① 有誰可以提供一下 威廉。福克納 的資料啊，拜謝~
威廉·卡斯伯特·福克納（William Cuthbert Faulkner，1897年9月25日－1962年7月6日）是美國密西西比州的小說家20世紀最有影響力的作家之一，他是1949年諾貝爾文學獎獲得者。他以長篇和中短篇小說見長，然而他同時也是一名出版詩人和編劇家。
大多數福克納的作品背景被設定為他的故鄉密西西比河畔，同時他也被認為最重要的南部作家之一。與馬克吐溫、羅伯特·潘·沃倫、弗蘭納里·奧康納，杜魯門·卡波，尤多拉·韋爾蒂，田納西·威廉斯齊名。在他獲得諾貝爾獎之前，他幾乎無人所知盡管他的作品頻頻在十九世紀二十年代中期被發表。他現在被認為是美國最重要的作家之一。
目錄 [隱藏]
1 生平
2 小說
3 短篇小說
4 詩集
5 參見
6 參考資料
7 外部鏈接
[編輯] 生平
福克納筆下的劇情浸染著人物的復雜心理變化，細膩的感情描寫穿插其中。他作品最大的外在特點是綿延婉轉、結構極為繁復的長句子和反復斟酌推敲後選取的精巧詞彙。他一生多產，令很多美國作家羨艷不已，不過也有很多人對其持批評態度。他和風格簡潔明了、乾脆利落的海明威更是兩個極端。一般認為他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現代主義作家，與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創新性的文學手法。
福克納生於密西西比州的新奧爾巴尼，從小深受密西西比河畔的影響，在氣息濃厚的美國南方長大。當他四歲的時候，他全家搬到了牛津鎮的附近，在哪他度過了他的後半生。牛津鎮是他的小說中傑弗遜鎮的原型。而隸屬於牛津鎮里的密西西比里的拉菲特郡同樣也是他小說中虛構的約克納帕塔法郡的原型。他的曾祖父威廉•克拉克•福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當年南部邦聯軍內任上校，修建過一條鐵路，州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納作品中的「約翰•薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來。 福克納深受家庭傳統和南方風土人情的影響。他的作品中有南方人特有的幽默感，深入刻畫黑人與白人的地位、相處、矛盾等敏感問題，生動描繪出惟妙惟肖的南方人形象。寫作生涯早期，一位編輯錯將他的名字拼為「Faulkner」，福克納本人也決定將錯就錯使用下去。
他最著名的作品有：《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（1929年）、《我彌留之際》（1930年）、《八月之光》（1932年）、《不敗者》（1938年）、《押沙龍，押沙龍！》（1936年）。他還是多產的短篇小說家：他第一部短篇小說集《這十三篇》（1932年）收錄了他最受文學界贊譽的（也是頻頻被各種文集選錄的）短篇小說，包括《獻給愛米麗的玫瑰》、《紅葉》、《夕陽》和《乾燥的九月》。 1930年代中，為了賺錢他出版了低俗小說類型的《聖殿》（Sanctuary）。其中邪惡、墮落腐敗的主題（伴隨濃厚的南方哥特風格）在今日仍然影響著通俗文學。此書續作《修女安魂曲》是他唯一出版的戲劇；引言就是整個一句話，復雜綿延的結構一直拖了幾頁才結束。他憑《寓言》獲得過普利策獎；憑《故事選集》死後獲得國家圖書獎。
