關於藝術品的理財投資報道

Ⅰ 關於所謂文化藝術品投資公司的問題，感覺我被坑了

這些公司都是國務院要整改的對象。香港萬豐國際投資集團壓根就是國內的那些傢伙杜撰出來騙錢的，到處都是打著這個名號的辦事處，從來不見總公司。
珍愛生命，早日遠離！

Ⅱ 藝術品投資前景如何

藝術品投資工具化的趨勢日益明顯，歷年春拍和秋拍都會涌現出一批市場關注度特別高的明星藝術家。實際上，不管在樓市、股市，還是在藝術品市場，「買漲不買跌」的思維都越來越普遍地被投資者認可和接受。而不管對有雄厚資本的主力買家，還是對規模龐大的散戶群體來說，都越來越傾向於相信：追逐市場熱點和找人氣較旺的藝術家，藝術品投資,才是可靠有效的投資方法。
譬如前幾年的齊白石、張大千，去年的曾梵志、賴少其，今年的黃賓虹等等，都被行業機構視為當年的投資熱點。哪位藝術家只要成為拍賣市場上的投資熱點，藝術品投資,其作品總能夠聚集更多的人氣和資本。
實際上，不管在樓市、股市，還是在藝術品投資市場，「買漲不買跌」的思維都越來越普遍地被投資者認可和接受。而不管對有雄厚資本的主力買家，還是對規模龐大的散戶群體來說，都越來越傾向於相信：追逐市場熱點和找人氣較旺的藝術家，才是可靠有效的投資方法。
可見，買藝術品和炒股不無相似之處。股市收益率變化的數據，也常常被市場分析機構拿來與藝術品投資價值作比對。如果把每位藝術家比作不同的股票，我們會發現，藝術品市場在不同階段也有不同的「題材股」和「概念股」。
投資者不外乎有以下幾點考慮：一是，人氣旺說明該藝術家市場活躍度高，其作品相應的流通性也會比較強，買進來容易找接盤者，譬如范曾、劉文西、陳永鏘；二是，人氣旺的藝術家，集聚資本的能力也比較突出，容易在投資者和收藏者中間形成蝴蝶效應，引發市場井噴，從而進一步推高作品的價格，譬如吳冠中、黃永玉、曾梵志、周彥生；三是，人氣旺的藝術家，其作品在市場上的需求也相對比較旺，已經過前期的市場培育。
藝術品投資市場已經開始越來越關注到大眾的審美需求、關注到藝術品的普及和推廣，而非一味功利地追逐「天價珍品」。那麼對於喜愛收藏的老百姓來說，也要更多地注重收藏藝術品的「未來」。雅昌藝術網這方面的信息很多是藝術文化專業門戶網站，專家可與你交流。對藝術投資感興趣卻不得其門而入的投資者來說可看看。

