音波吧基金會

⑴ 噪音能夠致死嗎

在歐洲因心臟病或中風死亡的人中，3%是因交通噪音所致。由於全球每年有700萬人死於心臟病，用這一百分比推算，每年可能有大約21萬人死於因噪音引起的疾病。
巨大的音樂聲也會影響人的健康，在歐洲7歲至19歲的青少年中，有2%的人因此患病。2%的歐洲人因為噪音污染而持續做噩夢，至少15%的人表示噪音令他們煩惱不堪。3%的耳鳴病人是因交通噪音患病的。
英國倫敦大學教授迪帕克·普拉舍說：「噪音是一種污染，但沒有引起太多關注。」世衛組織科學家表示，超過50分貝的噪音就足以引起心臟病。嘈雜餐館的噪音水平在55分貝上下，交通繁忙的路口噪音可達75分貝。
專家警告說，噪音引起的緊張情緒會讓人新陳代謝長時間改變，面臨生命危險。英國心臟病基金會專業護士埃倫·梅森說：「緊張情緒會導致心臟病復發。此外，情緒緊張的人更容易吃不健康的食品、不做運動、更愛抽煙，這些都對健康非常不利。」

⑵ 急！求一個國家大學生創新基金項目

現在做嵌入式開發還能稱得上創新，比如ARM7,9,11的，其他的由於已經做的比較成熟，如果不是技術特別特別好的話，很難做出什麼牛X的成果的。

⑶ 帕瓦羅蒂和他的朋友們演唱會

是有很多場，你可以看出版的CD，所有的歌曲都在裡面

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⑷ 禁區之門0.3第45波為什麼會自動失敗

杏林子
杏林子 一. 本名：劉俠(筆名：杏林子） 二. 出生年月日：1942年2月28日，台灣政府已經將此日訂為：國定紀念日。 逝世日期：2003年2月8日 三. 學歷：北投國小學畢業 四. 經歷：內政部傷殘服務中心顧問兼義工組組長 台北市南機場社區發展實驗中心輔導 伊甸殘障福利基金會創辦人 中華人民共和國殘障聯盟創會理事長 劉俠十二歲時罹患罕見的「類風濕性關節炎」，發病時手腳腫痛行動不便， 自此身心飽受病痛煎熬。
編輯本段得獎紀錄
第二屆基督教文藝獎－生之歌 第八屆十大傑出女青年 第八屆國家文藝獎－另一種愛情 花蓮縣榮譽縣民 高雄市榮譽市民 第十三屆吳三蓮基金會社會服務獎 台北市榮譽市民 靜宜大學榮譽博士
編輯本段著作
1969年：《遙遠的路》（合著小說集） 1976年：《喜樂年年》 1977年：《生之歌》 1979年：《杏林小記》 1980年：《北極第一家》 1981年：《生命頌》 1982年：《誰之過》、《另一種愛情》 1983年：《凱歌集》、《皓皓長安月》、《牧羊兒——於右任的故事》 1984年：《大地注·生命注》 1985年：《我們》、《重入紅塵》、《母親的臉》 1986年：《行到水窮處》、《種種情懷》、《山水大地》、《杏林小語》、《杏林子作品精選一》、《讀雲—王祿松新詩水彩畫集》 1989年：《感謝玫瑰有刺》 1993年：《相思深不深》 1994年：《留白的青春·叛逆的歲月》（1982年《誰之過》易名重新出版）、《現代寓言》、《杏林子作品精選二》、《杏林子作品精選三》 1995年：《生之歌》（重新出版）、《生之頌》（重新出版）、《阿丹老爸》、《北極第一家》（重新出版） 1997年：《心靈品管》、《寶貝書：殘障娃娃家長親職手冊》 1998年：《生命之歌》（有聲書）、《身邊的愛情故事》 1999年：《在生命的渡口與你相遇》 2000年：《為什麼我沒有自殺？如何度過生命低潮》（主編）、《探索生命的深井》、《真情是一生的承諾》、《美麗人生的二二種寶典》 2002年：《打破的古董》、《好小子，喬比！》（圖文書） 2004年：《俠風長流：劉俠回憶錄》
編輯本段與眾不同的作品
她的作品，讀者眾多，每年寒暑假都被台灣中小學選為假期讀物。但她與那些流行作家不同的是：她有一顆奮斗的心，不以書是否暢銷為志向，以勸勉青少年為己任，幫助青少年樹立積極向上的人生觀。 她的書文字簡潔，讀來感性十足，透著淡淡的溫柔，沒有怨天尤人，有的是不向命運屈服的不屈不撓的精神，字里行間洋溢著樂觀和豁達，她用幽默的筆調描述著人生的種種際遇，述說著命運附加給你的諸多挑戰。 可以這樣說，身體的病痛使她能靜靜地觀看這個世界，生命的一點一滴都在她的書中，讀她的書，使人振奮。
編輯本段伊甸殘障基金會
在台灣，杏林子還創設了「伊甸殘障基金會」，為殘障者的醫療、工作、教育、福利等做著不懈的努力。 杏林子、杏林子的書，讓我們看到了生命的另一種可能，生命的更高境界。
編輯本段死因
杏林子在63歲時，由於菲佣照顧不周，由家裡的樓梯摔下斃命。另有一說是菲佣患有精神疾病，劉俠不幸被菲佣毆打傷重不治。
編輯本段朋友與其他
平淡的真——讀杏林子《朋友與其他》有感（考查） 00中本2班 17號 林巧珠 提到杏林子，你會想到什麼呢？她的頑症？她的頑強生命力？她的優美文章？還是她的觀察入微的眼光？對於我來說，首先就是她的文章。雖說曾在中學時代學過杏林子的文章，但都被我忽略了。直到大一，打開普通話教程，看到裡面作為朗讀材料的《朋友與其他》，我的心靈深深地震撼了。我一向都深信文字具有無窮的力量，它能給人希望，影響人的價值觀，感動人的心靈。杏林子的這篇《朋友與其他》就給了我這方面的深刻感受。我尤其佩服她，能從細微的事物中發掘出意義深淵的內容，而字里行間充滿盼望的生活和活潑的生命力。 《朋友與其他》帶給我的震撼，不僅是作者杏林子人格魅力，更重要的是，它引起了我對人生、尤其是人生旅途中不可或缺的伴侶——「朋友」的再一次審思。 猶記初中時讀馮夢龍的「三言」，為鍾子期與俞伯牙「高山流水」的知音之情而深深感動，作為朋友的最高境界也不過如此了，「人生得一知己，足矣」，我開始尋找能與我相唱相和的「高山流水」，並一再固執地認為，朋友之間之所以能留下千古絕唱，必定有著愛情般的轟轟烈烈，而這，才能稱之為「朋友」。 可是，現實卻給了我迎頭一棒喝！當然，這並不是說我沒有一個朋友，我有個閨中密友，無話不說，共享歡樂，同分哀愁，可是年少的我腦子里只有「高山流水」，認為這只是平淡生活的必需品，仍四處想找尋到「絕唱」。然而，現實展現在我面前的卻是，因為追逐的東西太多，友情也被沾染了名利，人們對朋友的期望甚或偏向他會對我有何用——抑或是可攀登的梯子，或是逃離困海的舟楫。朋友的稱謂，喪失了情誼的貞操。 難道「朋友」真的是千古才有一回的絕唱！？ 「雖然都是極熟的朋友，……偶爾電話里相遇，無非是幾句尋常話。」 「心靈的契合已經不需要太多的言語來表達。」這對我來說，是那麼的熟悉，又是那麼的陌生。反反復復地尋找，幾經輾轉，「那人卻在燈火闌珊處」。我對自己年少的固執感到可笑，但那裡面所包含的，不也是一顆對朋友真誠的心？ 朋友並不一定要伯牙與子期的「高山流水」的相隨與共，也不一定要武俠小說里的「兩肋插刀」，這些其實都是很少的，也是很難求的。而在我們這個現實生活中真正需要的朋友，或者說朋友的含義，是相伴的人，可以和你在漫漫人生路上的彼此相扶、相承、相伴、相佐。她是你煩悶時送上的綿綿心語或大吼大叫，寂寞時的歡歌笑語或款款情意，快樂時的如痴如醉或痛快淋漓，得意時善意的一盆涼水。在傾訴和聆聽中感知朋友深情，在交流和接觸中不斷握手和感激。風雨人生路，朋友可以為你擋風寒，為你分憂愁，為你解除痛苦和困難，朋友時時會伸出友誼之手。她是你登高時的一把扶梯，是你受傷時的一劑良葯，是你飢渴時的一碗白水，是你過河時的一葉扁舟；她是金錢買不來，命令下不到的，只有真心才能夠換來的最可貴、最真實的東西。朋友就像是夜空里的星星和月亮，彼此光照，彼此星輝，彼此鼓勵、彼此相望。朋友也就是鑲嵌在默默的關愛中，不一定要日日相見，永存的是心心相通；朋友不必虛意逢迎，點點頭也許就會意了；有時候遙相暉映，不亦樂乎？ 「其實，友情也好，愛情也好，久而久之都會轉化成親情。」真正的情誼，是在平淡的生活中凸顯出來的啊！杏林子是一個不幸的人，命運給了她太多的苦難；她又是一個幸運的人，生活給了她很多的饋贈，讓她在平淡的生活中體味到了人生的真義。
編輯本段劉俠生平
不幸
劉俠出生在陝西省扶風縣杏林鎮，為了紀念她的出生地，她取筆名杏林子。這是一個怎樣的人呢？12歲就得了一種怪病，經醫師診斷為幼年型類風濕關節炎，這是一種自體免疫系統不全而引發的慢性疾病，完全無葯可治，患者等於被宣判了漫長的死刑，在死亡之前是無盡的疼痛、更疼痛和更加疼痛的凌遲。 那為什麼還要活著呢？劉俠也問了自己這個問題。生病之後，她看著自己的關節一個個壞掉，漸漸不能走不能跳，身體的痛苦倒容易忍受，最大的痛苦是來自內心，「我不知像我那樣既沒有念過多少書，又癱瘓在床上的病人到底有什麼用？我活著到底是干什麼？僅僅為了自己受苦、拖累家人嗎？我真的要在病床上躺一輩子，永遠做一個廢人嗎？」 於是她告訴自己，如果三年還不康復的話，就不要活了。結果，好不容易熬了三年，還是沒有好！她想：好吧，再延長三年好了，如果再不好，就絕對不要活了！
轉變
但還不到第二個三年，也就是她16歲的那年，劉俠找到了上帝，或者說上帝找到劉俠。透過神的精神撫慰，劉俠對生命有了新的詮釋：上帝和魔鬼最大的不同就是：魔鬼千方百計只想叫人死，上帝卻千方百計只想叫人活，而且活得更好，更起勁、更快樂。所以他給了人信心、希望、勇氣，還有愛；教導我們如何在痛苦中保持信心，在灰心中保持希望，在危難中保持勇氣，他也不斷用愛來滋潤我們飽受創痛的心靈，好叫我們的生命重新充滿生氣，勇敢地活下去。
堅強
自從有了信仰，劉俠決定用快樂武裝自己，與痛苦和平相處。 在她的右手腕上，有一堆密集的小白點，那全是針痕。每遇到需要靜脈注射或抽血的時候，醫生就搖頭嘆息，他們舉著針管一戳再戳，就是找不到那可憐的血管。有些醫生一針又一針的「失敗」，常弄得滿頭大汗，拿針管的手都在發抖，劉俠就忍住痛安慰他們：「不要緊，慢慢來！我是O型血，人們說O型血的人都很勇敢。」 劉俠不僅頑強地與病痛作斗爭，她還學習著怎樣去愛，怎樣去付出，並一點一點地磨練自己的個性。 有位作家描述了看到劉俠的寫作過程。她在腿上架著一塊木板，顫巍巍地用兩個指頭夾著筆寫字，每寫一筆就像舉重一樣，要忍受巨大的痛苦，那位作家都不忍心再看下去了。但就這樣，劉俠寫出了幾百萬字，20多本的勵志書。她的作品也許稱不上精緻文學，卻是一字一痛，一字一愛，所迸發的力量比那些精緻文學還要偉大珍貴，這是她以「無用之軀」送給弱勢者、身心殘障者，以及無數跌倒過、在長夜裡痛哭過的人的禮物。 她這樣說：那時候活不下去的原因是不知道病何時會好，生命有什麼意義、有什麼價值？但我有了信仰以後，便對生命有一個新的詮釋：就是每一個生命，不管是老弱傷殘或貧富貴賤，都是珍貴的！每一個生命都有他特定的價值。人看人是看外表——看容貌、看財富、看地位。但上帝是看內心，看我們有沒有對自己的生命盡了本分。他不要求每一個人都拿一百分，因為他知道人的才智有高低，能力有大小之分，他只要求我們盡本分、盡了心，就夠了。
成名
一個12歲就被病魔纏身的女孩，卻憑著自己樂觀的生活態度和頑強的毅力，成為了風靡台港和東南亞的著名作家。她的第一次創作《聲之歌》。她的文章被收錄在中學的課本中，她的散文《杏林小記》、《生之歌》、《生之頌》幾十年來都是台灣中學生假期指定讀物，更以《另一種愛情》獲文藝大獎，在當代的華人作家中，沒有人比得上杏林子勵志，除了她，沒有人可以頂著一個毀壞的身體以文字見證生命的強韌、熱情和美麗，歷經二三十年而不輟。同時她還創辦了台灣最大、最有影響的殘疾人組織——伊甸園。
對別人的影響
她自己在遭受不幸，她卻總在想法幫助別人。她在一個盲人按摩院，發現兩位盲人按摩師有音樂天分，她就鼓勵他們唱歌，並為他們請音樂教師，最後這兩位盲人按摩師成為了台灣有名的音樂組合——雙福之音。 杏林子創造了奇跡。不，不要說她創造了奇跡，她本身就是一種奇跡。但奇跡是怎麼產生的呢？她的力量源自何處呢？ 杏林子是一個不向命運屈服的作家，雖然她已經離去，但她依然活在讀者的心中。
珍惜生命
水流經管道的時候，它的形狀是管道的形狀；生命的泉水流經你的時候，它的形狀就是你思想的形狀。杏林子的改變，杏林子創造奇跡的力量，源自於她思想的改變，她對生與死有了重新的認識，她懂得了愛和快樂才是生命的真諦。 杏林子的名人名言： 曾經相遇，曾經相愛，曾經在彼此的生命光照，就記取那份美好，那份甜蜜。雖然無緣，也是無憾。 除了愛，我一無所有。 一粒貌不驚人的種子，是隱藏著一個花季的燦爛；一隻其貌不揚的毛蟲，將蛻變成五彩斑斕的彩蝶。每一人的生命都可以歌詠出生命奇跡的奧秘。 生命不在乎長短，卻應該是有價值的，雖然杏林子只活了61年的人生，但她的生命充滿光輝。
《生命 生命》
《生命 生命》（作者：杏林子） 小飛蛾在險境中掙扎，香瓜子在牆角磚縫中長出小苗，「我」靜聽心臟的跳動感受自己的生命。這些本來是尋常小事，作者卻由此感悟出深刻的道理。試聯系作者的身世，體會她為什麼強烈地呼喊「生命，生命」。 我常常想，生命是什麼呢？ 夜晚，我在燈下寫稿，一隻飛蛾不停地在我頭頂上飛來飛去，騷擾著我。趁它停下的時候，我一伸手捉住了它。只要我的手指稍一用力，它就不能動彈了。但它掙扎著，極力鼓動雙翅，我感到一股生命的力量在我手中躍動，那樣強烈！那樣鮮明！飛蛾那種求生的慾望令我震驚，我忍不住放了它！ 牆角的磚縫中掉進一粒香瓜子，過了幾天，竟然冒出了一截小瓜苗。那小小的種子里，包含了一種多麼強的生命力啊！竟使它可以沖破堅硬的外殼，在沒有陽光、沒有泥土的磚縫中，不屈地向上，茁壯生長，即使它僅僅活了幾天。 有一次，我用醫生的聽診器，靜聽自己的心跳，那一聲聲沉穩而有規律的跳動，給我極大的震撼。 這就是我的生命，單單屬於我的。我可以好好地使用它，也可以白白糟蹋它。一切全由自己決定，我必須對自己負責。 雖然生命短暫，但是，我們卻可以讓有限的生命體現出無限的價值。於是，我下定決心，一定要珍惜生命，決不讓它白白流失，使自己活得更加光彩有力。 感悟 作者杏林子用樸素的語言，表達出了自己的心聲。飛蛾的求生慾望、瓜苗茁壯成長、自己對生命意義的思考，都顯示出了作者對生命感慨與珍惜、驚訝！！！ 每天我穿梭在潔白的病房，心繫病人，那些被病痛折的哀痛聲，隨著聲波穿入耳膜時，我的心也在沉痛。望著那些對生命充滿渴望、對醫護充滿信賴的目光時，我被深深的震撼著。用我的熱血、我的雙手、我的智慧，去撫慰那些傷痛的心。隨之歡聲笑語會不斷的出現在病房。但有時，盡管付出了一切，癌魔還是會無情帶走無辜的生命。為此，我問蒼天：我們的現代醫學為什麼有時會顯得如此蒼白無力？！我反思著...... 死是生的歸宿。人生短暫，健康時要懂得珍惜，不要當生命走到盡頭時才倍加珍惜，切不能為一時的美色之歡、一時的酒肉穿腸而過；而貪婪；而忘掉了患病的潛在，病情惡化的禍根。 享受人生，須善待生命。人生與浩瀚的歷史長河相比，可謂短暫的一瞬。權勢是過眼雲煙，金錢乃身外之物。珍惜生命，保重身體寧要一生清貧，不貪圖一時富貴，這才是做人之悟性。 人身在世也是一種幸運，珍惜生命，享受人身則是最大的幸福，不必為昨天的失意而悔恨，也不必為今天的失落而煩惱，更不必為明朝的得失而憂愁。看山神靜，觀海心闊，心理平衡，知足常樂，達到善待人生的最高境界，才能真正快樂的享受每一天! 一寸光陰一寸金，人生不會有有第二次，生命處於我們自己，我們可以隨意操縱它。朋友，人生絢麗多彩，珍惜生命。

