浙江省藝術基金會

㈠ 徐啟雄的人物生平

徐啟雄，一個在市井裡弄也許不太熟悉，但在中國畫壇上卻是個響亮的名字。
他個子不高，卻是一位雄踞於中國現代工筆人物畫之峰的藝術高手；
他話語不多，但他精心創作的畫面的藝術語匯卻森羅萬象；
他穿著樸素，但他作品中流瀉出來的色彩卻絢麗無比。
一圈圈榮譽的光環親繞其身——作品7次榮獲全國大獎，其中2次蟬聯最高獎。20餘次榮獲省市美展金獎、銀獎和優秀獎。1988年，國家藝術系列專家評選組評定他為全國美術家中的「突出尖子」，使他成為全國第一位獲得「國家有突出貢獻專家」稱號的國畫家。1993年，中央把他列為文學藝術界「在國內外有影響的知名人士」而安排為全國政協委員。作為中國工筆畫學會的常務副會長，由於他藝術上的突出成就．他的名字還列入美國「總統提名全球500位有突出貢獻者」名錄。 一頂頂藝術桂冠加冕於他——「現代抒情畫的先聲」，「現代風情畫的先行者」，「現代美人畫的奠基人」，「現代工筆人物畫的評語），「我國民族不可多得的畫家」（程十發評語），「我國美術界的光輝榜樣」（崔子范評語）……
一波三折的歷程
1934年生於溫州市的徐啟雄，七八歲時就迷上了繪畫，16歲在溫州日報發表處女作《志願軍抓俘虜》連環畫，被譽為鹿城「繪畫神童」。
1951年春，正在街頭場上繪宣傳畫的少年徐啟雄被駐軍文工團的領導相中，一身軍裝讓他成了部隊「專業」美術工作者。
1953年夏，中央美術學院招收新生，徐啟雄徵得領導的同意報考，以第一名的優異成績登上中國最高美術學府的殿堂。
幸運之神的數度眷顧，使他如魚得水，如花木逢春。徐啟雄張開求知的口袋，采擷著博大精深的美術專業知識。如飢似渴的求學心田，承接著葉淺予、李可染、蔣兆和、李若禪等教授播灑的甘甜鮮美的清泉乳汁。
徐啟雄的藝術造詣與日俱增，5年之後，已是技藝非凡。兩幅畢業創作《下戰表》、《山林的早晨》一交卷，立即得到恩師的贊揚，畫壇的矚目。大幅工筆人物畫《下戰表》熔中國傳統工筆法和西畫諸種技法於一爐，以眾多的人物和雄闊的場面，表現了意氣風發的中國人民嶄新的風貌，多家刊物在封面上發表。被中央美術學院列為典藏作品。水墨畫《山林的早晨》也以生動的人物形象與和諧的畫面氛圍入選我國第一本大型畫冊——人民美術出版社出版的《（1949年一1959年）十年中國畫選》。作為這本畫冊最年輕的入選者，徐啟雄的名字第一次與齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等當代72位名家排名在一起。
因而，這位出類拔萃的「尖子」畢業生成了許多單位爭奪的炙手可熱的對象。中央美術學院要他留校任教，《中國青年報》求賢若渴，《工人日報》參與競爭，《人民日報》也敞開了大門。徐啟雄的出眾才華已贏得了當時的《人民日報》文藝部負責人華君武的賞識。漫畫大師指名要這位高才生，國畫系主任葉淺予教授也支持得意門生去「中國第一報」工作。
於是，1960年夏天，《人民日報》的大院里增添了一位年輕而充滿活力的畫家。除了為報紙畫插圖外，徐啟雄的主要任務是搞創作。火花迸發，畫思如泉，《漁歌》、《冬晨》、《僮家姐妹》、《秧苗青青》……一幅幅生氣盎然的作品如清泉汩汩流出。
1961年，徐啟雄反映苗族人民婚俗的工筆人物畫《苗寨新嫁娘》問世。這是我國美術領域第一幅反映現代女性美的工筆人物畫。大塊黑色組成新的黑衣黑帽，占據了整幅畫的三分之二畫面。銀色的耳飾與大紅的胸花點明了主人公的身份。借取油畫、粉畫技法渲染出新娘紅潤美麗的臉色。白與黑對比，藍與紅相襯。色調鮮明，對比強烈，形象生動，人物凸現，把一位端莊嫻靜、含情脈脈、沉醉於新婚幸福之中的少女活靈活現地捧現出來了，令人百看不厭，回味無窮。