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight's Gambit），主角為律師加文·施蒂芬斯（Gavin Stevens，也出現在福克納其他一些小說內），對約克納帕塔法郡的人情世故了如指掌。福克納的很多小說都設在這個虛構的約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原型是他故鄉所在的拉斐特郡（Lafayette）。約克納帕塔法是福克納作品的標志，是文學史上有名的虛構地點之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物館，由密西西比大學管理。
後來他在好萊塢開始了編劇的生涯，為《夜長夢多》（The Big Sleep，1946）和海明威的《猶有似無》（To Have and Have Not）改編電影劇本，導演都是霍華德·霍克斯（Howard Hawks）。福克納和霍克斯的秘書梅塔·卡彭特還有一段戀情。
他也是個出名的酒鬼，縱貫一生都浸泡在酒精之中。據傳他在喜事之後會更豪飲，一喝就會持續很久。而且經常躺在床上喝，還要家人帶酒來陪他。有一則趣聞這樣描繪：1949年得知自己榮獲諾貝爾文學獎後，他准備在去斯德哥爾摩之前喝得酩酊大醉。通知的當天，他侄子也拿酒來拜訪，慶祝在一場橄欖球比賽中大獲全勝。雖然當時醉得神志不清，福克納還是將這兩件事的時間放在一起比較，一下子意識到家人是在騙他，改動了去瑞典的日期，為的就是怕他在領獎的時候還醉醺醺的。知道真相後，他還是一直喝到了真正啟程為止。
他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會/福克納小說獎。
福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。
[編輯] 小說
《士兵的報酬》 (Soldiers' Pay）（1926）
《蚊群》（Mosquitoes）（1927）
《薩托里斯》（Sartoris）（1929）
《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（The Sound and the Fury）（1929）
《我彌留之際》（As I Lay Dying）（1930）
《聖殿》（Sanctuary）（1931）
《八月之光》（Light in August）（1932）
《塔門》（Pylon）（1935）
《押沙龍，押沙龍！》（Absalom, Absalom!）（1936）
《不敗者》（The Unvanquished）（1938）
《野棕櫚》（If I Forget Thee Jerusalem (The Wild Palms/Old Man)）（1939）
《村子》（The Hamlet）（1940）
《去吧，摩西》（Go Down, Moses）（1942）
《闖入墳墓的人》（Intruder in the Dust）（1948）
《修女安魂曲》（Requiem for a Nun）（1951）
《寓言》（A Fable ）（1954）
《鎮》（The Town）（1957）
《大宅》（The Mansion）（1959）
《掠奪者》（The Reivers）（1962）
《Flags in the Dust》（1973）
[編輯] 短篇小說
[編輯] 詩集
《春景》（1921）
《大理石牧神》（1924）
《這片大地》（1932）
《綠枝》（1965）
《密西西比詩歌》（1979）
《海倫與密西西比詩歌》(1981)
圖片網路有很多
② 威廉·福克納（William Faulkner）的《Barn Burning》
明顯沒有。市面上也沒有官方簡體中文版本，我已經死心了
③ 威廉福克納的生平
他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現代主義作家，與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創新性的文學手法。