⑸ 都說基金重倉股不能買，為什麼

不讓買基金重倉股的原因：
基金的資金似機構非機構,似散戶非散戶性質,大都是跟庄盈利而自己一般不做莊。既然不做莊就存有一定風險,而有風險最好去做莊,可基金的賬戶是不能隱蔽的,不但不能隱蔽而且每季度還要公布持倉情況,包括所持個股的股數,都要大白於天下。這就違背了股市運行的自然規律。除非基金操作時能保密其賬戶,那將另當別論,但在當前是不可能的。
其實,真正的原因還不僅僅在此,更深層的原因主要是基金大規模進入了某隻股票,會干擾甚至會趕走原先內在的莊家。道理很簡單,一旦基金重倉進入某隻股票,兩周後持倉情況一公布,散戶又進入一大批,這可就為難了老莊家,用自己的錢為基金抬轎子決不會甘心,只有往下砸,若能走,三十六計走為上計。就這樣,往往好端端的一隻股票因基金的進倉趕走了莊家,股票變成象沒有娘的孩子一樣無人照看,最後結果是不管什麼藍籌股也好,明星股、成長股也罷,全是「三個和尚沒水吃」,死路一條。這是非常簡單的道理,除非管理層對基金的管理網開一面,放鬆一些監管條款,讓基金有更多的發揮空間,這樣才能對股票市場的運行有一定的幫助。否則,基金越多,個股麻煩越大,指數越難漲。

⑹ 魅力工商 大型文藝晚會 上 有一支樂隊唱的不棄不離 有誰知道他們的

羽·泉 組合中國大陸最受歡迎的男聲音樂組合，由陳羽凡和胡海泉於1998年6月組成，組合名稱各取兩人名字中的一個字。次年簽約滾石唱片（中國）公司，推出首張創作專輯《最美》，依靠其出色的唱功與和聲以及原創作品的流行潛質迅速走紅，時至2009年7月份已發行7張音樂專輯，唱片累計銷量逾700萬張。
國籍： 中國
職業： 歌手、藝人
經紀公司： 華誼音樂
主要成就： 內地流行樂壇最具知名度的組合
主要成就： 中歌榜最佳組合
東方風雲榜最佳組合
全球華語榜中榜最佳組合
樂團成員： 陳羽凡 胡海泉
羽泉簡介
成員檔案
陳羽凡胡海泉
羽·泉 - 組合緣由
音樂專輯
《@自己》《每個人心中都有一個羽泉》EP專輯《朋友難當》《我們唱鄧麗君》《三十》《沒你不行》《熱愛》《冷酷到底》《最美》演唱會專輯
其他作品
參與製作單曲作品影視歌曲出演作品廣告代言
獲得獎項
個唱巡迴演唱會記錄2010羽泉「聖誕狂歡夜」演唱會2011年「馬扎&板凳」巡迴演唱會
羽泉大事記
奧運火炬手2004雅典奧運會2008北京奧運會
貼吧相冊 羽泉簡介
成員檔案
陳羽凡胡海泉
羽·泉 - 組合緣由
成長歷程
音樂作品
音樂專輯
《@自己》《每個人心中都有一個羽泉》EP專輯《朋友難當》《我們唱鄧麗君》《三十》《沒你不行》《熱愛》《冷酷到底》《最美》演唱會專輯
其他作品
參與製作單曲作品影視歌曲出演作品廣告代言
社會榮譽
獲得獎項
個唱巡迴
演唱會記錄2010羽泉「聖誕狂歡夜」演唱會2011年「馬扎&板凳」巡迴演唱會
羽泉大事記
奧運火炬手
2004雅典奧運會2008北京奧運會
貼吧相冊
展開 編輯本段羽泉簡介
成立地點 北京

羽泉組合(14張)國家 中國 活躍年代 1998年至今 音樂類型 Pop 唱片公司 1998年-2004年：滾石唱片（中國） 2004年-2010年：華誼音樂 2010年11月至今：巨匠文化編輯本段成員檔案
陳羽凡


原名：陳濤 昵稱：濤貝兒 英文名：Tony 生日：1975年11月18日 婚姻狀況：已婚 妻子：白百何 兒子：陳盛桐 【英文名：metal（金屬）小名：元寶】 徒弟：陳石（原2006我型我秀全國20強 2007快樂男生長沙10強） 籍貫：北京 身高：176cm 體重：60kg 星座：天蠍座 最喜歡的歌手：彩虹樂隊、michael jackson（邁克爾·傑克遜） 最喜歡的音樂：日本視覺系搖滾，電子流行 最喜歡的作家：老舍 最崇敬的人：父母 最喜歡的顏色：所有的 最喜歡的季節：北京的秋天 最喜歡影星：劉青雲 周潤發 黃秋生 最喜歡的食物：荔枝 最滿足的事：一生能做自己喜歡的事 最忌諱的事：別人摸我的頭發 最自信的事：我的自信比較有把握 最滿意的作品：永遠不會有 最愛說的一句話：行吧 對自己影響最大的人：小舅 從藝簡歷 1994年 學習音樂創作及演唱，正式加入音樂事業 1996年 3月為歌手趙飛創作單曲《等待一場冬雪下》 1996年 七月參加電視劇《北京夏天》的拍攝，並創作主題曲與插曲《在你身邊有個我》、《不要丟下我》、《難道你真的沒有感覺到》及《我要飛》。 1997年 在京文音像公司出版合輯《男人的故事》，在其中演唱歌曲《原諒這一回》 1997年 5月為歌手馮敏創作專輯主打歌 1997年 10月為歌手李小雙創作歌曲《讓我伴你走一生》、《緣盡情未了》 1998年 6月與胡海泉組成羽·泉，擔任主唱與吉它手 1998年 11月18日與滾石中國簽約
胡海泉