作品一經發表，當即引起美術界的轟動人《中國青年》雜志決定在封面突出刊用。《人民畫報》和《美術》雜志破例為這位青年畫家出了專刊。曾任《人民日報》總編輯的鄧拓也禁不住著文稱贊：「徐啟雄的半身少女像，看過去很生動，不但面部輪廓畫得好，眼睛很有神，頭發及其他部分也都有豐富的實感。」鄧拓還專門打電話給作者，誇獎說：「畫得太美了！你把傳統的工筆畫帶出了死胡同。」
這幅開創一代畫風的工筆畫，當仁不讓地成了中國美術館的典藏作品。徐啟雄再次名展畫壇。
1963年，華君武、方成兩位大畫家聯名介紹他加入中國美術家協會。徐啟雄成了這個名家雲集的協會最年輕的會員。
然而，人生的道路不會永遠是坦途。1964年春，一場災難倏然降臨到他頭上。他因畫女性美而被指責為「修正主義文藝的典型」，下放到北京郊區一個貧窮的山溝里去接受「教育」。
精神的折磨和生活的艱苦，使徐啟雄不堪重負，染上了肝疾。而在病情最嚴重的時刻，又雪上加霜。《人民日報》以不適宜在黨報工作為由，把他調離北京。回原籍溫州。
所幸的是，徐啟雄沒有被磨難擊倒，依然偷偷地握筆耕耘。他厲兵襪馬十餘年，繪制了《白描人物三千圖》，為日後的重新崛起打下了堅實的基礎。
春回大地，萬木復甦。粉碎「四人幫」之後，徐啟雄被壓抑多年的創作熱情如火山爆發，熾烈升騰。
1979年金秋，人民共和國成立三十周年之際，《人民畫報》、《中國畫報》十月號均以封面及中心畫頁共3個彩版的篇幅刊登了徐啟雄的作品，並首次冠以「抒情畫」標出，令人耳目一新。恰在這時，徐啟雄出現在全國第四次文代會的代錶行列中。暌違已久的徐啟雄再度引起畫壇的矚目。
回到浙江，省有關負責人找他談話，邀請他到新組建的浙江畫院工作。恩師葉淺予也來信勸導：「啟雄高足，不要再局踞溫州小山頭了。殺出來吧，到杭州去吧，不然，西湖將之遜色。」
徐啟雄終於「殺」了出來。在西子湖秀麗的湖光山色哺育下，一系列令人刮目的佳作相繼問世。
《夕歸》、《五月楊梅紅》在1982年浙江赴京中國畫展中博得一片贊揚聲。《秋陽燦燦》獲1987年全國當代首屆工筆畫大賽金獎。《春風習習》獲1991年全國第二屆工筆畫大展一等獎。反映中國女排風貌的《決戰之前》被中國美術管選為近千年來的62幅國畫精品之一進行特展。嘔心瀝血創作的《山長綠·水長流》在香港「』92中國當代繪畫精品大展」中售價100萬元港幣，成為本次大展中的最高售價。1993年，他成為浙江省繼黃賓虹之後當選為全國政協委員的第二位畫家。1996年，中央電視台《東方之子》欄國專題介紹徐啟雄，先後8次向全球播出。
這位現代工筆人物畫的開拓者，以雄厚的實力和非凡的成就，在中國畫壇上奠定了自己的藝術地位。獨樹一幟的風范
大膽探索與不斷創新貫穿於徐啟雄的整個藝術道路，也造就了他獨樹一幟的藝術風范。
顧愷之說。「凡畫，人物最難。」徐啟雄偏不畏難，選擇了工筆人物畫這一難點。
中國工筆人物畫在唐代已臻高峰，其後每況愈下，正如魯迅所說：「從宋以來就盛行『寫意』，兩點是眼，不知是長是國，一畫是鳥，不知是鷹是燕，黨尚高簡，變成空虛，這種弊病還常見於現在……」到新中國成立之初，工筆畫已近絕藝的邊緣。究其原因，在於傳統工筆人物畫章法陳舊，程式老化，製作繁冗，費時費力。拯救這一藝術門類的出路只有一條：革新。用全新的對象、筆法、色彩、意境來創造全新的現代工筆人物畫。40多年的藝術實踐表明，徐啟雄已經出色地完成了這一使命。
首先，作為徐啟雄的突出追求——美感，已經在他的每一幅作品中得到體現。《夕歸》的韻律美，《晨光》和諧美，《春風習習》的層次美，《路南三月》的動態美，《新婚之夜》的朦朧美，《紅豆相思》的詩意美，《苗寨新嫁娘》的端莊美，《紅櫻桃》的恬靜美，—一透出美的心曲，組成美的泉流、達到美的極至，引人產生美的嚮往，激起美的情思，勾起美的回憶。華君武看了這些儀態萬方的「現代美人畫」之後著文說：「徐啟雄的畫既有傳統的藝術之妙，又兼有時代創新之美，稱他為當今工筆畫家中之位使者並不為過」。