福克納本名為「William Falkner」（沒有「u」），生於密西西比州的新奧爾巴尼，從小在傳統氣息濃厚的美國南方長大。他的曾祖父威廉·克拉克·福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當年南部邦聯軍內任上校，修建過一條鐵路，州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納作品中的「約翰·薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來。
福克納深受家庭傳統和南方風土人情的影響。他的作品中有南方人特有的幽默感，深入刻畫黑人與白人的地位、相處、矛盾等敏感問題，生動描繪出惟妙惟肖的南方人形象。寫作生涯早期，一位編輯錯將他的名字拼為「Faulkner」，福克納本人也決定將錯就錯使用下去。
他最著名的作品有：《喧嘩與騷動》（1929年）、《我彌留之際》（1930年）、《八月之光》（1932年）、《不敗者》（1938年）、《押沙龍，押沙龍！》（1936年）。他還是多產的短篇小說家：他第一部短篇小說集《這十三篇》（1932年）收錄了他最受文學界贊譽的（也是頻頻被各種文集選錄的）短篇小說，包括《獻給愛米麗的玫瑰》、《紅葉》、《夕陽》和《乾燥的九月》。 1930年代中，為了賺錢他出版了低俗小說類型的《聖殿》（Sanctuary）。其中邪惡、墮落腐敗的主題（伴隨濃厚的南方哥特風格）在今日仍然影響著通俗文學。此書續作《修女安魂曲》是他唯一出版的戲劇；引言就是整個一句話，復雜綿延的結構一直拖了幾頁才結束。他憑《寓言》獲得過普利策獎；憑《故事選集》死後獲得國家圖書獎。
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight's Gambit），主角為律師加文·施蒂芬斯（Gavin Stevens，也出現在福克納其他一些小說內），對約克納帕塔法郡的人情世故了如指掌。福克納的很多小說都設在這個虛構的約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原型是他故鄉所在的拉斐特郡（Lafayette）。約克納帕塔法是福克納作品的標志，是文學史上有名的虛構地點之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物館，由密西西比大學管理。
後來他搬到好萊塢，開始了編劇的生涯，為《夜長夢多》（The Big Sleep，1946）和海明威的《猶有似無》（To Have and Have Not）改編電影劇本，導演都是霍華德·霍克斯（Howard Hawks）。福克納和霍克斯的秘書梅塔·卡彭特還有一段戀情。
他也是個出名的酒鬼，縱貫一生都浸泡在酒精之中。據傳他在喜事之後會更豪飲，一喝就會持續很久。而且經常躺在床上喝，還要家人帶酒來陪他。有一則趣聞這樣描繪：1949年得知自己榮獲諾貝爾文學獎後，他准備在去斯德哥爾摩之前喝得酩酊大醉。通知的當天，他侄子也拿酒來拜訪，慶祝在一場橄欖球比賽中大獲全勝。雖然當時醉得神志不清，福克納還是將這兩件事的時間放在一起比較，一下子意識到家人是在騙他，改動了去瑞典的日期，為的就是怕他在領獎的時候還醉醺醺的。知道真相後，他還是一直喝到了真正啟程為止。
他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會/福克納小說獎。
福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。
④ 威廉福克納的中英文翻譯簡單的介紹