昵稱：大炮 英文名：Cannon 籍貫：遼寧沈陽 生日：1975年8月13日 身高：174cm 體重：70kg 星座：獅子座 最喜歡的歌手：喬治·麥克 齊秦 最喜歡的作家：北島 顧城 最崇敬的人：父母 最喜歡的顏色：藍、黑 最喜歡的季節：秋冬之交 最喜歡的食物：水果 最喜歡的城市：海邊城市 最滿足的事：音樂+朋友=24小時 最自信的事：愛別人 最滿意的作品：私藏的詩作 最愛說的一句話：別胡說了 對自己影響最大的人：父親 從藝簡歷 1985年 開始在報章雜志發表詩歌散文 1986年 開始學習鋼琴、中學時期嘗試歌曲創作 1996年 自外貿管理專業畢業之後到北京發展音樂事業，成立MIDI工作室，並且擔任多組樂隊的鍵盤手製作李小雙專輯《感觸》，創作主打歌《其實我也在乎》及《你能記得我嗎？朋友》、《我懂》三首作品，並為滿文軍、馬旭成等多位歌手創作歌曲 1998年 6月與陳羽凡組成羽·泉演唱組，擔任主唱、鍵盤手 1998年 11月18日與滾石中國事業簽約編輯本段羽·泉 - 組合緣由
兩個熱愛音樂的男孩子，因為創作上的合作契機偶然結識，開始了共同的創作，並很快以其清新靈動的曲風在北京的音樂圈引起了廣泛矚目，其中也吸引了近年來始終關注內地原創音樂的滾石唱片，通過接觸迅速與之簽約，這支組合便是羽·泉。其中的「羽」是陳羽凡，「泉」是胡海泉. 北京男孩陳羽凡外型削瘦冷峻，頗具陽剛之氣.因為對流行音樂的喜愛，他從1994年開始學習創作及演唱，在自組合唱團之前他始終從事流行音樂的幕後工作，曾經為內地相當多的歌手和電視劇創作歌曲.胡海泉來自中國北方，性情溫和，創作中卻潛藏著憂郁的的浪漫詩人氣質。十歲就開始在報刊上發表詩歌散文，十一歲學習鋼琴，中學時代即嘗試歌曲創作，1996年到北京發展音樂事業，自建MIDI工作室，出任多支樂隊鍵盤手.和陳羽凡一樣，他也曾為許多歌手創作歌曲並擔當製作人. 說到創作型歌手，常常會因自身素質的不全陷入顧此失彼的誤區.要麼偏重音樂表達而缺乏文學修養，旋律優美卻毫無內涵，作品難免蒼白膚淺；要麼由文學青年演變為歌手，歌詞繁復晦澀而音樂支離，缺乏完整的把握力，但羽·泉在創作方面卻有著不可忽視的全面才華.在他們的作品中，羽凡的音樂靈感與海泉的文學功底，羽凡的熱烈個性與海泉的恬靜氣質都得到了完美體現，常出現不經意流露出的神來之筆，令人驚嘆編輯本段成長歷程
兩個熱愛音樂的男孩子，因為創作上的合作契機偶然結識。因為相似的音樂觀，開始了共同的創作、排練，並參加一些Pub里的演唱。他們創作演唱的歌曲很快便以清新靈動的曲風，激情感性的演繹在北京的音樂圈內引起廣泛的矚目，其中也吸引了近年來始終關注內地原創音樂滾石（中國）唱片，通過接觸迅速與之簽約，並將在年底推出他們的首張專輯。從創立到成為這間亞洲最大的華人唱片公司在內地簽下的首支樂團，再到錄制完成專輯《最美》，其間僅用了不過一年的時間，這支組合便以奇跡般的速度脫穎而出，專輯尚未上市，前期推薦的單曲已然引來驚喜的歌迷千呼萬喚，如此精彩奪目的登場，實在堪稱近年華語歌壇少有的傳奇。 這對內地創作組合便是滾石（中國）唱片99年底力推的「羽·泉「。 「羽·泉「由兩個年輕的男孩子組成，其中的「羽「是陳羽凡，「泉「是胡海泉。北京男孩陳羽凡外型削瘦冷峻，頗具陽剛之氣。因為對流行音樂的喜愛，他從94年便開始學習創作及演唱，在自組合唱團之前他始終從事流行音樂的幕後製作，曾經為內地相當多的歌手專輯和電視劇集創作歌曲。 胡海泉來自中國北方，性情溫和，創作中卻潛藏著憂郁浪漫的詩人氣質。十歲始在報刊發表詩歌散文，十一歲學習鋼琴，中學時代即嘗試歌曲創作。1996年到北京發展音樂事業，自建MIDI工作室，出任多支樂隊鍵盤手。和陳羽凡一樣，他也曾為許多歌手創作歌曲並擔當製作人。 說到創作型歌手，常常會因自身素質的不全面陷入顧此失彼的誤區。要麼偏重音樂表達而缺乏文學修養，旋律優美卻毫無內涵，作品難免蒼白膚淺；要麼由文學青年演變為歌手，歌詞繁復晦澀而音樂支離，缺乏完整的把握能力，尤欠音樂上的素養與天分。 但是，「羽·泉」在創作方面卻具有不可忽視的全面才華。在他們的作品中，羽凡的音樂靈感與海泉的文學功底，羽凡熱情激烈的個性與海泉溫和恬靜的氣質都得到了完美的體現。其中常出現不經意流露的神來之筆，令人驚嘆。 在已經推出的「羽·泉「首張專輯《最美》中，同是流行音樂幕後製作出身的陳羽凡和胡海泉包攬了幾乎全部詞曲創作，並擔當了其中四首作品的編曲和製作。他們的每一首歌都是對生活、對人生的真實體驗，用自己認為最精彩的方式詮釋秋自心靈深處的聲音和感動。 同屬滾石唱片的天王級歌手周華健在聽到「羽·泉「的DEMO時甚感驚訝，內地竟有具備如此實力的年輕組合，實屬始料未及。他欣然為「羽·泉「創作了歌曲《轉彎》，並指派自己專屬工作室「擺渡人「親自製作，充分表達了歌壇前輩對「羽·泉「的欣賞與肯定。 在具備超凡的創作才華同時，「羽·泉「還具備不可多得的現場演唱實力。 盛行錄音歌手而欠缺實力，幾乎成了近年流行歌壇的通病，於是，極佳的現場表現力便成為「羽·泉「特別的優勢，因為過硬的演唱實力，他們都非常熱衷於現場演唱，下面的觀眾越多越熱情，他們的表現越是精彩。在舞台上，「羽·泉「的表演充滿熱力，不止有來自聲音的迷惑，更有他們發自內心的真誠包圍。雖然尚屬新人樂團，但在他們的演出中，竟會常常出現現場的全體觀眾與「羽·泉「齊聲合唱的感人場面。令人對於他們現場綻放的巨大聲音魅力和作品強大的音樂感染力不可小視。 有鑒於「羽·泉「的創作才華和現場表現力，滾石（中國）唱片對他們深具信心，想念假以時日，「羽·泉「必將成為國語歌壇無人出其右的超強創作組合。於是很快與之簽約，並傾注全力製作推廣，在99年夏隆重推出「羽·泉「首張國語專輯《最美》。 這張專輯為充分展示「羽·泉「的創作演唱實力，採取Live式的樂隊組合。邀得國內最好的演奏班底（吉他手-李延亮、鍵盤手-郭亮、貝斯手-浩昆、鼓手-劉效松），在中國最好的錄音室錄音，並在台灣完成了專輯的最後縮混。除「羽·泉「親自擔當了部分製作外，更邀請來曾為王菲等知名歌手專輯的張亞東擔綱製作。演唱中突出了陳羽凡低音部的渾厚、高音區的金屬華彩，以及海泉清澈透亮的水晶音質，同時發揮了兩個人自然和諧的和聲優勢。 在這張專輯中，匯集了「羽·泉「近年來創作演唱的最優秀的作品，音樂兼容高亢激揚的搖滾曲風，清新散淡的民謠氣質，以及具有時代感的電子音樂素質。 專輯中值得推薦的單曲很多。標題歌曲《最美》，貫穿的木吉它音色與精緻的和聲和諧呼應，歌唱著色彩明麗的青春戀情，浪漫感性。《感覺不到你》情深款款，旋律簡單優美，強烈直接的直指人心，有著鈍重激烈的沖擊力。華健大哥作曲、娃娃作詞的《轉彎》，透出愛情取捨的成長感悟。《蠟人》隊列般行進的鼓點推動著情緒的遞近，交融了激昂的平靜與冷漠的燃燒，演唱中凸現聲音清恬唯美的小品，輕捷的浪漫、鋪瀉的節奏，散發著青春的懷想特有的美麗芬芳。《愛自己》超越個人感情的囿限，關注公益主題。《海》異域風情的編曲，蔓延著婉轉的水樣的激情。 的確，在他們的演唱中還有尚待磨合的毛邊，卻正因這樣的青澀，透射著純凈自然的獨特魅力。在他們的音樂中，通過年輕人銳利的感覺視角，傳達著敏感靈異的音樂觸覺和明亮奔放的人生體驗，這樣的音樂有時就象我們靈魂深處遺失的幻想。美麗的旋律象水流一樣傾瀉出來的時候，在清麗空靈的音樂氛圍里，高亢憂郁的旋律，帶著透明的無孔不入的宛轉————如同夢想，接觸的同時，體會著破碎；如同愛情，激情的當場，散發著憂郁。 「羽·泉」踏歌而來，帶著青春特有的奔放不羈與自由爛漫。 他們象我們一樣「也愛過被祝福也恨過被辜負「，一樣是「用瞬間的領悟驅趕一生的哀愁，用片刻的幻想築起心靈的閣樓「的好朋友。在一些相通過的靈魂裡面，美麗的音樂與美麗的感悟生生不息。讓我們聆聽「羽·泉「音樂，關注「羽·泉「的成長。 羽泉的出現，填補了國內男子二人演唱組合的空白，兩人自編自唱，創作了《最美》、《感覺不到你》、《葉子》等一批優秀的作品。他們還響應聯合國兒童基金會的號召，參加了」六一慈善演唱會「的籌款活動，為西部貧困地區的兒童提供」第二次機會「。 羽泉是1998年以來內地唱片總銷量最高的歌手，具有內地唱片銷量之王的稱呼。正式出道7年多，羽泉發行六張原創專輯和一張翻唱專輯，總銷量高達645萬張。 2006年，由羽泉主唱胡海泉創立的EQ唱片公司成立，胡海泉出任了EQ唱片公司的總裁。北京豐峰尚文化傳播有限公（EQarts）是國內一流的音樂製作公司，以音樂製作、藝人培養及管理、音樂版權管理、唱片錄制發行等為核心業務。公司製作部的前身是內地音樂界頗富盛名的EQ錄音棚，棚內配備有齊全的頂尖專業錄音設備和經驗豐富的高水平錄音工程師。數年來，為國內及亞洲當紅歌星、團體錄制歌曲數千首，是眾多知名歌手錄制專輯的首選錄音棚。EQ唱片公司匯聚了由各專業領域頂尖高手組成的華語樂壇一線製作團隊，其中包括鍾興民（台灣）、張亞東、羽泉、李延亮、秦天等知名的製作人、編曲、詞曲作者和專業樂手，並合作設立了貝勒府（鍾興民）、東宮（張亞東）、酷獅子（李延亮）、蛐蛐造音場（瞿然）等個人品牌工作室。豪華的製作團隊提供了華語樂壇最具實力的音樂創作及製作能力。目前，公司致力於音樂事業的全領域發展，重視藝人管理及版權管理，在不斷擴充公司旗下一線簽約歌手的同時，發掘和培養有超常天賦的新銳歌手。並注重音樂版權事務的拓展，與亞洲各大音樂版權公司建立互利合作關系。EQ唱片公司還將逐步加強唱片出版、演出策劃、企劃宣傳、市場營銷、傳媒合作等方面事務，加快後端業務整合進程，以市場為導向進一步完善公司運營體系。EQ唱片公司努力以提供一流水準的流行音樂為己任，爭取以打造頂尖「EQarts」音樂品牌為目標，正努力向具有國際水平的綜合性音樂製作公司邁進，期待早日成為華語音樂產業的領軍人物。旗下簽約藝人：山野、李易峰、小文、顧峰、宇桐非、徐睿、肖飛、清源、顧曉宇、丁於、代小波、小曾、安德烈、鄭凡、呂雯、胡雯、斯琴高麗、韓真真、曹雪、薛曉楓、宇兒、文筱芮、王冰洋、亞男 自2006年至今，先後為加油，好男兒BO BO組合製作專輯《光榮》、為李易峰製作《四葉草》、為男才女貌組合製作同名專輯、馬天宇《宇光十色》等。