抒情，是徐啟雄的又一執著追求。自由地抒發情懷，在中國畫壇曾一度列為禁區。而徐啟雄則大膽地運用寄情、抒情和傳情的手法，營構出新的形象，新的內涵，新的意境。畫家筆下的人物，一顰一笑，一嬌一嗔，都抒發出真情，讓人感受到一股清新美好的氣息。表現黃遵憲《新嫁娘》一詩詩意的《新婚之夜》，通過薄如蟬翼的紗帳和人物的體態、神情，十分傳神地再現了新娘「雲鬟低擁鬟斜欹，此是千金一刻時」的嬌羞情態。整幅畫就是一首「人生快意時」的抒情詩，被評論家稱為「一件可以令人消魂的作品」，「作者的極品之作」。在描繪排球場上戰幕將啟的《決戰之前》一畫中，畫家大膽舍棄對背景的具體繪寫，而通過女排隊友聚首撫掌互勉的一瞬，著力刻畫人物的內心世界，抒發出一種為國爭光、敢於拼搏的高尚情懷，看了令人回腸盪氣，豪情陡生。
徐啟雄的「抒情畫」，得法於傳統，源於生活，益於學養，因而得象外之趣、更由於具有獨特個性和嶄新面貌，已被世人冠以一個響亮的名稱：「徐家模式」。
色彩創新，作為徐啟雄的第三大追求，更是被他發展到了一個新的高峰。
傳統的中國畫一直沿襲「隨類賦彩」的方法，尚未開發現代光學和色彩學的研究、應用。徐啟雄敢於創新，在沿用傳統礦植物顏料的同時，大膽選取水彩、水粉、染料等化工顏料，並且從起初只注意色彩的調和與對比關系，逐步發展到光色的應用，將固有色、光源色、空間色、環境色和感情色綜合運用，巧妙取捨，幻化出美輪美矣的繽紛畫面。美術評論家馬克稱：「徐啟雄在用色上不拘一格，或絢麗斑斕，或淡雅協調，或大塊對比，或層次細膩，或微妙的潑彩渲染，或神奇的光點變化。凡此種種。都反映了他用色的功力和應變的才能。」
徐啟雄又專注於繪畫肌理的研究，創制出一千餘種工筆藝術肌理，使作品更加色彩美妙，變化無窮。在他的藝術肌理代表作《雨後雨花開》中，數以千計的雨花石色彩千紫萬紅，千姿百態，千變萬化，被稱為「神奇之作」。難怪登門求畫的收藏家許以高價，作者也捨不得割愛。
徐啟雄以美作為畢生的追求，又以美不斷播灑人間。社會和人民給予了他眾多的榮譽，他也給社會和人民以無私的報償。為社會的公益事業和文化建設，他不時地捐贈出作品。對那幅被作為「絕唱」的大型工筆人物絹畫《山長綠·水長流》，他分外珍視，而當中國藝術基金會求助之時，他為了支持祖國的文化事業，便毫不猶豫地把畫交給了基金會。1996年初，慈溪市政府領導為籌建中的博物館登門懇切求畫，徐啟雄當卻把窮一個多月之功的價值數十萬元的《夏至》捐給了這項有意義的事業。
賦予傳統工筆畫以新生命的徐啟雄，以一位真正藝術家的風范和高尚的人格力量，贏得了人們的贊佩和尊敬。 （選自浙江日報）名家點評
徐啟雄《苗寨新嫁娘》的半身少女像看過去很突出生動，不但面部輪廓畫得好，眼晴也很有神，頭發及其他部分也都有豐富的實感。 ——鄧拓
徐啟雄最大的貢獻是為新中國創立了完全新型的現代美人畫，他畫的美人既不同於古代仕女，也不同於西方聖母、貴婦等美女，而是以歌頌贊美新中國普通民族民間勞動婦女內在美和外在美的新美女。 ——葉淺予
啟雄善作工筆重彩，他賦予傳統工筆以新的形式和內容，因此，同時也賦予傳統工筆以新的生命。 ——黃苗子
徐啟雄的畫之所以動人，其重要原因是他從生活中去發現人的精神和體態的美；這是一種高尚的、典雅的、無邪的美。 ——華君武
我十分喜愛徐啟雄的畫，他畫的工筆人物畫使人產生一種對自己民族藝術的自豪感。 ——程十發
徐啟雄經過數十年如一日鍥而不舍地學習、研究、探索和實踐，終於為繼承和發展中國畫事業作出了關鍵性的突破，成為我國美術界的光輝榜樣。 ——崔子范
畫無常師，以真為師，觀徐啟雄的畫，以為得其意師。 ——陸儼少
看徐啟雄的畫禁不住叫好，他的畫張張皆心血凝成，今後都是無價之寶。 ——吳冠中
徐啟雄以清新、雅秀的格調獨樹「徐家樣」藝術風范，他不以榮譽巔峰為滿足，繼續向更高的藝術峰巔攀登。 ——夏碩琦
徐啟雄的作品細而不膩、甜而不俗，神韻優美，格調高雅，畫風文靜而富人情味。他不以強信號刺激神經，而以微信息浸透肺腑，讓人能長久地品味，留下難以磨滅的印象。他是中國工筆人物畫的國手。 ——周韶華
作品欣賞