威廉·福克納（William Faulkner 1897年9月25日－1962年7月6日），美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流文學在美國的代表人物，1949年諾貝爾文學獎得主，獲獎原因為「因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻」。
他一生共寫了19部長篇小說與120多篇短篇小說，其中15部長篇與絕大多數短篇的故事都發生在約克納帕塔法縣，稱為「約克納帕塔法世系」。其主要脈絡是這個縣傑弗生鎮及其郊區的屬於不同社會階層的若干個家族的幾代人的故事，時間從1800年起直到第二次世界大戰以後。世系中共600多個有名有姓的人物在各個長篇、短篇小說中穿插交替出現。最有代表性的作品是《喧嘩與騷動》。
⑤ 威廉·福克納獲得了哪經些榮譽
福克納1949年獲諾貝爾文學獎金、是美國被評論、研究的最多的一位作家。1951年獲得全國圖書獎，1955、1963年兩次獲普利策獎。此後，被國務院派往國外從事文化交流工作。
⑥ 威廉·福克納是哪國人
威廉·福克納(1897—1962年)，美國寫實主義作家。美國南方庄園主後裔，出身於地主家庭。青年時期就對文學有興趣，1925年出版第一部長篇小說《士兵的報酬》。1927年出版第二部小說《蚊群》，其後創作了一系列以南方故鄉為背景的小說。成為四海揚名的「鄉土」作家。
⑦ 關於威廉·福克納的介紹有哪些
威廉·福克納(1897—1962年)，美國寫實主義作家。美國南方庄園主後裔，出身於地主家庭。青年時期就對文學有興趣，1925年出版第一部長篇小說《士兵的報酬》。1927年出版第二部小說《蚊群》，其後創作了一系列以南方故鄉為背景的小說。成為四海揚名的「鄉土」作家。在創作巔峰期(1929~1936年)。先後寫了《喧嘩與騷動》、《在我彌留之際》、《八月之尤》等一系列優秀小說，奠定了在世界丈壇上不可動搖的地位。也使他在1950年獲得諾貝爾文學獎。福克納被認為是西方文壇上的「現代的經典作家」。
⑧ 威廉·福克納的一生是怎樣的呢
威廉·福克納，1897年9月25日出身於南方密西西比州北部一個庄園主的家庭。曾祖父是庄園主，在南北戰爭中是南軍的上校；戰後，經營過銀行的鐵路，也寫過小說。他的父親開馬車行和金店。第一次世界大戰時，在加拿大空軍中服役。戰後曾在大學肄業一年。1925年在新奧爾良結識著名的小說家舍伍德·安德森，在他的幫助下出版了第一部小說《士兵的報酬》（1926），寫參加第一次世界大戰的青年的痛苦與幻滅感。
第二部小說題為《蚊群》（1927），寫患有20年代「時代病」的藝術家和藝術愛好者。這兩部小說沒有引起注意。
1929年，威廉·福克納的第三部小說《薩托里斯》出版。這是以虛構的約克納帕塔法縣為背景的第一部小說，寫南方貴族地主有害的精神遺產對子孫的不良影響。這部小說被稱為「站在門檻上」的書，從它可以看出福克納日後的重要作品中將要出現的主調、題材、情緒與藝術手法。福克納自稱從此開始，他發現他的「家鄉那塊郵票般小小的地方倒也值得一寫，只怕一輩子也寫不完」。他一共寫了19部長篇小說和70多篇短篇小說，其中絕大多數以約克納帕塔法縣作為故事發生的地點，人們稱他的作品為「約克納帕塔法世系」。這部世系主要寫這個縣及傑弗遜鎮屬於不同社會階層的若幹家族的幾代人的故事，時間從美國獨立之前直到第二次世界大戰以後，出場的人物有600多人，其中主要的人物在他的長篇小說與短篇小說中交替出現。小說中的故事互相都有一些關系，每一部書既是一個獨立的故事，又是整個「世系」沖的一個組成部分。福克納寫第一部作品時，似乎對約克納帕塔法縣里所有的人和事，大致上已有輪廓。
1929年出版的《聲音與瘋狂》是福克納最有代表性的作品。書名出自莎士比亞的悲劇《麥克白》第5幕第5場麥克白的台詞：