⑺ 中國老子文化發展公益基金的媒體關注

3月30日是農歷的二月十五，千年函谷聖關到處被裝點一新,河南省靈寶市各界知名人士和來自海內外的華人代表、台胞及道家代表,在這里隆重舉行老子誕辰2581周年,《道德經》問世2501年大型活動。在大典上靈寶市萬名幹部群眾和中學師生組成巨大的方陣，在寬闊宏偉的老子文化廣場，齊聲頌吟《道德經》。中國老子文化發展公益基金管委會主任何俊昆作為特邀嘉賓,在大會上進行書面發言。
老子是我國春秋時代著名的思想家、哲學家和道家學派的創始人，是與蘇格拉底、柏拉圖比肩的全球哲學之父。因《道德經》寫於函谷關，道德文化就發源於函谷關，函谷關便集「聖人聖書」為一體，函谷關也就成了一個不折不扣的歷史文化聖關。在漫漫歷史長河中，函谷關早就是以名人（老子）、名著（《道德經》）、名關（函谷關）留芳青史，聲播海內外。據聯合國教科文組織統計，在世界文化名著中，譯成外國文字出版發行量最大的是《聖經》，其次就是《道德經》。美國《紐約時報》還將《道德經》列為世界十大名著之首。正如前蘇聯漢學家李謝維奇所言:「老子是世界的」。
目前，函谷關景區作為國家級AAAA級旅遊景區，被列為河南省政府「8511」重點工程，靈寶市人民政府傾全市之力，爭取在兩三年內把函谷關建設成國家級AAAAA級風景旅遊區。在目前已有的景點太初宮、道聖宮、道家養生園、藏經樓、瞻紫樓、雞鳴台等20餘處名跡勝地的基礎上，將轄區面積擴大到36.6平方公里。主要包括百萬平方米的太極聖湖工程、天下第一書的「道德天書」工程、以老子聖像為主題的老子廣場工程和核心景區景觀提升工程等，僅一期工程直接投資就約有6億元人民幣，主要包括完成道島、德島、道壇、德堂、天書、老子塑像以及遊客中心、太極廣場、攬月亭廣場、圖騰廣場、悟道亭廣場、養生廣場、道家之源廣場等重占點建設。
中國老子文化發展公益基金管委會主任何俊昆在發言中表示：老子文化基金將和靈寶市人民政府進行全方位的戰略合作，並充分利用國家提供的政策平台，全力幫助函谷關老子道德文化園區在海內外募集更多的資金，以便在兩三年內，把函谷關老子道德文化園區打造成真正意義上的「國內著名，國際知名」的5A級風景區，並使其成為真正意義上的天下第一文化聖關和道德文化聖地。
道似無形釋天地 德卻有益澤後人 （(記者蘇惺 河南報道) 5月16日，到處被裝點一新的洛陽老君山迎來兩岸三地一萬多名嘉賓和各界代表,由中國老子文化發展公益基金管委會、河南省旅遊局和洛陽市人民政府共同主辦,洛陽市旅遊局、欒川縣人民政府承辦的老君山老子文化苑開苑儀式暨老子銅像開光大典活動,在洛陽老君山風景區隆重舉行。
洛陽市委常委、市委秘書長尚朝陽、市縣領導劉志會、李柳生、郭棟、李富恩、譚建忠、魏立峰、樊國璽、昝宏倉、郝明獻以及老君山旅遊開發總公司董事局主席楊植森等出席了開苑典禮。河南省政協常委、河南省道教協會會長黃至傑道長親自為老子銅像開光。
在開苑大典中，老君山景區董事長楊海波首先向來賓介紹了老子文化苑建設情況。河南旅遊局局長蘇福功宣布「河南省老君山老子文化苑開苑迎賓」。河南省旅遊局局長蘇福功、國家旅遊報副總編寇奉新、台灣中華道教文化聯合會理事長吳光輝等代表社會各界向老子敬獻了花籃。中國老子文化發展公益基金管委會主任何俊昆為老子敬獻了美酒。
洛陽老君山位於河南省洛陽欒川縣城南3公里處，是秦嶺余脈八百里伏牛山的主峰，海拔2200米，原名景室山。後因西周「守藏室之史」李耳(即老子)在此歸隱修煉，並被唐太宗李世民欽封為「老君山」而沿襲至今。有史料載:唐貞觀年間,景室山受皇封修建鐵頂老君廟,被歷代尊為「道教聖地」和「中國道教之源」。為了紀念道教之祖老子，民間人士每年都在老子誕辰日,即農歷二月十五，在老君山舉辦盛大廟會，以示祭典。加上老君山原貌保存良好，錦山秀水，風景如畫,千峰競秀，蔚為壯觀，且欒川境內森林覆蓋率達83.7%以上，居河南省第一位，空氣中負氧離子含量平均在3萬個/立方厘米，被譽為「中原肺葉」和「中國百里畫廊」，是休閑度假養生的理想之地,被國家命名AAAA級風景旅遊區。
新開苑的老子文化苑規劃用地南北長480米、東西寬220米，總面積10萬余平方米。在原有景點的基礎上,僅擴建項目投資就約達4億元,是目前國內在建的老子和道教文化項目中規模最大的一處聖地。老子文化苑整體布局以「大道行天下，和諧興中華」為主題，以「道行天下、德潤古今、天人合一、尊道貴德」為理念，沿中軸線從北至南依次為漢闕天一門、平洋廣場、老君山照壁、金水橋、眾妙門、得一門、上善池、鍾鼓樓、崇玄館、祥和門、三重太極和合廣場、老子生平故事浮雕牆、三層天台、老子銅像、道德經牆等建築，構成了天、地、人三大板塊。其中老子銅像高達59米，用360噸青銅鑄造，是目前全球最高的老子銅像；道德經牆由兩岸三地的81名著名書法家連袂書寫，為國內首創；16.8米高的花崗岩石闕門、51米直徑的太極和合廣場等在國內也都獨一無二。
在洛陽老君山文化苑開苑和老子聖像開光前的5月15日,老君山一帶一直風和日麗。5月16日上午,老子文化苑開苑結束,10時25分,貴賓剛剛離開老子文化苑區,老天便灑下蒙蒙細雨,午後3時,待所有貴賓離開欒川,天便降起中到大雨,直至子夜方止。更為巧合的是：5月17日又是艷陽高照,而雨後的洛陽老君山,山更翠,水更綠,而開光後的老子銅像,更是褶褶生輝。
河南省旅遊局局長蘇福功在接受記者采訪時說:老君山老子文化苑的建成,是傳承老子文化的一個重要載體,其產生的巨大社會效應不可估量，這在老君山原有的豐厚道家文化基礎上又寫上了濃重的一筆，這對老君山打造老子歸隱地、建設國內知名的道學聖地，使其成為全國集山水景觀游覽、老子文化體驗、道學教育等功能為一體，吃住行游購娛配套齊全的綜合型旅遊目的地，將起到重要的作用,可以說這是一件利在當代,功在千秋的大好事,也必將在河南的旅遊史上留下珍貴的一頁。
中國老子文化發展公益基金管委會主任何俊昆在接受記者采訪時表示：老君山老子文化苑的建設,走在了全國的前面。作為全國唯一的老子文化公益基金,有責任也有義務，為老君山下一步的深度開發和建設,提供一個更為寬闊的資金平台，以便海內外熱愛老子的機構和個人，通過老子文化基金對洛陽老君山進行更多的公益性投資和捐贈，從而把洛陽老君山打造成真正意義上的省內著名、國內知名、國際有名的「老子天下第一」游覽觀光聖地。
據悉：在洛陽老君山老子文化苑開苑儀式舉行的同時，一年一度的老君山文化旅遊節也拉開帷幕。節會期間，「天上人間，錦綉欒川」攝影大賽、欒川奇石及旅遊紀念品展等一系列活動也將精彩上演。除老君山之外,另有十多億的北國水鄉重渡溝、地質奇觀雞冠洞、森林氧吧龍峪灣、野趣樂園養子溝、冰雪世界伏牛山滑雪場等6個國家AAAA級景區和精品旅遊品牌，也都以全新的面貌展現在國內外遊客面前。若不然,欒川也就不可能成為「中國優秀旅遊名縣」、「中國旅遊強縣」和「中國最美的小城」。 在中國老子文化發展公益基倡議下，「老子文化主題公園」建設項目正式啟動。
老子文化主題公園的籌建引起了海內外華人華僑的強烈關注，也引發了國內外學術界對老子文化的新一輪研究與探討。老子主題文化公園的選址地點涵蓋河南洛陽、鹿邑、焦作、安徽渦陽、甘肅臨洮等留下老子出生、生活、修行、悟道、傳經、飛升等事跡的地點；茅山、嶗山、終南山等蘊藏老子文化、道教文化內涵的名山大川。
中國中央電視台央視網華人頻道 對老子文化的傳承與弘揚、對老子主題文化公園的選址予以高度關注 ，近日，邀請了中國老子文化發展公益基金管委會主任何俊昆、老子文化基金專家楊中有教授做客頻道，就老子文化傳揚及老子文化主題公園建設等話題進行探討。采訪中，何俊昆主任對老子的游記線索、老子文化的重要意義及老子文化主題公園的建設事宜等進行了詳細的闡述，並對各地方政府如何弘揚老子文化提出了建議。楊中有教授則從專家的角度闡述了如何認識老子及老子文化對當今社會的重要作用。
對於全球華人關注的老子文化主題公園項目，何俊昆主任說，老子文化主題公園的建設規模是龐大的，包括老子文化博物館，因為至今為止，國內外還沒有為老子特設的、專業的博物館；還包括《道德經》文化長廊，即把與老子相關的所有歷史文物、典籍、文化藝術品等匯集到老子文化主題公園中。總之，要讓國人、世界各國人民來到主題公園後，都能切身感受到老子道德文化的博大精深和老子哲學思想的偉大。另外，老子文化主題公園只是老子文化基金的一個項目，一個推廣和弘揚老子文化的載體，老子文化基金還要在全球設立老子文化學院，還要向與中國建交的首都和世界著名城市贈送老子雕像，還要在全球開展和舉辦老子文化大獎，總之是藉助各種載體，搭建老子文化傳播平台，弘揚和發展老子道德文化。 5月12日，地處北京建國門外的中國老子文化發展公益基金管委會新遷辦公室墨香四溢,來自國際中國美術家協會副主席、國家一級美術師王紅莉，國際中國書法家協會會員、哈爾濱藝術交流委員會常務秘書長石一，國際啟功書畫藝術研究會評審委員、著名書法教育家崔靖，齊白石第四代再傳弟子、中國實力派畫家劉立傑，國際中國美術家協會常務理事、河洛書畫研究院副秘書長任學之，雲南百恩文化傳播有限公司副總經理、國家一級美術師陳宇暉等6位著名書畫家，在此揮毫潑墨，並留下了20餘幅，總價值高達100多萬元的珍貴書法和國畫作品，且全部捐贈給了老子文化基金作為喬遷之喜的賀禮。
前來老子文化基金新辦公室現場作畫的6位書畫家,都是國內甚至是國際著名的書畫名家，他們的作品極富個性，有的像小橋流水，有的如大河奔涌，有的如冰清玉潔，有的又讓人陷入無盡的遐想之中。那一點、一線都猶如其人，充滿著活力，充滿著韻律，也充滿著節奏。那點劃的飛動，結構的多變，章法的生動，血脈的連通，氣韻的天成，轉化的跌宕 ，氣勢的磅礴，奇逸的瀟灑，都宛若無言而有詩篇之意蘊，無動而有舞蹈之神態，無聲而有音樂之旋律。同是一幅書法,同是一幅花鳥，在他們的筆下，總是在自覺不自覺中，把人的社會意識和審美情趣緊緊地聯系在一起，或借景抒情，或托物言志，一筆一畫無不體現岀這些書畫家「天人合一」的創作理念。他們的作品,有不少作為國禮贈送給外國領導人,有的還被台灣,韓國,美國,法國,澳大利亞,泰國,日本,澳門,香港,加拿大等海內外友人珍藏。他們的書畫都具有珍貴的收藏價值和昂貴的市場價值。
「以情感人，用情作書」，是6位知名畫家和書法家對老子文化公益基金共同的情結。基於對老子文化公益事業的高度認同，當國際中國美術家協會副主席、國家一級美術師王紅莉女士得知老子文化基金喬遷的消息後，立即相邀其他5位書畫家親臨老子文化基金新辦室表示祝賀，並現場書寫作畫,從而留下20餘幅珍貴的墨寶,也向老子文化基金獻上了一份全新的賀禮。
65歲的王紅莉女士代表國際中國美術家協會表示:他們將在適當的時候,會組織更多的畫家和書法家,對老子文化基金進行大范圍內的捐贈,以便在國內外更好地宏揚老子哲學思想和老子道德文化。
中國老子文化發展公益基金管委會主任何俊昆、副主任蘇凊傑,對6位書畫名家親臨老子文化基金現場書法作畫表示熱烈歡迎,並對他們的慷慨捐贈表示由衷贊揚，用何俊昆主任的話說:有這么多知名而又熱心的書畫家和社會更多愛心人士的支持,中國老子文化發展公益基金也一定會得到更快更好也更加健康的發展。
6位書畫名家的集體捐贈,也再次表明:老子文化公益事業已經得到了社會各界的高度關注和大力支持,未來的道路也一定更加寬廣。 5月6日，中國老子文化發展公益基金管委會再次傳岀利好消息:繼不久前,老子文化基金先後接到著名書法家李欽善價值200萬元章草《道德經》百米長卷、中國著名畫家劉紫崗價值80萬元老子出關圖捐贈之後，北京盛世伯陽文化發展有限公司又將價值150萬元的辦公用房及辦公設施五年的使用權捐贈給了老子文化基金。
北京盛世伯陽文化發展有限公司是一家從事組織文化藝術交流活動、展示展覽、企業策劃、經濟貿易咨詢、教育培訓等服務的多元化文化發展公司。它把「以人為本、專注用心、創新進取」作為企業發展理念，依託豐富的文化資源和專業的經營團隊開展各項業務活動，得到了客戶一致好評，並與眾多客戶建立了良好的長期合作關系。公司始終精心呵護客戶與自己的品牌，以市場為導向，力求雙贏、共贏、多贏。
北京盛世伯陽文化發展有限公司的業務涉及傳統文化的弘揚推廣、地方文化經濟的咨詢策劃、社會公益事業的宣傳等眾多領域。未來，盛世伯陽將投入更多資源，攜手更多優秀平台，為客戶提供長期高品質的服務。
基於對公益事業的熱愛和對老子道德文化的高度認同，北京盛世伯陽文化發展有限公司得知老子文化基金有意向市中心搬遷時，便慷慨將年租金30萬元，辦公傢具用品齊全的辦公場所，五年總價值150萬元的使用權，捐贈給了中國老子文化發展公益基金。據了解,新捐贈的辦公室位於朝陽區建國門外賽特大廈西側的華僑村,面積200餘平方，地理位置十分優越。獲捐之後，為更好地發展老子文化公益事業，老子文化基金決定近日從海淀文惠園北路26號搬遷至新址辦公。
中國老子文化發展公益基金是國內外首次為老子文化發展設立的全國性公募型專項基金，主要通過向國內外熱心支持老子文化事業的企事業單位、社會團體和其它組織以及個人募集資金，並按照國務院基金會管理條例和國家稅務總局的規定，幫助企業和個人完成捐贈款抵扣企業或個人所得稅的工作。中國老子文化發展公益基金管委會將根據募捐者的意願，將所有捐贈全部用於老子的學術研究、老子相關產品的研究和開發、老子相關活動的組織策劃、老子文化的普及和推廣、老子文化主題公園和老子博物館的建設等。
老子文化基金自成立以來，即全面投入到了老子文化公益事業的發展中。一方面，老子文化基金在最短的時間內搭建起了公益捐贈平台，為熱愛老子文化及熱衷於公益捐贈的團體和個人的捐贈奠定了堅實的基礎；另一方面，老子文化基金積極投身於老子文化的傳播、弘揚和發展中，先後策劃了老子文化大獎、老子文化主題公園、贈送老子雕像及聯建老子學院等項目。另外，老子文化基金還積極藉助社會各界的力量，與相關組織、地方政府等展開友好交流和合作。截止目前，老子文化基金與聯合國世界和諧基金會、世界老子同道會、河南靈寶市政府、河南三門峽市黃河民間藝術研究所、江漢大學等多處組織和部門建立了良好的合作關系，已在諸多老子文化公益項目上達成高度共識。
此次北京盛世伯陽文化發展有限公司捐贈辦公地點，為老子文化基金更好地弘揚、發展和創新老子文化提供了便利，同時也反映了老子文化基金已經得到了全社會的廣泛認可。此次捐贈將激勵老子文化基金更好地開展老子文化公益工作，同時也將對其他熱愛老子文化事業的企業、團體和個人的捐贈熱情產生積極的影響。
若問天下興廢事 請君只看洛陽城 （記者蘇醒報道）2010年元月15日至17日，中華社會文化發展基金會中國老子文化發展公益基金管委會（簡稱「老子文化基金」）主任何俊昆、副主任蘇清傑，北京盛世伯陽文化發展有限公司副總經理黃麗君，應洛陽市經濟開發區管委會和洛陽老君山風景區管委會邀請，赴洛陽對老子文化主題公園的選址事宜進行了考察和論證。
洛陽經濟開發區管委會副主任張理曉、河南省書法家協會副主席王鳴、經濟開發區招商局長李欽善、副局長白靖國、開元大道東段開發建設指揮部辦公室主任張建鵬等接待了老子文化基金管委會的客人，並向客人重點介紹了洛陽市伊河文化風光帶綜合開發項目和關聖文化產業園項目。
2009年10月21日，老子文化基金對外發布消息:中國擬建包括一園一像一館一長廊在內的老子文化主題公園。一園, 即老子文化主題公園; 一像, 即約27層大摟高的老子雕像; 一館, 即老子文化博物館; 一長廊, 即老子文化長廊。
消息傳出後，全國近千家媒體分別對此事件進行了重點報道。與老子相關的諸多道教聖地紛紛聯系老子文化基金，希望老子文化主題公園能夠盡快在當地落戶。老子文化基金也曾多次派員到全國各地考察，但由於種種原因,一直沒有找到一個理想的場所。
這次中國老子文化發展公益基金管委會主任何俊昆、副主任蘇清傑等一行三人，經過為期三天的考察並邀請老子專家反復進行座談，似乎找到了特別的感覺。
洛陽經濟開發區管委會招商局負責人向客人詳細介紹了佔地7000畝的伊河風光帶綜合開發項目，佔地3000畝的關聖文化產業園項目。並帶客人到實地考察。伊河風光帶綜合開發項目和關聖文化產業園項園兩大項目，依託泱泱青流——伊河實施伊河兩岸綜合整治和關林景區向南延伸擴展，意在開辟水陸旅遊風光線路，將洛陽旅遊的兩顆明珠關林和龍門石窟融為一體，使之空間互動，珠聯壁合。
之後, 老子文化基金的何俊昆主任、蘇清傑副主任, 在洛寧縣公安局副局長張繼英的陪同下, 又前去洛陽邙山的道教名觀上清宮和下清宮,以及民營企業家投資數十億的欒川老君山進行重點考察，受到了上清宮、下清宮住持張信銘道長和老君山投資總公司董事長楊海波的熱情接待。
何俊昆主任分別向洛陽經濟開發區管委會和老君山風景區管委會領導詳細介紹了老子文化主題公園項目，並就老子文化基金特有的融資功能進行了有效的溝通，何俊昆主任介紹說：中國老子文化發展公益基金是2009年8月21日成立的一個公募型專項基金, 為老子文化設立專項公益基金, 這在國內外尚屬首次。老子文化基金的設立,為熱衷於老子文化事業捐贈的企業和個人提供了一個合情、合理、合法的資金捐贈平台。老子文化基金將按照國務院基金管理條例和國家稅務總局的規定，為捐贈的企業和個人完成12%之內的稅前抵扣。也就是說，老子文化基金是調動海內外的資金，為老子文化的研究, 老子文化項目的開發, 老子公益事業工程的建設等, 提供了一個資金平台。而且，公益基金的投資和投資商的投資有著本質的不同: 公益資金投資後不參與項目的經營和管理, 也不參與利潤的分成。而投資商的投資是為了利益的最大化。
學者出身的老子文化基金副主任蘇清傑考察後說：雖然老子出生於春秋時期楚國苦縣(今河南鹿邑，又說安徽渦陽)，但年方十三，就入周求學，天文、地理、人倫，無所不學，《詩》《書》《易》《歷》《禮》《樂》無所不覽，文物、典章、史書無所不習，後到周朝守藏室為吏，即當時的國家圖書館館長。因為老子長期在洛陽生活，在洛陽留下了上清宮和下清宮，欒川老君山、孔子入周問禮碑等重要遺跡。這恰恰為老子文化主題公園的選址提供了更為寬闊的思路：如果能把老子文化主題公園建在洛陽伊河風光帶綜合開發項目地塊上，配上老子養生文化、老子餐飲文化和老子地產養生等配套項目，再加上東周文化系列項目,依舊可以把洛陽旅遊的兩顆明珠關林和龍門石窟融為一體，同時還可以打造出一條從老子文化主題公園到上清宮和下清宮、孔子入周問禮碑、欒川老君山、焦作東口、老子誕生地鹿邑和老子出關地靈寶的全新且完整的老子文化旅遊線路，不僅可以充分開發洛陽的旅遊資源，而且對後人來說，也是一件功得無量的善事。
通過考察和論證, 老子文化專家們認為，洛陽是13朝古都，有著十分厚重的文化根底，但文化厚重的古都洛陽,僅僅靠牡丹花卉很難支撐洛陽厚重的文化和歷史。洛陽的旅遊建設更不能走西安的旅遊之路, 13朝的古都, 絕不能僅盯著唐風做文章。因為中國第一個全方位展示盛唐風貌的大型皇家園林式文化主題公園己在西安落成，洛陽若再走「唐風」之路，不僅僅是重復建設和極大的浪費，而且也很容易陷入一個不能自拔的怪圈。此外，洛陽的牡丹花卉也並非風景獨好，山東菏澤的牡丹亦是全國聞名。所以，若只打牡丹品牌,也會削弱洛陽13朝古都的地位。而以老子文化為主的東周文化，又恰恰是正待開發的一片處女地。一部聞名海內外的《東周列國志》一百零八回，回回都有精彩絕倫和家喻戶曉的故事，再加上老子文化主題公園規劃中的東周列國圖和井田阡陌圖,給遊人一個進入東周尋宗訪古朝聖的感覺。從東海至甘肅蘭州，按列國地理分布劃定老子出生地、求學地、游學地、居官地、著作地、傳道地、西遊地等；按地理分布區劃設各民族的文化風情區。以東周時期多民族分布狀況為藍本，在園區內的服務工作人員，均將身穿東周時各民族的服裝，建築上將體現出各地區各民族的特點，如陝西的窯洞、半邊房，川黔的木房、吊腳樓、雲貴的竹樓，中原的主陪房、茅草房，西北的氈房等。遊客游完該處之後，又可以去實地朝拜上清宮和下清宮，欒川老君山，也可能再去品嘗下老子養生餐，住住老子養生公寓，總之，整個旅遊線路是非常豐富和美妙的，是任何一個城市都難以模仿的,是有洛陽特色的旅遊新思維, 只是不知道洛陽的決策層以為然否。
老子專家們一致認為，洛陽這條全新的老子文化旅遊線路歷史底蘊深厚且別具特色，前景非常廣闊，倘是洛陽全力打造包括老子文化在內的東周文化, 洛陽的旅遊業一定會重新洗牌, 屆時, 一個全新的、個性化的洛陽文化新城形象將會展現在世人面前。
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⑻ 世界上最著名的音樂家