㈡ 張彥的所獲獎項

《圖畫和考卷》1983年8月獲《小螺號》50期童話生活故事徵文三等獎，《小小護林隊》1983年8月獲浙江省1981-1982年優秀兒童文學獎，《好一個有出息的小豬倌》1983年12月獲《浙江青年》「當代青年」報告文學短篇小說徵文優秀獎，《假若那次沒搞錯》1985年8月獲浙江省第三屆(1983-1984)少年兒童文學優秀作品獎，《拜師》1986年9月獲《中學生》、浙江教育出版社、《語文導報》聯合舉辦《獻給孩子們……》小天使銅像優秀作品獎、1987年8月獲浙江省第四屆兒童文學創作優秀作品獎，《一場甜與不甜的官司》1987年獲《好兒童》新芽獎，《秘密追蹤》1988年5月獲1987年兒童故事徵文大獎一等獎(陝西省文化廳、陝西少兒藝術委員會、陝西作協、陝西文聯、陝西省團委辦)、1990年8月獲浙江省第五屆(1987-1988)兒童文學作品優秀獎，《淡豆漿，來一碗》1988年獲《故事·作文月刊》1988年底好作品獎，《鳥嘴商標》、《杭瓷杯》1989年10月獲1985-1989年優秀獎，《睡槍》1989年12月獲第三屆東方少年小說獎優選獎、1992年獲浙江省第六屆兒童文學作品優秀獎，《小寧》1992年獲台北學前兒童研究中心信誼基金會主辦的第五屆信誼幼兒文學文字創作入選獎、1995年浙江省第七屆兒童文學作品優秀獎，《山湖媽媽的孩子》1993年獲1992年海峽兩岸少年小說童話徵文佳作獎、1999年浙江省第九屆兒童文學作品優秀獎，《綠萍姥姥》1996年獲首屆《新世紀公民》兒童文學聯合徵文佳作獎，《猴娃》1997年獲浙江省第八屆兒童文學作品優秀獎，《啼啼》1997年獲首屆全省少兒電視劇本有獎徵文二等獎，《寧寧幼兒系列》(24集)1998年獲金獅獎優秀電視劇本徵稿評選活動優秀獎，《五個小黑矮子》2000年獲第三屆全國微型童話大獎賽優秀獎。

㈢ 王雄偉的一般展覽

2000年7月學生時代油畫作品《綠韻》入選「華人藝術展」獲銅獎
中國文聯主辦（北京中國美術館、東京、紐約巡迴展出）
2007年10月油畫作品《有白雲的風景》入選「中國·東盟青年油畫大賽」（油畫年）
中國美術家協會、南寧市人民政府主辦（廣西博物館展出作品被主辦方收藏）
2007年11月油畫作品《暖山·冷山》入選「浙江省第四屆青年美術作品展」獲優秀獎
浙江省美術家協會主辦（寧波美術館展出）
2008年4月油畫作品《古城遺址》入選「第三屆中國美術院校師生油畫展」獲優秀獎（最高獎，第一名）
中國美術家協會主辦（作品被深圳美術館-大芬收藏）
2008年10月油畫作品《史詩古城》入選「第二屆時代精神全國油畫展」獲優秀獎（最高獎）
中國美術家協會主辦（作品被北京凱晟美術館收藏）
2008年11月油畫作品《傷城視象》入選「2008造型藝術新人展」
中國文聯、中國文學藝術基金會、
中國美術家協會主辦（中國美術館展出）
2009年4月油畫作品《秋季風景》入選「2009大東方當代油畫展」
中國美術家協會主辦（作品被上海當代藝術中心收藏）
2009年4月油畫作品《秋風吹過野山坡》入選「綠色生態全國美術作品展」國家林業總局、中國美術家協會主辦（北京軍事博物館展出作品被主辦方收藏）
2009年7月油畫作品《傷城視象。