Ⅲ 藝術品投資的藝術價值

從理論上來說，任何一件商品的市場價格應與其實際的價值大體相等，同時，隨供求關系的影響價格隨價值上下波動。而從藝術品交易的角度看，情況要復雜得多。藝術品價格的復雜性，須引起投資者的重視。 藝術創作是一種獨特的復雜的高智能勞動，正因為此，藝術品價值具有不同於一般商品價值的難以量度性、稀缺性和無限增值性。
（1）藝術品價值的難以量度性
藝術品價值之所以難以量度，原因有三個：
1 、學術界、評論界對某一件藝術品、某一個藝術家、某一個藝術流派，從來就是各持己見，沒有也不可能有一個統一的公認的評判標准。
2 、藝術品創作是一種復雜勞動，復雜勞動所創造的價值是簡單勞動所創造價值的倍加，但具體是加多少倍，沒有統一的標准。
3 、一般的商品是體力勞動為主的產物，比較容易制定出標准；而藝術品如同高科技產品，是腦力勞動為主的產物。如果說高科技產品還可以以它所創造的生產潛力宋衡量它的價值，藝術品則主要是對人們精神的影響，其價值難以衡量。
（2）藝術品價值的稀缺性
一個藝術家在高度投入藝術創作之中時，常常是物我兩忘的境界。在這種境界中，往往有「神來之筆」，創造出自己事後也不可能再現的所謂無法之法。
就藝術家一生的創作而言，數量也是有限的。處於創作高峰期（指已形成自己熟練的創作風格的時期）所創作的優秀作品會更少。更何況任何兩幅作品之間又有不同之處。這就決定了出自不同藝術家之手的作品價值不同，對於同一藝術家的同一題材的兩幅作品，其價值也可能極為懸殊。收藏者出於審美偏好或投資方向的選擇，會對某一藝術家、某一作品表現出極強的定向，特別是在拍賣的場合，往往會不惜重金爭購。一旦購入，也不希望看到類似或同樣的作品出現。大量的作品復制、風格模仿、贗品偽造，往往是作品跌價的原因。
（3）藝術品價值的無限增值性
無限增值性是藝術珍品的特徵。通常只有在藝術家本人去世後才能實現。當這個世界上再也不可能有人繼續提供同類作品，而作品經歷史檢驗和這個藝術家一致獲得公認之後，作為一種不能重復的歷史階段中精神創造的產物，藝術品才可能具有永恆的價值——無限增值性。中外美術史上那些享譽世界的藝術大師們，其作品都具備上述三個特徵。 只要認同作為商品的藝術品的上述三個特點，就不難發現確定藝術品價格的因素主要有以下6個方面。這是藝術家和投資者作出價格決策時所必須考慮的。
1、藝術品本身的質量
藝術品本身的質量是決定藝術品價格的本質因素。由於藝術品的收藏者較少考慮藝術品的原材料、展覽、宣傳、運輸、包裝費用、稅金、管理費以及藝術家創作期費用，主要是依據作品的題材、風格、獲獎情況、藝術家年齡、地位以及媒體曝光度等等而定價，故藝術品的質量從根本上決定著其價格的高低。在正常情況下，藝術品的藝術價值大體與市場價格一致，作品的藝術價值越高，其市場價格也越高。當一件優秀的作品尚未為人認知，或作者未具知名度，該作品的市價必被低估，因此該作品具有較強的升值潛力，以恢復至相應的價值。同樣，當一作品的藝術價值不高，而市場價格被人為地抬高，最終被高估的市場價格必有下跌的危機。正如歐洲印象派大師凡·高的作品，生前無人問津，不值一文，死後漸被人們所認同，終創天文數字的市場價格。
2、藝術品的稀缺程度
藝術品的稀缺程度往往與藝術品價格密切相關，藝術品越是稀缺，價格可能越高。以齊白石的作品為例，齊白石的藝術成就相當高，尤其是畫蝦，藝術價值空前絕後。但在藝術市場上，其畫蝦的作品遠不如其他冷僻題材的作品如《老鼠偷油》之類賣得起價。這主要是因為齊白石畫蝦的作品數量大多，而《老鼠偷油》之類，雖然藝術價值也許不如畫蝦來得完美，但「物以稀為貴」，價格反而居畫蝦之上。
3、社會經濟發達程度
藝術品是屬於社會上層建築的東西，是人們在滿足物質生活需要之後所追求的精神生活的組成部分。經濟繁榮、生活水平越高，藝術品的需求量越大，藝術品的市場價格就越高。藝術市場也會隨之發展和成熟起來，專門從事藝術品拍賣的機構和經營藝術品的機構會增多，其活動會趨於活躍。
4、藝術收藏者的愛好，審美情趣和投資選擇
一個有購買力的藝術品收藏者對於自己鍾愛的藝術品，往往會不惜重金來購買。若對某一藝術家、某一題材的藝術品特別感興趣，認為必有增值的潛力，往往會提高該藝術家及其作品的市價。購買藝術品的人是有錢之人，但有錢的人並不一定等於有很高藝術修養的人，他要按自己的欣賞習慣、特殊需要、甚至圖個吉利購買藝術品。因此，藝術品市場上藝術品價格有較大的隨意性。
5、藝術家的地位及健康狀況的變化
藝術家的地位可能隨著他的獲獎、個展而急劇上升，在輿論導向有利的條件下，藝術家適當地提高自己的身價既是情理之中的事，也有利於鞏固自己的地位。成名藝術家的健康狀況對其作品價格影響亦很大。如台灣畫家席德進，當他生病的消息傳出，畫價立刻以不合理的幅度上漲，但收藏者仍接受。
6、藝術品的歷史價值
藝術作品的歷史價值，指的是作品創作的歷史背景或作品本身作品載體，反映出創作的時代歷史或作品本身所反映出的歷史紀實。
所以的價值是否具有適應市場具有提高人類精神審美需要、提高歷史認識、情感交流和所反映出社會的特定意義。而普通的商品價值是根據成本與效用。看一件藝術品是否具有收藏潛力看作品所反映出來的是否具有以上幾個價值。