有很多啊，給你介紹幾位最具代表性的吧：

肖 邦

波蘭作曲家，有一半的法國血統。他的父親從法國移居華沙，教貴族子弟學法語。肖邦在孩童時代就顯示了音樂天才，並就學於新成立的華沙音樂學院。在校期間，他戀上了年輕的歌手康斯坦西婭.格拉特科芙斯卡。十九歲時他寫下了《f小調鋼琴協奏曲》，據說就是這位少女激發了肖邦的創作靈感.1831年9月，肖邦來到巴黎，他的餘生便和這座城市的藝術生活聯系在一起。肖邦在沙龍中與許多傑出的藝術家來往，如音樂家李斯特、柏遼茲，文學家雨果、巴爾扎克、喬治桑、海涅，畫家德拉克洛瓦。通過李斯特，肖邦結識了「有一雙憂郁的眼睛」的奧羅爾杜德旺夫人，也就是聞名於世的小說家喬治.桑。肖邦對她的第一印象並不好，但不久就被她的魅力征服。在一種他從未經歷過的激情支配下，他的音樂想像力達到高度興奮的程度。其後的八年中，每年的夏天肖邦都是在諾昂喬治.桑的別墅里度過的。這些年也是肖邦創作最旺盛的時期。但他的健康逐漸變壞，他和喬治.桑的關系也走向破裂。在他最後的信件充滿了孤獨的絕望。1848年他在英國演出，返回巴黎後幾個月便逝世了，時年三十九歲。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土 ----肖邦是浪漫主義時代最有獨創性的藝術家之一，他的風格完全是他自己的，絕不會把他的風格與其他人的相混淆。在第一流的藝術家中，肖邦是唯一把他的創作生活集中於鋼琴上的大師。從一開始，他的想像就獻給了鍵盤，他在這狹窄的結構中創造出了一個世界。他的天才甚至把鋼琴的局限性也轉變成美的源泉。不能演奏任何時間長度的持續音當然是鋼琴的主要局限，肖邦卻巧妙地克服了這些局限。對於現代鋼琴風格的形成，他的功績是不下於任何其他音樂家的。肖邦用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。他告訴學生：「必須讓每個音符都歌唱起來」在他的音樂中，精緻的裝飾——顫音、裝飾音、輕盈的過渡句——魔術般地把那些單音延長了。所有這些總是安排得很順手的，音樂幾乎像是自己演奏出來的----在肖邦的身上，母親的血統占著優勢，他是在自己的音樂中強烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家，從此以後，斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂的主流。在肖邦的戰爭氣氛的波羅涅茲中，波蘭民族的血液沸騰得格外有力，它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的瑪祖卡閃爍著火熱而輝煌的姿態；甜蜜的柔情和風趣的賣俏貫穿在圓舞曲之中。除了這些精神化了的舞曲形式之外，肖邦還寫了幻想曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲、前奏曲、奏鳴曲。他抒發感情有時象魔鬼般地神秘莫測，有時又象水妖般地令人銷魂，但卻永遠是心血溫暖而慈祥的。通過他的抒情而成為一種普遍語言的靈性在他那些光輝燦爛的練習曲中慶祝著最大的勝利，而那些夜曲則是他在孤獨中的夢幻，他向靜夜傾訴著一個人的最懇切的渴望。他雖然在表面上是幸運的寵兒，但實際上，卻和他那浪漫主義的許多同代人一樣，也是一個飽經生活苦難的人.

貝 多 芬

一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場的朋友說：「此年青人必為樂壇掀起狂瀾。」 莫札特的預言不到十年立即應驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可慘遭鞭笞的童年聲聲疼他的父親希望兒子成為第二個神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。貝多芬天賦過人，再加上後天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。為了實現理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日後寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是後者，他學了有十年之久 掙脫束縛 追求自由一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。他的「第一號交響曲」是後來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。此後五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病聽不見聲音的巨人這是很殘酷的打擊，為了怕人發覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那裡完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。後來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦幹」。此時他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破崙，但因拿破崙加冕稱帝，貝多芬憤而塗掉拿破崙的名字，改稱為「英雄交響曲」。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛里歐」。在這一連串作品中他表現出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如痴如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協奏曲」和「D大調小提琴協奏曲」。一八零八年貝多芬同時發表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的傑作藏著熱情的火山貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉間」字眼。一八零九年拿破崙攻佔維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經濟陷入困境。在戰火彌漫的日子裡，他依然留在維也納，苦心創作，他的「皇帝」協奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。由於「命運」與「田園」首次演奏並未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯道夫公爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日後，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人樂聲飛入平常百姓家自法國革命後歐洲空氣為之一新，個人自由與人權因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。拿破崙兵敗，維也納又恢復歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰的慘境，但在這十一年的歲月里，他的創作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，此後寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「庄嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內在的與深邃的精神意境樂聖不擅人間事由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監護養育侄兒的責任。但領養過程與事後侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。樂聖貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經濟十分拮據。那時他正全力創作兩大作品－「庄嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯道夫被任命為大主教登基典禮時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經過了三十二年終於達成心願。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。「第九號交響曲」預演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。貝多芬仍在舞台上背對聽眾指導。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。這是貝多芬最後一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子裡。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最後的弦樂四重奏曲。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡最後的春雷響起了貝多芬的餘生已經不多，單是一八二六年就動了四次手術，但病情未見好轉。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最後一口氣。根據古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂...