㈣ 藝星什麼時候啟動了「浙江省希望工程•藝星希望公益基金」

好像是去年5月份吧，藝星聯合浙江希望工程一起發起的藝星希望工程慈善基金會，旨在幫助青少年藝術發展培養。

㈤ 請問哪裡有越劇的正本下載或直接看的

浙江小百花越劇基金會

2001-09-20 21:25:21
聯系電話：88839258
聯系地址：杭州教工路新15號
郵政編碼：310012
法定代表人:茅威濤
會 長:茅威濤
秘 書 長:王效良
業務 范圍:基金的募集、管理和使用

浙江小百花越劇基金會，成立於1993年6月，由著名青年越劇表演藝術家、中國戲劇家協會副主席茅威濤任基金會會長，並由40餘名社會知名人士，擔任顧問和理事。
浙江小百花越劇基金會是由海內外熱心振興越劇藝術的社會團體，單位和個人自願捐贈資金，並經中國人民銀行浙江省分行批准設立的民間非營利性社會組織，是社會團體的法人。其宗旨是宏揚中華民族優秀文化、鼓勵創作藝術精品，培養優秀人才，促進越劇藝術的繁榮發展，遵守憲法，法律法規，遵守社會道德風尚。
浙江小百花越劇基金會向熱心贊同於本基金會宗旨的單位，社會團體，其它社會組織和個人募集自願捐贈的資金和實物，策劃舉辦符合本基金會宗旨的重大活動，負責管理，使用好各項捐贈的資金和實物，基金會提供資助的主要對象是：（l）、浙江小百花越劇團創作精品劇目、培養優秀人才。（2）、對浙江小百花越劇團和在繁榮浙江越劇藝術作出重大貢獻者進行獎勵。（3）、為振興越劇事業和進行藝術交流而由浙江小百花越劇團和其他主管部門舉辦的重大活動和演出。
浙江小百花越劇基金會的成立，在為弘揚中華民族優秀文化、鼓勵全省越劇界創作精品、培養優秀人才，促進全省越劇藝術的繁榮與發展等方面起到積極的推動作用，為了更好地發揮浙江小百花越劇基金會的作用，發揮社會團體的杠桿作用，本會熱忱歡迎一些贊同本基金會宗旨的單位，團體和個人自願捐贈資金，為浙江盡早實現文化大省為越劇藝術發揚光大而努力。

㈥ 丁寧的功績和作品

一、專著
《接受之維》（1990年，1999年，百花文藝出版社）
《美術心理學》（1994年，2000年，黑龍江美術出版社）
《綿延之維--走向藝術史哲學》（1997年，北京三聯書店；三聯·哈佛燕京學術叢書）
《藝術的深度》（1999年，浙江大學出版社）
二、合著
《現代心理美學》（1993年，中國社會科學出版社；系七五國家社科重點項目，曾獲教育部二等獎）
《文學理論要略》（1995年，人民文學出版社）
《文藝心理學教程》（2001年，高等教育出版社）
三、譯著
《傳統與慾望--從大衛到德拉克羅瓦》（1997年，河北美術出版社；2002年，浙江攝影出版社）
《畢沙羅傳--光榮的深處》（1999年，北京十月文藝出版社）
《注視被忽視的事物--靜物畫四論》（2000年，浙江攝影出版社）
《媒體文化》（2002年，商務印書館，即出） 1. 1991年 論文《論藝術接受的文化機制》獲首屆全國青年優秀美學學術成果獎。
2. 1992年 《藝術史哲學》項目列為國家社會科學基金會青年項目
3. 1995年 任美國《設計語言》（Languages of Design）國際編委，浙江大學兼職教授。
4. 1996年 獲霍英東教育基金會第五屆全國高校青年教師獎（研究類）一等獎
5. 1997年 獲浙江省教委授予的優秀教師稱號
6. 專著《美術心理學》獲浙江省社會科學成果優秀獎
7. 1998年 專著《接受之維》獲浙江省社會科學聯合會首屆青年社會科學優秀成果論著獎
8. 1999年 論文《論藝術史的作品觀念》獲中國藝術研究院美術研究所暨《美術觀察》雜志社主辦的首屆美 術學（論文）學術獎一等獎
9.2001年 譯著《畢沙羅傳――光榮的深處》作為《歐文·斯通文集》（11卷）之一種獲第五屆全國優秀外國文學圖書獎二等獎
10.2001年 北京師范大學文藝學研究中心客座研究員
11.2001年 入選北京市政府新世紀百人工程
有聲著作：《感動心靈的西方美術》6DVD