「人生就像一個白痴講的故事，充滿了瘋狂的聲音，沒有意義。」
這部小說寫傑弗遜鎮的望族康普生家庭的沒落及其各個成員的遭遇與精神狀態。故事發生在上世紀末至本世紀20年代。全書分4個部分，由4個人物分別敘述故事。
第1部分是「班吉的部分」，通過康普生的小兒子白痴班吉的眼睛來反映周圍的世界。以朦朧的意識流的手法，使讀者體會到他失去姐姐凱蒂的關懷之後所感到的悲哀。
第2部分是「昆丁的部分」。昆丁是班吉的哥哥，哈佛大學學生。小說中通過他的現實生活，他的回憶、思考、夢囈與潛意識活動，繼續描繪凱蒂。昆丁對妹妹凱蒂的感情已經到了不正常的地步。凱蒂行為放盪、被丈夫遺棄等遭遇，使他受到沉重的打擊，精神崩潰，最後投河自盡。
第3部分是「傑生的部分」。傑生是凱蒂和昆丁的弟弟，是個實利主義者。由於凱蒂使他不能謀得銀行里的職位，他恨凱蒂和她的私生女小昆丁。作者通過傑生的大段獨白，把這個人物自私卑下的精神狀態作了淋漓盡致的刻畫。
第4部分是「迪爾西的部分」，所敘的事情發生在1928年的復活節。康普生家發現17歲的小昆丁跟一個流浪藝人私奔。康普生一家的自私自利、生活中沒有愛、遭受挫折和失敗，與基督臨死時告誡門徒的「你們要彼此相愛」形成強烈的對照。作者在這一部分里通過黑女傭迪爾西的描寫來補述小說中沒有交代清楚的情節。前面3個敘述者或是白痴，或是精神瀕於崩潰的人，或是偏執狂；迪爾西可以說是書中唯一健康的力量。她的忠心、忍耐、毅力與仁愛與前面3個敘述者的精神狀態恰成一個鮮明的對照，作者通過她體現了「人性的復活」的信念。
福克納在《聲音與瘋狂》中不但描繪了一個南方地主家庭的沒落，也刻畫了南方傳統價值標準的破產。凱蒂的墮落，意味著南方道德法規的失敗。班吉根本沒有思想的能力。昆丁喪失了行動的能力。傑生眼裡只看到錢，他乾脆拋棄了舊的價值標准。
1929至1936年是福克納創作力最為旺盛的時期，除了《聲音與瘋狂》，還寫了長篇小說《我彌留之際》（1930）、《八月之光》（1932）、《押沙龍，押沙龍》（1936）。《我彌留之際》的脈絡並不復雜。安斯·本德侖在妻子艾迪臨終時答應把她的遺體運回傑弗遜安葬。艾迪死後，一家人扶柩回故里，路上遇到種種磨難。屍體發臭，一個兒子想放火燒棺，被送進瘋人院。另一個兒子為了不讓棺木掉到水裡，被大車壓斷一條腿。經過6天跋涉，受盡折磨，終於到達傑弗遜。這部小說在藝術表現上作了大膽的試驗。全書共分59節，每一節是一個人物的內心獨白或「意識流」，出場的人物共有15個。每一節描寫與這次跋涉有關的一部分場景。這些人物所用的語言都是南方農民的生動的口語，但每人的口氣各不相同。小說通過人物的敘述、他的內心活動和別人的觀察這三種方法刻畫人物的性格，比一般採用第三人稱的寫法更為深入細致。
《八月之光》是福克納的一部描寫種族問題的小說。書中寫一個被社會遺棄的孤獨者如何受到嘲弄、虐待終於悲慘地死去，表明了福克納反對種族偏見與宗教偏見的態度。這部小說主人公是裘·克里斯默斯（字首J．C．與耶穌基督的相同），從小被送進育嬰堂。他5歲時，偶然窺見一個女保健員的隱私，女人怕他揭發，便向院長說他是黑白混血兒，他被趕出育嬰堂。以後白人社會不接受他，認為他是黑人；黑人也對他猜疑，怕他是白人派來的密探。他失去了「身份」，一系列悲慘的事由此發生，最後促使他殺死心愛的白種女人，並於星期五（耶穌受難日）主動接受白人對他的私刑處死。與這條線索同時進行的是菜娜·格魯夫的故事。她是亞拉巴馬州農村的姑娘，與情人相戀懷孕後遭到遺棄，徒步來到傑弗遜尋找情人，卻遇到拜倫·本奇。拜倫設法把她安頓下來，找人替她接生，還替她尋找情人。作者認為在萊娜與拜倫這樣沒有受到「文明」的污染的「原始人」身上，才有真正的人性。作者這種「歸真返樸」、唾棄資本主義文明的思想在以後的作品中有了進一步的發揮。