舒 曼

羅伯特·舒曼（1810－1856）德國著名作曲家、音樂評論家。他出生於德國茨維 考城書商的家庭，從小喜愛音樂和文學。因家庭偏見，他年青時在大學學習法律，只能業 余學習音樂。當他通過曲折的斗爭而能夠專攻音樂時，因急於求成，借機械裝置鍛煉鋼 琴指法，使手指受傷，失去成為鋼琴演奏家的可能，他遂致力於音樂創作與音樂評論。 舒曼生性感情敏感，並且有民主主義思想。1834年他創辦了《新音樂雜志》,對改變當時 陳腐的音樂空氣，促進浪漫藝術的發展，起了重要的作用。他關心和支持尚未為人所知 的音樂家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由於維也納反動當局 發現了他介紹舒怕特的《C大調交響曲》，迫使他無法工作，他遂於1839年回萊比錫，1840年與當時有名的鋼琴家克拉拉結婚。1843年他在萊比錫音樂學院任教，1856年因患 精神病逝世----舒曼的代表作有：鋼琴曲《蝴蝶》、《狂歡節》、《交響練習曲》、《幻想曲集》等，這些樂曲促進了浪漫主義音樂風格的發展。1840年寫了138首歌曲，被稱為「歌曲文萃」， 還寫了四部交響曲，及《a小調鋼琴協秦曲》、《曼弗雷德序曲》等。

莫扎特

莫扎特（1756一1791）著名的奧地利作曲家。他出身於薩爾斯堡一個宮廷樂師家庭，很小就顯露出極高的音樂天賦，即興演奏和作曲都十分出色，被譽為"神童"。1773年起他任薩爾斯堡大主教宮廷樂師，因嚮往自由的生活，不滿主教對他的嚴歷管束，於1781年憤然辭職，來到維也納，走上了艱難的自由音樂家的道路。在他的創作中出現了許多革新的因素，但卻不為當時墨守成規的人們所歡迎，因此經濟壓力很大，經常靠借債度日，然而他卻心甘情願地過著貧苦而自由的音樂家生活。他曾說，"我的舌頭已經嘗到了死的磁味，我的創作還是樂觀的。"他在短促的一生中共創作了歌劇二十二部，其中最著名的是《費加羅的婚禮》、《唐·橫》、《魔笛》；交響曲四十九部，其中《第三十九》、《第四十》、《第四十一》交響曲最為著名。他還創作了奏曲、鋼琴曲、室內樂重奏等多部作品。莫扎特的創作深受巴赫、海頓等人的影響，他的作品結構精緻勻稱，旋律富有歌唱件，風格明朗，樂觀，配器注重音色效果，對後世的音樂創作產生了很大的影響----莫扎特一生中最後的兩年是他經濟最困難的時期。1791年12月5日他去世時妻子正患重病，家裡連一個零錢也沒有，他被埋在窮人的公墓里，沒有一個親屬給他送葬 ----莫扎特是維也納古典樂派成員之一。他的創作是十八世紀歐洲音樂文化各方面成就的光輝總結。他為德國民族歌劇奠立了基礎，創造出一種現實主義音樂劇的新體裁；他擴充並革新了器樂作品的內容，使交響曲和室內樂曲的形式格外嚴謹。莫扎特在創作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀的音樂藝術提到一個新的高度，並為後來的音樂的進一步發展准備了條件--這就是莫扎特在音樂史上的功績所在。

海 頓

約瑟夫·海頓 （1732一1809）奧地利著名作曲家，維也納古典派奠墓者之一。他出身貧困，從小在很艱苦的條件下學習音樂，作曲主要靠自學，成年後長期任樂隊隊長，至九十年代初，成為當時首屈一指的音樂家。1791、1794年他曾兩度赴英，備受歡迎。他主要從事主調音樂的創作，是他確立了"弦樂四重奏"和古典"交響曲"的結構形式，把交響曲固定為四個樂章形式，以完整的交響樂隊編制進行配器，為近代交響樂的發展奠定了基礎。他一生共創作了一百多部交響曲，其中較著名的交響曲有《告別》、《時鍾》、《狩獵》、《驚愕》、《軍隊》、《倫敦》、《牛頓》等，故他被稱作"交響樂之父"。他的音樂語言樸素、簡潔、平易近人，感情明朗，樂觀。作品不重深刻抒情和戲劇性刻畫，而主要是以普通人的日常生活為題材，常用"說話原則"，進行世態風俗性的表現。他的主要作品還有弦樂四重奏《雲雀》等七十六部，清唱劇《創世紀》、《四季》和一些歌劇、歌曲等。他在樂曲的發展中常用"主題活用的原則"，這直接啟示看貝多芬"動機發展"的靈感.

舒柏特

奧地利作曲家，1797年1月31日生於維也納近郊一個中等市民家庭。童年時代，他從家庭音樂生活中學會了演奏風琴、鋼琴和小提琴，掌握了基本的作曲方法和合唱藝術。十一歲起，他進免費的神學院讀書。在學校讀書。在學校里他參加了學生樂隊，有時還擔任指揮，熟悉了維也納古典樂派作曲家的許多作品。與此同時，他從十三歲起就開始了緊張的創作活動。1813年，十六歲的舒柏特離開神學院後，在父親的學校里擔任助理教師。這時他雖然忙於教課，但仍然創作出許多煥發著活力的作品。1818年舒柏特毅然辭去教學職務，全心投入音樂創作。由於沒有固定收入，他窮困潦倒，三十一歲十就英年早逝。人們根據他的遺願，把他葬在他所崇拜的貝多芬的墓旁 ----舒柏特生活在古典主義和浪漫主義的交接時期。他的交響性風格繼承的是古典主義的傳統，但他的藝術歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為「前所未有的最富詩意的音樂家」。舒柏特在傳統的室內樂注入了自己的精神特性。他的室內樂作品都帶有真正的舒柏特的印記，它們也是維也納古典主義的最後一批作品----而在「即興曲」和「音樂瞬間」中，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風格。它們的隨想性、自發性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。舒柏特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩的內心情感中直接產生出來的，沒有人能勝過他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產生了特殊的效果：用一兩個小節描繪出潺潺小溪，街頭藝人破舊的手搖風琴，或是「天堂門前」的雲雀。談到舒柏特的歌曲，可以引用舒曼對《C大調交響曲》的評論：「這種音樂把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過的東西」

巴赫

巴赫 （1685－1750）德國最偉大的古典作曲家之一，又是管風琴演奏家他生於愛森那赫市一個音樂世家，十八歲起歷任多處教堂和宮廷的樂長及管風琴師，但生前僅以管風琴演奏家著名。他篤信宗教，把路德派新教的眾贊歌和教會樂器管風琴當作自己的創作素材和音響構思的核心，但他又深受資產階級啟蒙思想的影響，這使他的宗教作品明顯的突破了教會音樂的規范，具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。其創作以復調手法為主，構思嚴密，感情內在，富於哲理性和邏輯性。主要作品有：二百多部宗教及世俗"康塔塔"、若幹部宗教《受難曲》、《彌撒曲》等，其中代表性的作品為大型聲樂套曲《馬太·受淮曲》、《約翰·受難曲》、《b小調彌撒曲》、《宗教改革運動康塔塔》、《農民康塔塔》、《咖啡康塔塔》；器樂作品《布朗登堡協奏曲》六首、《十二平均律鋼琴曲集》兩集、《d小調托卡塔與賦格》、《義大利協奏曲》、《賦格的藝術》一集、《音樂的奉獻》一集、《無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲》六首等。但由於當時種種社會原因，巴赫的創作才能未得到應有的尊重，直到十九世紀中葉，經門德爾松等人的大力推薦，他的作品才得到大量出版和演奏。巴赫的作品對近代西洋音樂具有深遠的影響，所以在西歐他有"音樂之父"和"不可超越的大師"的榮稱.

李斯特

弗倫茲·李斯特 （1811一1886）天才的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活動家。他生於匈牙利雷定，六歲起學鋼琴，曾先後作為薩里埃里、車爾尼、雷哈、巴埃爾的弟子。他十六歲時定居巴黎，受雨果、拉馬丁、夏多布里昂等浪漫主義文藝家思想的影響，嚮往資產階級革命。在音樂上他主張標題音樂，首創了交響詩體裁，作有《塔索》、《前奏曲》、《匈牙利》等交響詩共十三部。李斯特還受帕格尼尼的影響，創作了十九首《匈牙利狂想曲》和十首鋼琴練習曲。他樹立了與學院風氣、市民習氣相對立的新的浪漫主義原則，並支持阿爾貝尼斯、斯美塔那、柏遼茲、瓦格納等作曲家的創作。相傳貝多芬聽了他的演奏後，非常贊賞他的天才，曾上台擁抱親吻李斯特，這成為李斯特音樂成長的佳話。1848年起他常住維馬，並定期回匈牙利。他創建了布達佩斯國立音樂院並任院長。李斯特創作活動的進步的民主主義的傾向在很大程度上是與匈牙利的民族解放運動相聯系的----鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫----李斯特所創作的十九首鋼琴曲《匈牙利4狂想曲》，在他的鋼琴作品中佔有特殊重要的地位。這些作品不但充分發揮了鋼琴的音樂表現力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創作樹立了傑出的音樂典範。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎，進行藝術加工和發展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結構精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現方法同匈牙利鄉村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯系，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質朴，體現了自然美和藝術美的完美統一。

比 才

比才（1838－1875）法國作曲家。他出生於巴黎，四歲開始隨母學鋼琴，九歲人巴黎音樂學院，1857年十九歲的比才以鋼琴家兼作曲家的身份，畢業於巴黎音樂學院，並獲得羅馬基金去義大利進修三年。1863年比才寫成第一部歌劇《采珍珠者》，以後主要從事歌劇寫作，作品有《卡門序曲》、《阿菜城姑娘》等。在他的作品中現實主義得到深化，社會底層的平民小人物成為作品的主角。在音樂中他把鮮明的民族色彩，富有表現力的描繪生活沖突的交響發展，以及法國的喜歌劇傳統的表現手法熔於一爐，創造了十九世紀法國歌劇的最高成就----歌劇《卡門》取材於梅里美同名小說。故事發生在1800年左右，出身於農家 的下級軍官唐·霍賽，在吉普賽煙草女工卡門的誘惑下，墮人情網，成了走私販。過了些時候，卡門對唐·霍賽冷淡起來，她愛上了鬥牛土埃斯卡米羅·霍賽的妒忌，使卡門煩惱。他干涉她愛情上的自由，她被這種干涉所激怒，於是與他絕交了。後來，在一次群眾對埃斯卡米羅鬥牛獲勝的歡呼聲中，霍賽刺殺了卡門。劇中刻畫了卡門熱情潑辣、酷愛自由的性格。音樂多用舞蹈歌曲及分節歌，具有強烈的戲劇性和西班牙風格。歌劇《卡門》是在創作藝術上登峰造極的作品，是世界上上演率最高的劇目之一。

勃拉姆斯

約翰奈斯·勃拉姆斯（1833－1897）德國十九世紀後半葉最卓越的、古典樂派最後的一位作曲家。1833年5月7日勃拉姆斯生於漢堡一個職業樂師的家庭里。他童年生活十分貧困，十三歲便在酒店裡為舞會彈伴奏，在劇院幫助父親演奏。與此同時，為了多得報酬，他還寫了不少沙龍音樂作品，包括多種舞曲、進行曲和管弦樂曲改編曲等。他曾從師戈賽爾、馬克遜學習鋼琴，一生中交遊頗廣，尤其得到舒曼夫婦及約·阿希姆的賞識與支持。他是創作與演奏並重的作曲家。但他沒有進過音樂學校，靠他自己的勤奮好學、他的卓越才能和對自己所獻身的事業重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少採用標題。交響曲作品中模仿貝多芬的氣勢宏大、筆法工細、情緒變化多端、時有牧歌氣息的流露，而仍帶有自己的特點。他重視奧地利民歌，曾作有九十餘首改編曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室內樂的地位。此外，他還作有二百餘首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協奏曲，其中以《D大凋小提琴協奏曲》、《a小調小提琴、大提琴雙協奏曲》最為著名。六十年代，他定居維也納，把當時歐洲這個音樂中心作為他的第二故鄉。l897年4月3日他在維也納逝世----勃拉姆斯的交響曲的構思之宏偉和規模之龐大，同他的先輩有很密切的聯系：他的音樂戲劇性可說來自貝多芬，對民間歌曲、舞曲等體裁的興趣顯然效法於舒伯特，他個人熱情的敘述音調，則使他更接近於舒曼。他繼承貝多芬交響樂的傳統，吸取了深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神，著力表現時代的精神風貌和斗爭生活，他的作品成為繼貝多芬之後西歐交響音樂的傑出典範----如果同奧地利交響樂作曲家布魯克納相比較，布魯克納的九部交響曲好象都是從一個統一的結構派生出來的，而勃拉姆斯的四部交響曲卻各有其不同的思想內容，各自形成一部獨特的音樂戲劇：《第一交響曲》象史詩那般宏偉，可以看到貝多芬"從黑暗到光明"的構思的強烈影響；《第二交響曲》是風俗舞蹈性的抒情詩；《第三交響曲》是一曲悲壯的頌歌，但它的戲劇性的終曲卻令人神迷心醉；而《第四交響曲》的戲劇性發展則幾乎達到古典悲劇的境界。 就其歷史功績而言，在德國音樂史中，人們時常把勃拉姆斯同巴赫與貝多芬相提並論，把他們比作三個主要支柱，即根據巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）和勃位姆斯（Brahms）姓名的第一個字母總稱為"三B"。