㈦ 康斯但丁·麥法琪葉維奇·馬克西莫夫的馬訓班成員

馮法祀、詹建俊、靳尚誼、於長拱、王德威、武德祖、俞雲階、袁 浩、魏傳義、王恤珠、王流秋、汪誠一、任夢璋、秦征、陸國英、何孔德、諶北新、高 虹、佟景韓、張文新、尚滬生、侯一民
1、馮法祀：1914年生，別名駱風，安徽廬江人。1933年考入南京中央大學教育學院藝術科，師承徐悲鴻、顏文梁。1937年畢業獲學士學位。後赴延安魯迅藝術學院美術系。1942年任中國美術學院副研究員，1946年任國立北平藝專副教授，1950年任中央美術學院繪畫系主任兼油畫科主任、教授，1961年任中央戲劇學院舞美系教授，1979年任中央美術學院油畫系主任、教授中國油畫學會顧問、徐悲鴻國際藝術研究會主席 。
2、侯一民：1930年生，蒙族人。1946年入國立北平藝專師從徐悲鴻、吳作人，1950年任中央美術學院教員，1954年進入中央美院馬克西莫夫油畫訓練班學習，1958年後歷任油畫系副主任、壁畫系主任、第一副院長、教授、中國美術家協會常務理事、壁畫藝委會主任、吳作人國際美術基金會名譽會長、中國油畫學會會長。國家級有突出貢獻專家，名列英國劍橋名人傳記，是新壁畫運動的開拓者之一及人民幣的設計者之一。
3、靳尚誼：1934年生，河南焦作人。1957年畢業於中央美術學院研究生班，歷任中央美術學院院長、中央美術學院教授等職。曾任第八屆全國政協委員、第八屆北京市政協委員，第九屆全國政協常委。1996年起兼任中國文學藝術界聯合會副主席，1998年起兼任中國美術家協會主席；現任國務院學位委員會藝術組評審委員、國家教育部藝術教育委員會副主任。鑒於在藝術創作及教學方面的突出貢獻，國務院授予其國家級專家稱號。
4、詹建俊：1931年生，滿族 ，遼寧蓋縣人。歷任中央美術學院油畫系講師、副教授、教授。中國美協副主席、油畫藝委會主任，中國油畫學會主席。享受政府特殊津貼。1994年後歷任全國美展評委、總評委、評委會主任等。
5、尚滬生：1930年生，女，遼寧人。1953年畢業於中央美術學院繪畫系，留校任教，曾師從徐悲鴻等著名教授。1955年參軍先後任第三兵團文化部創作組創作員，解放軍藝術學院美術系主任、教授，中國美術家協會會員。
6、張文新：1928年生，天津人。1949年畢業於華北大學美術科，1949-1951年在北京大學物理系學習，1951年任北京市美術工作室創作幹部，自1956年為中國美術家協會會員，1964年為北京畫院畫家。五十年代初曾參加石家莊烈士陵園、天安門人民英雄紀念碑雕塑創作，此後轉為油畫創作。1994受邀為美國油畫家協會榮譽會員，1995轉為美國油畫家協會大師會員。
7、佟景韓：1933年生，河北保定人。畢業於黑龍江大學俄語系。1956年起在中央美術學院工作，歷任翻譯、教師、學報編輯部主任、教授。1978年起負責學報編輯部工作，1985－1995年起任《美術研究》、《世界美術》主編。曾任《中國大網路全書·美術卷·美術理論》主編。
8、高 虹：1926年生，河北新樂人。1941年在華北聯大文藝學院美術系學習，1957年畢業於中央美院馬克西莫夫油畫訓練班。 歷任部隊藝術指導、 美術家協會書記處書記、軍事博物館美術創作室主任、全國文聯委員。
9、諶北新：1932年生於北京，江西南昌人。1953年畢業於中央美院繪畫系，1957年畢業於中央美院馬克西莫夫油畫訓練班。1958年至離休，擔任過西安美術學院油畫系助理、副主任、主任、講師、副教授、教授。現兼任中國油畫學會常務理事、陝西油畫學會會長。
10、何孔德：1925年生，四川人。卒於2003年。1942年在國立重慶師范美術科學習，1946年轉學四川省立藝專印染料。1946年參加解放軍，在十二軍文工團工作。1951年參加志願軍，到朝鮮從事美術宣傳工作。1955年考入中央美術學院蘇聯專家馬克西莫夫油畫訓練班，1957年畢業到總政文化部創作室任美術員。1962年調中國人民革命軍事博物館從事美術創作。1980年任軍博創作室副主任，1987年退休。中國美術家協會常務理事，美協油畫藝術委員會副主任。
11、陸國英：1925年生，女，上海人。1942年師從美術教育家油畫家顏文梁，1947年畢業於蘇州美術專科學校。1955年考入北京中央美術學院油畫訓練班，師從蘇聯專家油畫家馬克西莫夫老師，1957年畢業後重返南京藝術學院任教，任南京藝術學院教授，中國美術家協會會員。