《押沙龍，押沙龍》是一部復雜、難懂的小說，描寫庄園主塞德潘一家的盛衰史。托馬斯·塞德潘於19世紀初來到傑弗遜鎮，率領20個黑奴開墾荒地，興建大宅。後生了一子一女。兒子亨利的朋友查爾斯其實是托馬斯與一黑白混血女人所生的兒子，與亨利的妹妹裘迪絲相愛並訂婚。托馬斯怕血統混雜，竭力反對，並唆使亨利將查爾斯打死，接著亨利逃亡，不知去向。托馬斯後與窮白人窩許·瓊斯的外孫女朱莉同居，因故被窩許·瓊斯殺死。亨利在外流浪，於衰朽之年悄然回家，重病在身。不久，大宅起火，夷為平地，全家都被燒死。
福克納通過托馬斯一家的盛衰，寫一個有罪孽的庄園主的「現世報」，也寫出了庄園制社會必然滅亡的命運。
在藝術手法上，《押沙龍，押沙龍》頗有特色。作者安排洛莎小姐與康普生2人敘述托馬斯·塞德潘的故事；又讓昆丁帶引讀者分析故事中出現的問題，使敘述出現了多種層次。作者既塑造了故事主要人物的形象，也刻畫了敘述者的面貌，3人的經歷、性格不同，所用的語言和敘述方法也各有特色。而且作者不把故事說得一覽無余，而是讓讀者來究真辨偽。這些使得這部小說具有撲朔迷離的神秘氣氛，閃爍著奇幻的光彩。
福克納後期最重要的作品是《村子》（1940）、《小鎮》（195）與《大宅》（1959）。這3部小說都寫弗萊姆·斯諾普斯及其周圍的人的故事，主題與情節有連貫性，因此合稱為「斯諾普斯三部曲」。其中以《村子》最為重要，在風格上，它與《押沙龍，押沙龍》恰好成為對照。《押沙龍，押沙龍》結構謹嚴，故事陰森可怖，使用伊麗莎白時期庄嚴的英語。而《村子》則是由許多個插曲組成的結構鬆散的喜劇般的故事，用的是美國現代南方的口語。
弗萊姆·斯諾普斯是福克納精心塑造的一個人物，他於1902年來到傑弗遜鎮附近威爾·凡納的雜貨鋪里做伙計，逐漸接管了店裡的賬目。接著他放高利貸，開鐵匠鋪，又與威爾·凡納已懷孕的女兒尤拉結婚，成了富戶。後來他把捕來的一群野馬假冒馴馬賣給當地居民，又把一塊地偽裝成埋有窖藏以高價出手，然後便離此而去傑弗遜。
弗萊姆·斯諾普斯是新興資產階級的代表，福克納對之役以最大的輕蔑。福克納筆下的地主也做了不少壞事，但他認為他們都是感情的奴隸，這是受「激情」的驅策。弗萊姆·斯諾普斯則是絕對地冷酷無情。他從不觸犯法律，像一架計算機那樣冷靜、精確地實現他的計劃。福克納不從正面描寫他，也不刻畫他的內心活動，而是用別的人物來襯托他。首先是他的妻子尤拉，她是「愛神」與「情慾」的化身，與冷酷無情的弗萊姆恰好是兩個極端。作為對照的還有郝斯頓，他為了一個心愛的女子吃盡了苦，結婚後她卻被公牛踢死。另一個對稱式的人物是明克·斯諾普斯。郝斯頓的公牛侵入明克的地界，他一怒之下殺死了郝斯頓，並毀屍滅跡。福克納認為他為「激情」所左右，至少證明他還有人性。第3個人物是拉波夫，他向尤拉求愛不成，險些犯罪，終於悵悵離去。第4個人物霍克也是感情的奴隸，他為了保護尤拉，單身打退了糾纏尤拉的一群人，自己也被打斷胳膊。尤拉為了謝恩而自願委身，霍克因此而再次折斷臂膊。第5個人物是白痴艾克·斯諾普斯，他愛上一頭母牛，把它從郝斯頓手中盜走。
以上5個故事有的很殘酷，有的表現出嚴重的病態，但都是痴情人的故事。弗萊姆看準他們的弱點，從他們身上榨走了財富。對比之下，弗萊姆更為可怕。
在結構上，《村子》分為4部分，一頭一尾寫弗萊姆，中間部分寫這些「感情的奴隸」，有聲有色。
《小鎮》是三部曲的第2部。作者的意圖是把弗萊姆與尤拉這兩個性格迥異的人放在更廣闊的社會中，看他們對周圍的人們會產生什麼影響。弗萊姆進入傑弗遜鎮後，利用尤拉的姿色，爬上銀行副董事長的職位，然後把尤拉逼死。
《大宅》的主線是明克·斯諾普斯的復仇。明克殺死郝斯頓，被判徒刑20年，他對堂兄弟弗萊姆沒有出面解救懷恨在心。而弗萊姆為了阻撓他出獄，設下圈套，引誘他假扮女人逃走，結果加重罪名，延長刑期20年。數十年的監獄生活結束後，明克馬上來到傑弗遜鎮，殺死了弗萊姆。故事另一根主線圍繞弗萊姆的女兒林達展開。林達離開傑弗遜來到紐約，成為進步人士，1936年曾去西班牙支援共和政府，於丈夫死後回到美國。她是美共黨員，曾受到聯邦調查局的調查。在明克打死弗萊姆時，林達也在場，她對父親毫無好感，等於是明克的同謀。