門德爾松

雅各·路德維希·費里克斯·門德爾松·巴爾托迪（1809－1847）德國著名作曲家。他1809年2月3日生於漢堡一個富裕而素有教養的家庭，他的祖父是著名的猶太哲學家，父親是銀行家，母親在當時以廣博的文化素養和音樂才能聞名。門德爾松童年時代住在柏林，他從小學習鋼琴和音樂理論，九歲時便以鋼琴家身份在音樂會上演奏鋼琴，十一歲開始嘗試創作各種類型的音樂作品。由於他生活在一個有文化的家庭里，經常能在家庭星期日聚會里接觸到文化知識界的卓越代表如海涅、黑格爾、斯文德、韋伯、莫舍列斯等人，在這樣的環境熏陶和教育下，他的精神和創作部成熟得很快。他寫作著名的《仲夏夜之夢序曲》時，才只有十七歲。他在少年時代致力於充實自己多方面的知識，終於成為當代最有文化修養的藝術家。1835年他在萊比錫定居後，在他的影響下，萊比錫成為德國第一個音樂中心。他的最傑出的事業是在1843年創辦了德國第一所音樂學院--萊比錫音樂學院。以他為中心的萊比錫樂派系統積極地傳播德國古典音樂作品--除了1829年在柏林使巴赫的被埋沒一百多年的《馬太福音書耶蘇受難樂》重見天日外，還組織了按歷史次序編排演奏曲目而連續舉行的音樂會，演奏了亨德爾的神劇、海頓的交響曲和清唱劇、貝多芬的《庄嚴彌撒樂》和《第九交響曲》等。舒伯特的《C大調交響曲》在1838年被舒曼"發現"後是在門德爾松指揮下在萊比錫首次演出的----他的主要作品有：五部交響曲（以《第三（蘇格蘭）交響曲》、《第四（義大利）交響曲》最著名）、七部序曲（以《仲夏夜之夢 》、《芬格爾的洞窟》最為著名）、還有《e小調小提琴協奏曲》及大量的鋼琴、大撮琴等器樂作品。他還獨創了"無言歌"這種鋼琴曲體裁----門德爾松的作品，把浪漫主義的特點與古典主義的特點交織在一起，既帶有古典主義作品的嚴謹邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性格。作品風格素以精美、幽雅、華麗而著稱，被譽為浪漫派作曲家中的抒情風景畫大師。

施特勞斯

約翰·施特勞斯（1825－1899）奧地利作曲家。其父與其同名，被稱為老約翰·施 特勞斯(1804-1849)，而他則被稱為小約翰·施特勞斯。老約翰·斯特勞斯也是位作曲 家，曾寫過150餘首圓舞曲，被譽為「圓舞曲之父」。他跟寫過100多首的約瑟夫·蘭納 （1801-1843）一起奠定了維也納圓

⑼ 邁克爾傑克遜 他捐了多少錢給慈善機構啊 一共開了多少場演唱會 一共有多少看了他的現場演唱

他為慈善事業捐款3億美元，這三億美元都是命名捐款。其實他自己在私下裡還捐過很多的匿名捐款。是全世界以個人名義捐助慈善事業最多的藝人。獨自支持了世界上39個慈善救助基金會。

演唱會大概就是這些吧。。。

— 1987年 —

日期
地點
觀眾人數
體育場名稱

9.12
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋 **

9.13
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋 **

9.14
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋 **

9.19
大阪（日本）
不詳
Nishinomiya

9.20
大阪（日本）
不詳
Nishinomiya

9.21
大阪（日本）
不詳
Nishinomiya

9.25
橫濱（日本）
38,000 *
橫濱

9.26
橫濱（日本）
38,000 *
橫濱

9.27
橫濱（日本）
38,000 *
橫濱

10.3
橫濱（日本）
38,000 *
橫濱

10.4
橫濱（日本）
38,000 *
橫濱

10.10
大阪（日本）
不詳
大阪

10.11
大阪（日本）
不詳
大阪

10.12
大阪（日本）
不詳
大阪

11.13
墨爾本（澳大利亞）
45,000 *
奧林匹克公園

11.20
悉尼（澳大利亞）
45,000 *
巴拿馬特

11.21
悉尼（澳大利亞）
45,000 *
巴拿馬特

11.25
布里斯班（澳大利亞）
67,500 *
娛樂中心

11.28
布里斯班（澳大利亞）
67,500 *
娛樂中心

——————————————————————————————————

— 1988年 —

日期
地點
觀眾人數
體育場名稱

2.23
堪撒斯城（美國）
16,960 *
坎普競技場

2.24
堪撒斯城（美國）
16,960 *
坎普競技場

3.3
紐約（美國）
19,000 *
麥迪遜廣場

3.4
紐約（美國）
19,000 *
麥迪遜廣場

3.5
紐約（美國）
19,000 *
麥迪遜廣場

3.12
聖路易斯（美國）
18,000 *
競技場

3.13
聖路易斯（美國）
18,000 *
競技場

3.18
印第安納波利斯（美國）
不詳
交易廣場

3.19
印第安納波利斯（美國）
不詳
交易廣場

3.20
路易斯維爾（美國）
不詳
自由大廳

3.23
丹佛（美國）
20,125 *
McNichols

3.24
丹佛（美國）
20,125 *
McNichols

3.30
哈特福德（美國）
15,060 *
市民中心

3.31
哈特福德（美國）
15,060 *
市民中心

4.1
哈特福德（美國）
15,060 *
市民中心

4.8
休斯頓（美國）
40,000
頂峰

4.9
休斯頓（美國）
40,000
頂峰

4.10
休斯頓（美國）
40,000
頂峰

4.13
亞特蘭大（美國）
30,000
Omni

4.14
亞特蘭大（美國）
30,000
Omni

4.15
亞特蘭大（美國）
30,000
Omni

4.19
芝加哥（美國）
40,000 *
羅斯蒙地平線

4.20
芝加哥（美國）
40,000 *
羅斯蒙地平線

4.21
芝加哥（美國）
40,000 *
羅斯蒙地平線

4.25
達拉斯（美國）
39,000
團圓競技場

4.26
達拉斯（美國）
39,000
團圓競技場

4.27
達拉斯（美國）
39,000
團圓競技場

5.4
明尼阿波利斯（美國）
16,890 *
都市中心

5.5
明尼阿波利斯（美國）
16,890 *
都市中心

5.6
明尼阿波利斯（美國）
16,890 *
都市中心

5.23
羅馬（義大利）
70,000 *
Flaminio

5.24
羅馬（義大利）
70,000 *
Flaminio

5.29
都靈（義大利）
53,600
Delle Alpi

6.2
維也納（奧地利）
55,000 *
Prater

6.5
鹿特丹（荷蘭）
48,400 *
鹿特丹Kuip

6.6
鹿特丹（荷蘭）
48,400 *
鹿特丹Kuip

6.7
鹿特丹（荷蘭）
48,400 *
鹿特丹Kuip

6.11
葛森堡（瑞典）
53,000 *
不詳

6.12
葛森堡（瑞典）
53,000 *
不詳

6.16
巴塞爾（瑞典）
50,000 *
聖傑克布

6.19
柏林（德國）
50,000 *
盛典體育場,柏林牆

6.27
巴黎（法國）
64,000 *
王儲公園

6.28
巴黎（法國）
64,000 *
王儲公園

7.1
漢堡（德國）
50,000 *
Volkspark

7.3
科隆（德國）
70,000 *
Mungersdorfer

7.8
慕尼黑（德國）
72,000 *
奧林匹克運動場

7.10
霍根海姆（德國）
80,000 *
Hockenheimring

7.14
倫敦（英格蘭）
72,000 *
溫布利

7.15
倫敦（英格蘭）
72,000 *
溫布利

7.16
倫敦（英格蘭）
72,000 *
溫布利

7.22
倫敦（英格蘭）
72,000 *
溫布利

7.23
倫敦（英格蘭）
72,000 *
溫布利

7.26
加的夫（威爾士）
55,000 *
加的夫軍公園

7.30
科克城（愛爾蘭）
60,000 *
Pairc Ui Caoimh

7.31
科克城（愛爾蘭）
60,000 *
Pairc Ui Caoimh

8.5
馬爾貝拉（西班牙）
28,000 *
不詳

8.7
馬德里（西班牙）
60,000 *
Vincent Calderon

8.9
巴塞羅那（西班牙）
45,000
Nou Camp

8.11
尼斯（法國）
35,000
不詳

8.14
蒙彼利埃（法國）
35,000
不詳

8.19
洛桑（瑞士）
45,000
Pontaese體育館

8.21
伍茲堡（德國）
43,000 *
Talavera Wiesen

8.23
韋希特（比利時）
55,000 *
節慶廣場

8.26
倫敦（英格蘭）
72,000 *
溫布利

8.27
倫敦（英格蘭）
72,000 *
溫布利

8.29
利茲（英國）
90,000 *
圓草公園

9.2
漢諾威（德國）
40,000
Niedersachsen

9.4
蓋爾森克肯（德國）
52,000
公園體育場

9.6
林茨（奧地利）
40,000
林茨體育場

9.10
密爾頓-凱恩斯
60,000 *
巨碗體育場

9.11
利物浦（英格蘭）
125,000*
Aintree賽馬場

9.26
匹茲堡（美國）
16,230 *
市民競技場

9.27
匹茲堡（美國）
16,230 *
市民競技場

9.28
匹茲堡（美國）
16,230 *
市民競技場

10.3
盧瑟福（美國）
20,350 *
東牧原競技場

10.4
盧瑟福（美國）
20,350 *
東牧原競技場

10.5
盧瑟福（美國）
20,350 *
東牧原競技場

10.10
里奇菲爾德（美國）
19,000 *
大體育場

10.11
里奇菲爾德（美國）
19,000 *
大體育場

10.13
蘭德威（美國）
17,470 *
神殿中心

10.17
蘭德威（美國）
17,470 *
神殿中心

10.18
蘭德威（美國）
17,470 *
神殿中心

10.19
蘭德威（美國）
17,470 *
神殿中心

10.24
底特律（美國）
16,670 *
褐山殿

10.25
底特律（美國）
16,670 *
褐山殿

10.26
底特律（美國）
16,670 *
褐山殿

11.7
歐文（美國）
15,000 *
歐文牧場

11.8
歐文（美國）
15,000 *
歐文牧場

11.9
歐文（美國）
15,000 *
歐文牧場

11.13
洛杉磯（美國）
18,000 *
體育競技場

12.9
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.10
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.11
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.17
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.18
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.19
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.24
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.25
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.26
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

——————————————————————————————————

— 1989年 —

日期
地點
觀眾人數
體育場名稱

1.16
洛杉磯（美國）
18,000 *
體育競技場

1.17
洛杉磯（美國）
18,000 *
體育競技場

1.18
洛杉磯（美國）
18,000 *
體育競技場

1.26
洛杉磯（美國）
18,000 *
體育競技場

1.27
洛杉磯（美國）
18,000 *
體育競技場

[注]：

* =售空演出

**=原東京Korakuen體育場，在邁克爾88年再次蒞臨東京時加頂並改名為東京巨蛋體育場

此外，真棒巡演取消的演出包括：

1988年5月30日 法國里昂 （原因：三萬張票只有一半被賣出）；
1988年10月31日、11月1日、11月2日 美國華盛頓 （嗓子發炎，沒有再重新安排場次）；
1988年11月15日、11月15日、11月20日、11月21日、11月22日 美國洛杉磯 （生病，這些場次的演出被重新安排到1989年1月舉行）。