12、秦征：1924年生，河北省行唐縣人。別名秦疏楷，河北行唐人。擅長油畫。1940年在河北平山縣任「青救會」宣傳部長，並從事木刻創作。1942年在晉察冀邊區群眾劇社任美術隊長，從事木刻及連環畫創作。1946年擔任隨軍記者。1947年任華北群眾劇社創作組組長。1949年在天津軍管會宣傳隊任創作員。1950年進中央美術學院學習，1955年在中央美院油畫訓練班學習。1960年在中國美術家協會天津分會工作。1973年起在天津美術學院任教。歷任中國美術家協會天津分會主席、天津美術學院教授、中國美協黨的臨時領導小組組長、中國美術家協會副主席。
13、任夢璋：1934年生，河北省束鹿縣人。1953年畢業於中央美術學院繪畫系，1957年畢業於中央美術學院專家油畫訓練班。1978年起歷任魯迅美術學院油畫系主任、研究生導師、副院長兼美術研究所所長，藝術教育創作研究中心教授，大型繪畫工作室副主任導師，遼寧美術家協會顧問。享受政府特殊津貼。
14、汪誠一：1930年生，安徽歙縣人。1954年畢業於中央美院華東分院，1957年畢業於中央美院馬克西莫夫油畫訓練班。後長期執教於中國美術學院，任教授，1981年籌建並負責浙江美術學院（現中國美院）油畫系第二畫室教學及系教研工作，任教授。系中國美協會員，中國油畫學會理事。
15、王流秋：1919年生，廣東朝安人。1945年畢業於延安魯迅藝術學院美術系。1957年進中央美術學院馬克西莫夫油訓班進修結業。歷任《江淮畫報社》記者、文工團美術股股長、軍政治部美術隊副隊長。1951年到浙江美院（現中國美院）任教，歷任繪畫系主任、副教授、教授，浙江油畫研究會會長。
16、王恤珠：1930年生，山東煙台人。1954年畢業於中央美術學院，到湖北武漢中南美術專科學校任教 。1955年至1957年進中央美術學院蘇聯油畫家康·麥·馬克西莫夫教授主持的油畫訓練班學習二年，後在廣州美術學院油畫系任教 。1981年調任廣東畫院專業畫家，一級美術師 。1985年應邀赴美國波士頓馬薩諸塞美術學院講學 。中國美術家協會會員 。
17、魏傳義：1928年生，四川達縣人，別署川一。早年就讀於四川省立藝專和中央美術學院。歷任四川美術學院教務處長，四川省詩書畫院副院長，廈門大學藝術教育學院院長、教授、碩士導師。現為福建省人大書畫室副主任、福建省美術家協會顧問、福建省美術教育研究會會長，福建省國際經濟文化交流中心理事，廈門大學藝術研究所名譽所長，廈門書畫教育研究院院長。
18、袁浩：1930年出生，中國美術家協會會員。現任廣州工程技術學院藝術學院院長，嶺南美術專修學院副院長。曾任廣州美術學院油畫系主任，廣東省美術家協會理事，廣東油畫會理事，廣州業余藝術大學校長。1950年考入中央美術學院，從師於徐悲鴻，吳作人，艾中信及諸多良師。1953年畢業，分配至武漢中南文藝學院（廣州美術學院前身）任教。1954至1957年進入馬克西莫夫油畫訓練班學習。此後一直於廣州美術學院任教。
19、俞雲階：1917年生，卒於1992年。是我國著名的油畫家和美術教育家。1941年畢業於國立中央大學藝術系，師承徐悲鴻、傅抱石、黃君壁等藝術大師。1956年入馬克西莫夫油畫訓練班學習。曾任多所美術院校教授，中國美術家協會會員上海分會理事，上海油畫雕塑院顧問、上海交通大學藝術顧問。培養了陳逸飛、邱瑞敏等大批優秀美術人才。
20、武德祖：1923年生，曾名蘇堅，陝西渭南人，卒於1991年。1939年在延安「抗大」於魯迅藝術學院美術系學習。1947年，在東北畫報、人民畫報、人民美術出版社任美術記者。1955年至1957年在馬克西莫夫任教的油畫訓練班學習油畫。曾任西安美術學院油畫系主任、教授、碩士研究生導師。全國美代會代表、陝西美協常務理事。
21、王德威：1927年生，上海人。卒於1984年。早年曾在蘭州、武漢、長沙、桂林等地作抗日宣傳演出、組織等工作。負責編輯《兒童畫報》等雜志編輯出版等工作。1955年入馬克西莫夫油畫訓練班學習。1978年起擔任浙江美術學院（現中國美術學院）領導工作。中國美術家協會理事，浙江省美協副主席，浙江省陶行知研究會副主席。
22、於長拱：1931年生，河南省汲縣人，卒於1963年。1947年入蘇州美術專科學校學繪畫，1948年入杭州西湖藝術研究所習畫，1949年考入中央美術學院華東分院（原浙江美術學院、現中國美術學院）繪畫系，1953年畢業留校任研究員，1955年進中央美院馬克西莫夫油畫訓練班研習油畫，畢業後回中國美術學院油畫系任教。