在《大宅》的前言中，福克納寫道，經過34年的寫作生涯，他總算懂得「人心以及它的復雜性」。福克納認為世人都是上帝創造的可憐的罪人，他們必然具有各種弱點。盡管他仍把弗萊姆看作最壞的惡棍，但他在《村子》里對弗萊姆的強烈憎恨，在《大宅》中已為另一種感情所代替。弗萊姆在即將被明克殺死時，已對一切都很冷淡，似乎他對生命已經疲倦。另外一方面，作者也並不把明克看成是報復私仇。在一定意義上，他反對的是命運，是在與逆境搏鬥，是反對使他這一類人一貧如洗、受苦受難的別一個階級，用書中的語言來說，是「他們」。「斯諾普斯三部曲」表明福克納能夠駕馭廣闊的時代畫面，作品氣象萬千。
《寓言》（1954）是福克納晚年的一部重要長篇小說，它的主題是反對帝國主義戰爭。書中的主人公為了爭取和平而被殺害，但又像基督那樣「復活」，他的精神仍在指引人們前進。
福克納還寫了許多中、短篇小說，其中也有不少重要的作品。如《老人》（1939）與《熊》（1942）。
《老人》寫一次密西西比河河水泛濫，監獄當局派一個囚徒劃船去搭救樹上的一個孕婦與屋頂上的一個男子。囚徒把孕婦接上了船，小船即被大水沖走。他與洪水和鱷魚搏鬥，最後又幫助孕婦登上一個小山去分娩。幾個星期以後，他帶了母子回來復命，監獄當局卻因為他逾期歸來而延長他的刑期。
《熊》是福克納最重要的作品之一，寫少年艾克·麥卡斯林通過打獵，從印第安人和黑人的混血兒山姆·法澤斯身上學習到許多優秀的品質，體會到原始森林是最純潔的，就連他的對手大熊也是高貴的。自由、勇敢、智慧、繁衍都與大森林緊密聯系在一起。而作為文明社會的象徵的他的祖父傳下的大庄園則是罪孽深重，賬本里充滿了黑奴的血與淚。艾克為了保持良心的潔白，放棄遺產，決心像耶穌的父親約瑟那樣，做一個自食其力的木匠。
福克納在西方文壇上被看作「現代的經典作家」。他的作品題材廣闊，他的「約克納帕塔法世系」及其他小說規模宏大，人物眾多，描寫了兩百年來美國南方社會的變遷和各種人物地位的浮沉及其精神面貌的變化。他是美國「南方文學」流派的主要代表人物。他筆下反映的種植園世家子弟精神上的苦悶，也正是現代西方不少知識分子普遍感到困惑的問題，例如如何對待從祖先因襲的罪惡的歷史負擔，如何保持自身良心的純潔，從何處能獲得精神上的出路等等。福克納對傳統、對物質主義的懷疑與否定引起了他們的共鳴，他們認為福克納表現出了「時代的精神」。
福克納在英、美及歐洲影響很大，在拉丁美洲、亞洲與非洲的文學界，也有不同程度的影響。福克納的創作之所以受到如此廣泛的注意，不是沒有原因的，從許多方面看，他都是一個獨樹一幟的作家。從所反映的題材上看，福克納創造了一套「約克納帕塔法世系」。這套小說規模強大，人物更多，時代漫長，生動的描述了兩百年來美國南方社會的變遷，各階層人物地位的浮沉，各種類型人物精神面貌的變化。從表現人們的精神狀態看，福克納反復描寫的南方種植園主世家飄零子弟的精神苦悶，反映現代西方不少知識分子普遍感到苦悶的一些問題，從藝術表現手法上看，福克納也有很多獨創性。他嘗試各種「多角度」的手法，以增加作品的層次與逼真感；他運用「時序」顛倒的手法，藉以突出歷史與現實的因果聯系。此外，他還採取了「對位式結構」、「象徵隱喻」等藝術手段，企圖使他的作品像萬花筒一般繁復、雜亂並且引人入勝。在語言風格上，他想突破常規，試圖通過晦澀、朦朧、冗長、生硬的文體取得特殊的效果。
富克納1949年獲諾貝爾文學獎金、是美國被評論、研究的最多的一位作家。1951年獲得全國圖書獎，1955、1963年兩次獲普利策獎。此後，被國務院派往國外從事文化交流工作。1962年7月6日因病在家鄉牛津鎮逝世。