——————————
傑克遜「危險之旅」世界巡演

——————————巡演日程——————————

— 1992年 —

時間
地點
觀眾人數
體育場名稱

6.27
慕尼黑[德國]
72,000 *
奧林匹克

6.30
鹿特丹[荷蘭]
46,000
Feyenoord

7.1
鹿特丹[荷蘭]
46,000
Feyenoord

7.4
羅馬[義大利]
35,000
Flamino

7.6
蒙察[義大利]
46,500
Brianteo

7.7
蒙察[義大利]
46,500
Brianteo

7.11
科隆[德國]
65,000 *
Muengersdorfer

7.15
奧斯陸[挪威]
35,000 *
Vallehovin

7.17
斯德哥爾摩[瑞典]
53,000
奧林匹克

7.18
斯德哥爾摩[瑞典]
53,000
奧林匹克

7.20
哥本哈根[丹麥]
30,000
Gentofte

7.22
韋希特[比利時]
40,000
節慶廣場

7.25
都柏林[愛爾蘭]
40,000
蘭絲唐恩大道廣場

7.30
倫敦[英格蘭]
72,000 *
溫布利

7.31
倫敦[英格蘭]
72,000 *
溫布利

8.5
加的夫[威爾士]
50,000
加的夫軍公園

8.8
不萊梅[德國]
45,000
Weser

8.10
漢堡[德國]
51,000
Volkspark

8.13
哈默爾恩[德國]
25,000 *
Weserbergland

8.16
利茲[英格蘭]
60,000
圓草公園

8.18
格拉斯哥[蘇格蘭]
65,000 *
平原體育場

8.20
倫敦[英格蘭]
72,000 *
溫布利

8.22
倫敦[英格蘭]
72,000 *
溫布利

8.23
倫敦[英格蘭]
72,000 *
溫布利

8.26
維也納[奧地利]
50,000
Prater

8.28
法蘭克福[德國]
60,000 *
Wald

8.30
路德維希[德國]
32,000 *
西南體育場

9.2
拜伊羅特[德國]
32,000 *
Volks

9.4
柏林[德國]
35,000 *
Jahn

9.8
洛桑[瑞士]
47,000 *
La Pontaise

9.13
巴黎[法國]
85,000 *
Vincennes跑馬場

9.16
圖盧茲[法國]
40,000 *
Stade Municipal

9.18
巴塞羅那[西班牙]
42,000
奧林匹克

9.21
奧維亞多[西班牙]
25,000 *
足球場

9.23
馬德里[西班牙]
40,000 *
Vincent Calderon

9.26
里斯本[葡萄牙]
64,000 *
Jose Alvalade

10.1
布加勒斯特[羅馬尼亞]
70,000 *
國家綜合體育場

12.12
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.14
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.17
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.19
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.22
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.24
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.30
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

12.31
東京（日本）
45,000 *
東京巨蛋

— 1993年 —

時間
地點
觀眾人數
體育場名稱

8.24
曼谷[泰國]
70,000*
國家體育場

8.27
曼谷[泰國]
70,000*
國家體育場

8.29
新加坡[新加坡]
47,000*
國家體育場

9.1
新加坡[新加坡]
47,000*
國家體育場

9.4
台北[中國台灣]
40,000
市立體育場

9.6
台北[中國台灣]
40,000
市立體育場

9.10
福岡[日本]
30,000*
福岡巨蛋

9.11
福岡[日本]
30,000 *
福岡巨蛋

9.15
莫斯科[俄羅斯]
50,000
盧茲耶尼基奧林匹克

9.19
特拉維夫[以色列]
80,000
Yarkon公園

9.21
特拉維夫[以色列]
100,000*
Yarkon公園

9.23
伊斯坦布爾[土耳其]
48,000*
Inonu

9.26
特內里費 [加那利群島]
20,000*
Santa Cruz

10.8
布宜諾斯艾利斯[阿根廷]
100,000*
國家體育場

10.10
布宜諾斯艾利斯[阿根廷]
100,000*
國家體育場

10.12
布宜諾斯艾利斯[阿根廷]
100,000*
國家體育場

10.15
聖保羅[巴西]
80,000
Morumbi

10.17
聖保羅[巴西]
100,000*
Morumbi

10.23
聖地亞哥[智利]
65,000*
？

10.29
墨西哥城[墨西哥]
100,000*
阿茲台克

10.31
墨西哥城[墨西哥]
100,000*
阿茲台克

11.7
墨西哥城[墨西哥]
100,000*
阿茲台克

11.9
墨西哥城[墨西哥]
100,000*
阿茲台克

11.11
墨西哥城[墨西哥]
100,000*
阿茲台克

[ * = 售空演唱會]

傑克遜「歷史」世界巡演
——————————巡演日程——————————

— 1996年 —

時間
地點
觀眾人數
體育場名稱

9.7
布拉格（捷克）
125'000 *
Letna Parc

9.10
布達佩斯（匈牙利）
45'000
Nepstadion ntezmenyei

9.14
布加勒斯特（羅馬尼亞）
70'000
國家體育場

9.17
莫斯科（俄羅斯）
50'000
Dynamo

9.20
華沙（波蘭）
110'000 *
Bemowo

9.24
薩拉格沙（西班牙）
45'000 *
La Romareda

9.28
阿姆斯特丹（荷蘭）
50'000 *
阿姆斯特丹體育場

9.30
阿姆斯特丹（荷蘭）
50'000 *
阿姆斯特丹體育場

10.2
阿姆斯特丹（荷蘭）
50'000 *
阿姆斯特丹體育場

10.7
突尼西亞（突尼西亞）
60'000 *
El Menzah

10.11
漢城（韓國）
50'000
奧林匹克體育場

10.13
漢城（韓國）
50'000
奧林匹克體育場

10.18
台北（台灣）
40'000 *
中山足球場

10.20
高雄（台灣）
30'000
露天廣場

10.22
台北（台灣）
40'000 *
中山足球場

10.25
新加坡（新加坡）
35'000
國家體育場

10.27
吉隆坡（馬來西亞）
40'000 *
Merdeka

10.29
吉隆坡（馬來西亞）
40'000 *
Merdeka

11.1
孟買（印度）
60'000
Andheri

11.5
曼谷（泰國）
40'000
Muang Thong Thani城市中心

11.9
奧克蘭（紐西蘭）
43'000 *
Ericson

11.11
奧克蘭（紐西蘭）
43'000 *
Ericson

11.14
悉尼（澳大利亞）
40'000 *
SCG

11.16
悉尼（澳大利亞）
40'000 *
SCG

11.19
布里斯本（澳大利亞）
40'000 *
ANZ

11.22
墨爾本（澳大利亞）
65'000 *
MCG

11.24
墨爾本（澳大利亞）
65'000 *
MCG

11.26
阿德雷德（澳大利亞）
30'000 *
Adelaide圓體

11.30
珀斯（澳大利亞）
20'000 *
Burswood巨蛋

12.2
珀斯（澳大利亞）
20'000 *
Burswood巨蛋

12.4
珀斯（澳大利亞）
20'000 *
Burswood巨蛋

12.8
馬尼拉（菲律賓）
55'000 *
Paranaque城/亞洲世界

12.10
馬尼拉（菲律賓）
55'000 *
Paranaque城/亞洲世界

12.12
東京（日本）
45'000
東京巨蛋

12.15
東京（日本）
45'000
東京巨蛋

12.17
東京（日本）
45'000
東京巨蛋

12.20
東京（日本）
45'000
東京巨蛋

12.26
福岡（日本）
40'000 *
福岡巨蛋

12.28
福岡（日本）
40'000 *
福岡巨蛋

12.31
斯里巴加灣港（汶萊）
4'000 *
Jerudong公園

— 1997年 —

時間
地點
觀眾人數
體育場名稱

1.3
檀香山（夏威夷）
35'000 *
Aloha Bow

1.4
檀香山（夏威夷）
35'000 *
Aloha Bow

5.31
不萊梅（德國）
55'000 *
Weserstadion

6.3
科隆（德國）
60'000 *
Mungersdorfer

6.6
不萊梅（德國）
55'000 *
Weserstadion

6.8
阿姆斯特丹（荷蘭）
50'000 *
阿姆斯特丹體育場

6.10
阿姆斯特丹（荷蘭）
50'000 *
阿姆斯特丹體育場

6.13
基爾（德國）
55'000 *
Nordmark體育場

6.15
蓋爾森克肯（德國）
50'000 *
Parkstadion

6.18
米蘭（義大利）
45'000
聖西羅

6.20
洛桑（瑞士）
35'000
La Pontaise

6.22
伯滕堡（盧森堡）
45'000
Krakelschaff

6.25
里昂（法國）
25'000
Gerland

6.27
巴黎（法國）
65'000
王儲公園

6.29
巴黎（法國）
65'000
王儲公園

7.2
維也納（奧地利）
50'000 *
Ernst-Happel

7.4
慕尼黑（德國）
70'000 *
奧林匹克體育場

7.6
慕尼黑（德國）
70'000 *
奧林匹克體育場

7.9
雪菲爾德（英格蘭）
45'000 *
唐谷體育場

7.12
倫敦（英格蘭）
73'000 *
溫布利

7.15
倫敦（英格蘭）
73'000 *
溫布利

7.17
倫敦（英格蘭）
73'000 *
溫布利

7.19
都柏林（愛爾蘭）
40'000 *
RDS

7.25
巴塞爾（瑞士）
55'000 *
聖雅葛布

7.27
尼斯（法國）
35'000
西部體育場

8.1
柏林（德國）
77'000 *
奧林匹克運動場

8.3
萊比錫（德國）
60'000
Festwiese

8.10
霍肯漢姆（德國）
80'000
霍肯漢姆體育場

8.14
哥本哈根（丹麥）
45'000 *
Parken

8.16
哥德堡（瑞典）
50'000
Ullevi

8.19
奧斯陸（挪威）
45'000
Valle Hovin

8.22
塔林（愛沙尼亞）
40'000
音樂節慶廣場

8.24
赫爾辛基（芬蘭）
50'000 *
奧林匹克運動場

8.26
赫爾辛基（芬蘭）
50'000 *
奧林匹克運動場

8.29
哥本哈根（丹麥）
45'000 *
Parken

9.3
奧斯坦德（比利時）
55'000
Wellington Hypodrome

9.6
瓦拉多里德（西班牙）
45'000 *
Nuevo Jose Zorrilla

10.4
開普敦（南非）
35'000 *
格蘭波恩特體育場

10.6
開普敦（南非）
35'000 *
格蘭波恩特體育場

10.10
約翰內斯堡（南非）
50'000
約翰內斯堡體育場

10.12
約翰內斯堡（南非）
50'000
約翰內斯堡體育場

10.15
杜班（南非）
45'000 *
王者公園體育場

⑽ [高分]股票中基金的問題

ETF是完全被動跟蹤標的指數的基金品種，因此標的指數的特點將在很大程度上決定ETF基金未來的風險和收益特徵。中小企業板內的公司普遍收入增長快、盈利能力強、科技含量高。據統計，2005年加權每股收益為0.404元，加權凈資產收益率為10.89％，加權主營業務收入增長率為37.71％，加權稅後利潤增長率為12.83％。今年一季度，中小企業的盈利指標進一步提升，加權每股收益為0.08元，加權凈資產收益率為2.13％，加權主營業務收入增長率為37.37％，加權稅後利潤增長率為19.95％。而滬深股市整體2005年加權每股收益為0.219元，加權凈資產收益率為8.08％，加權主營業務收入增長率為21.18％，加權稅後利潤增長率為-1.45％。從2006年一季度報告看，整體的盈利狀況、增長狀況仍然下滑，加權每股收益為0.0567元，加權凈資產收益率為2.06％，加權主營業務收入增長率為16.42％，加權稅後利潤增長率為-13.2％。鮮明的對比使得中小板上市公司表現突出，反映到股價指數的走勢上，中小板指數具有高成長、高回報的特點。同時，我們也注意到中小板指數的波動性較強，其階段標准差明顯高於同期上證50、上證180以及深證100等大盤藍籌指數，顯示該指數具有較高的風險特徵。因此，我們可以預期完全被動跟蹤中小板指數的ETF產品同樣將具有高收益高風險的特徵。此外，中小板指數成分股權重分布不甚均衡，如蘇寧電器的市值佔比超過五分之一，如此以來個股的個別風險將加大整個指數的波動，進而對完全跟蹤指數的ETF產品造成一定負面影響。同時，目前來看中小板的上市公司數量偏少、總體規模較小，如果中小板ETF的募集規模過大，有限的市場深度也將對指數及ETF產生影響。當然，我們相信隨著中小板上市公司數量不斷增加、市值不斷擴大、結構不斷優化，跟蹤中小板指數的ETF產品面臨的上述額外風險也將不斷減小。實際上，特別愛好且能承受風險的投資者畢竟是少數，大部分投資者雖對高收益投資非常嚮往，但仍非常看重資金的安全性，針對投資者的此種心理，建議投資者在現有的ETF產品中構建組合，實現穩健且進取的投資風格，在已進入牛市期的市場環境中爭取在承受能力范圍之內的較高收益。對於偏好風險、追求高收益的投資者，建議八成資金可配置中小板ETF，其餘兩成資金可分別配置上證50ETF或上證180ETF及深證100ETF；對於風險中性、同時追求安全和收益的投資者，建議六成資金配置上證50ETF或上證180ETF及深證100ETF，其餘四成資金配置中小板ETF；對於風險厭惡、強調穩健的投資者，建議六成資金配置上證50ETF或上證180ETF，三成資金配置深證100ETF，其餘少量資金配置中小板ETF。 ，。