情。
第二，你的科幻小說必須有一個主題思想，必須發人深省，必須回味悠長，必須繞梁三日。要知道，中國的科幻編輯們，從小學到高中，分析過他們語文課本上每一篇文章的主題思想。習慣的力量是無窮的。
第三，你的小說的主題思想不能太深刻。你的讀者中的絕大部分在他們的生命中只經歷過兩件事：上學和在班上勾搭異性。主題思想太深刻了，他們看不懂。一般來講，比較保險的主題思想是：某一科學發現或技術進步引起世界危機，或者沉迷於技術進步的人類如何走向毀滅。
第四，你的科幻小說必須是悲劇。哪怕你寫了一個喜劇的開頭，也要用悲劇來結尾。如果你一定要問為什幺，那我只能悄悄地告訴你：你的讀者基本上都有自虐傾向。
第五，你的科幻小說必須有科幻核心，而這個科幻核心必須是自然科學或工程科學方向的。你的讀者群絕大部分是高中理科班的學生，他們沒興趣，也沒時間去搭理文史哲方面的東西。
第六，你必須給你小說的人物起一個夠酷的名字。小說人物的名字就像明星的臉一樣，得有吸引力。另外你起名字的時候還得注意時下的流行趨勢。最近的時尚是：給人物起一個字的名字，比如「月」、「風」、「影」、「天」等等，如果可能，建議嘗試用標點符號給人物起名。
第七，你得注意你的文風。中國科幻圈子普遍認為：好的文字，是讀者看不懂，作者念不順的文字。比如，描寫一個人走在秋風里，你最好這幺寫：火紅的楓葉，跟著月那雙瘦長的腳，翩然飛過廣場。
第八，你要有挨罵的心理准備。在中國，如果你沒有挨過罵，說明你什幺也不是；但是你挨了罵，也不能說明你是什幺。總之，挨罵是無條件的。
二、提高篇：
第一，你的科幻小說應該和中國某一段歷史的扯上點關系。按鄧公的話說，這叫中國特色。這幾年中國漸漸崛起，國人民族主義空前高漲，中國科幻也在與時俱進。
第二，你的科幻小說應該力爭讓誰也看不明白你要說什幺。要知道，中國是流行過「朦朧詩」的國度。只要你能把讀者搞暈，你就成功了一半。
第三，你不妨採用意識流、時空交錯、蒙太奇、邏輯陷阱之類的方式來寫科幻。中國科幻讀者特別愛崇拜他們沒見過的文字形式，只要你能把故事搞得艱澀難懂，《龜兔賽跑》也能寫成優秀科幻小說。
第四，你不需要復雜的情節，但一定要煽情。方法之一是：你不妨不顧人性，不顧邏輯，無限誇大人類的某一種偏執心理，讓全人類按照一種病態的方式行事，造成悲劇，賺取眼淚。
第五，你要有硬傷，最好是特明顯的那種。中國科幻讀者，專門有那幺一撥，他們可以坦然面對《星球大戰》中「原力」這種明顯帶有偽科學色彩的概念，卻不能容忍本土作者的任何紕漏。但是他們的這種嘰嘰喳喳，往往能幫你擴大作品的知名度。
第六，你應該寫大場面。為了大場面，你不妨任意貶低人類的文明，然後搬出一個超級文明，這個超級文明要有神的力量和鱷魚的道德，讓他們君臨地球，為了某種偏執狂心理，把我們的文明毀於一旦。
第七，不要直接描述你的故事背景。在中國科幻圈子裡，以作者語氣交待技術和時代背景被認為是一種笨拙的表述方式。你應該設計一組對話，讓小說中的人物去交待這些東西，至於這種設計會不會破壞人物自身，讀者不會關心。
寫科幻小說必須具備的六個方面
1、要有一定的文字水平表達能力，
2、要有一定水平的科學技術知識，
3、要有豐富的想像力，
4、要有一個好的故事，
5、要有自己獨到的見解和預見性，
6、故事為虛、細節為真。
科幻小說的分類
張系國先生甚至把卡夫卡的小說也列入科幻小說。他極科幻小說分成幾類：
（－）探險科幻小說：敘述人在時間空間中的各項探險故事。
（二）機關科幻小說：敘述新奇的科技發明對人類可能帶來的影響，如機器人、飛碟、死光槍、愛惜機器等。
（三）社會科幻小說：預測人類社會未來的可能發展。也諷刺現實社會不合理現象，如《一九八四》、《美麗新世界》等。
（四）幻想小說：以幻想為主，科學的成分減少或完全沒有，包括三種，烏托邦科幻小說、鴛鴦科幻小說、文藝科幻小說。
科幻小說的功用
一、擴大視野，引導讀者進入可能的未來領域，使讀者較能知覺到未來，對於加速改變的世界，以及未來的震撼比較有心理上的准備；並且預測未來的科學或社會發展，提供預先的警告，科幻小說的價值不在於提出解決問題的方法，而在於提出正確的問題。
二、探討未知的領域，解釋目前科學所無法解釋的事物，作為科學研究或發明的參考。
三、思索省察人生的意義，挖掘人性的本質。
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G. 如何向別人介紹自己是做保險的
尋找一個共同點 不要一開始就說是做保險的，可以根據個人情況而定 比如醫院報銷啦，什麼的 最後在舉例說明就OK 了