㈧ 浙大名人有哪些人

1.魯迅

魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟壽，後改名周樹人，字豫山，後改豫才，「魯迅」是他1918年發表《狂人日記》時所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。

著名文學家、思想家，五四新文化運動的重要參與者，中國現代文學的奠基人。毛澤東曾評價：「魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向。」

2.朱自清

朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自華，號秋實，後改名自清，字佩弦。中國近代散文家、詩人、學者、民主戰士。

原籍浙江紹興，出生於江蘇省東海縣（今連雲港市東海縣平明鎮），後隨祖父、父親定居揚州，自稱「我是揚州人」。1916年中學畢業並成功考入北京大學預科。1919年開始發表詩歌。1928年第一本散文集《背影》出版。

1932年7月，任清華大學中國文學系主任。1934年，出版《歐游雜記》和《倫敦雜記》。1935年，出版散文集《你我》。1948年8月12日因胃穿孔病逝於北平，年僅50歲。

3.茅盾

茅盾（1896年7月4日—1981年3月27日），原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉興市桐鄉市人。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家。

茅盾出生在一個思想觀念頗為新穎的家庭里，從小接受新式的教育。後考入北京大學預科，畢業後入商務印書館工作，從此走上了改革中國文藝的道路，他是新文化運動的先驅者、中國革命文藝的奠基人之一。

他的代表作有小說《子夜》、《春蠶》和文學評論《夜讀偶記》。

4.巴金

巴金（1904年11月25日—2005年10月17日），男，漢族，四川成都人，祖籍浙江嘉興。巴金原名李堯棠，另有筆名佩竿、極樂、黑浪、春風等，字芾甘，中國作家、翻譯家、社會活動家、無黨派愛國民主人士。

巴金1904年11月生在四川成都一個封建官僚家庭里，五四運動後，巴金深受新潮思想的影響，並在這種思想的影響下開始了他個人的反封建斗爭。1923年巴金離家赴上海、南京等地求學，從此開始了他長達半個世紀的文學創作生涯。

5.徐志摩

徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），浙江嘉興海寧硤石人，現代詩人、散文家。原名章垿，字槱森，留學英國時改名志摩。曾經用過的筆名：南湖、詩哲、海谷、谷、大兵、雲中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。徐志摩是新月派代表詩人，新月詩社成員 。

1915年畢業於杭州一中，先後就讀於上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。 1918年赴美國克拉克大學學習銀行學。十個月即告畢業，獲學士學位，得一等榮譽獎。同年，轉入紐約的哥倫比亞大學的研究院，進經濟系。

1921年赴英國留學，入劍橋大學當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。奠定其浪漫主義詩風。

(8)浙江省藝術基金會擴展閱讀：

浙江大學人才培養：

浙江大學竺可楨學院成立於2000年5月，是以竺可楨老校長之名命名，為浙江大學優秀本科學生實施「特別培養」的榮譽學院，其前身為創辦於1984年的原浙江大學（工科）混合班。

學生進入竺可楨學院後，不分專業，先在文、理、工三大類平台上進行通識課程和基礎課程的前期培養。在第二學年，根據自己的興趣、特長確認主修專業，並進入後期培養階段，同時實行本科生專業導師制。

2006年起，為優秀本科學生專門制定了「本科生教育特別培養基本框架」，學生既可以按各專業普通通道進行後期培養，亦可以按照長學制及雙專業、雙學位等多通道多規格發展途徑進行後期培養；學院在後期培養階段，重點構建了多通道、多規格、模塊化專業教育的人才培養模式；專門制定了「本科生教育特別培養基本框架」，為優秀本科學生提供多樣化的學習和發展途徑。

學生既可以按各專業普通通道進行後期培養，亦可以按照長學制（如巴德年醫學八年本碩博連讀、教育學本碩（博）連讀、法學本碩（博）連讀、管理學本碩（博）連讀）直接進入研究生培養，以及雙專業、雙學位（如計算機+X、生物+X、外語+X、X+信息、X+管理、X+法學、X+經貿）等多通道多規格發展途徑進行後期培養。

參考資料網路-浙江大學

㈨ 浙江理工大學2020年報考政策解讀

浙江理工大學考研資料

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