Ⅳ 中藝財富藝術品投資中心推出了新的投資產品：藝術品股權投資，除了本身的自然升值外每年還有至少10%的回報

據我掌握的信息目前國內主要的藝術品投資基金：招商-摩帝富-華澳藝術品投資B、浮動收益類產品 C、實盤外匯買賣 D、期權類產品 三、多選題:6道,每道

Ⅳ 藝術品交易投資是騙局嗎藝術品投資被騙我們該怎麼辦

我有一個朋友被騙了，他們自己好的拍賣會場，自己拿些真的藝術品糊弄人，跟真的一樣，切記，不要輕易相信

Ⅵ 藝術品投資有沒有風險

任何投資都有風險，藝術品投資同樣也有風險，而且由於藝術品與其他物質類產品不同，又有了一些獨特的風險，這些獨特的風險大體如下：
1、 藝術品品類風險
盡管股票投資、房地產投資也存在標的物選擇的問題，但藝術品投資標的物的選擇更需慎重。經營者及投資者要了解，並非所有的藝術品都適合做投資標的物，即絕大多數的藝術品只可以做消費品或收藏品，而不適合做投資品標的物。只有那些具備公眾共同認知價值的藝術品才具備投資價值。簡單地說，名家名作及材藝俱佳的工藝美術作品才具備投資價值。一些青年藝術家的作品經過市場長期的培育也具備投資價值。如果藝術品品類選擇錯誤，投資行為註定會失敗。藝術品投資依賴的是標的物的再流通是否順利，因此，不易大范圍再流通的藝術品不適合作為投資標的物。
2、 藝術品投資長期性風險
藝術品投資是典型的長期投資模式。適合投資的藝術品品類有保值增值功能，但需要時間沉澱。因此，藝術品投資是典型的以時間換空間的投資模式。回首前一個階段藝術品市場的情況，發現藝術品市場最大的贏家幾乎都是收藏家。收藏家最大的特點就是買了不賣，藝術品存得住，十幾年、幾十年過去了，藝術品就大大增值了。因此，無論是藝術品投資基金還是個人投資，必須遵從藝術品長期投資規律，急功近利的做法不適合藝術品投資領域。
3、 藝術品投機風險
國內的經營者及投資者都不成熟，經營者希望從活躍的交易量中賺取平台收益，因此對投資交易推波助瀾；投資者希望快進快出，以短線操作的方式謀求利益最大化。因此，經營者及投資者都無視風險，以僥幸的心理參與投資活動，大家未必不知道短期投機的風險，都希望自己是幸運兒，這種狀況本身就是風險。
4、 藝術品投資業務系統風險
從根本的藝術品投資原理看，藝術品投資就是以時間換空間，以藝術品時間的推移來獲得增值效益。目前，以企業組織運營的藝術品投資業務基本上都是短期的投資項目，因此，多數藝術品投資業務模式基本上是自欺欺人。文交所的業務模式多數是依靠短期競價，投資基金一般具有三年的封閉期，這些業務模式本身就是違背藝術品投資規律的。假設按照每年15%的投資回報率計算，如果能夠達到預期的投資目標，那就意謂著藝術品在3年內至少要達到投資10年的自然增值率。因此，多數藝術品投資業務模式本身就是建立在風險基礎之上的。
此外，許多與藝術品投資、藝術品金融的支撐性市場服務體系相配套的設施尚不完備，如評估、鑒定、確權、鑒證、保險、保管、信息、徵信等系統都不完善，這也成為系統性風險的隱患。
5、 藝術品交易活躍度風險
在股市上，股票價格經常波動，價格的波動不定代表股市的交易活躍度高，影響股市的因素也非常多，因此，在投資市場上，股市的交易活躍度是最高的。在房地產投資領域，交易活躍度就穩定許多，其市場影響因素也不多，一般不會在短時間內出現劇烈的波動。而藝術品投資領域比股市、房地產投資領域更穩定，其天生就缺乏交易的活躍性，因此，想讓藝術品投資交易活躍起來，經營者就要製造影響因素，炒作也就不可避免，人為的主觀操縱，必然孕育風險。
6、 藝術品投資風險控制機制風險
藝術品投資標的物不同於股票，股票對應的企業有持續性經營的想像空間，而藝術品的利潤來源就是未來的增值空間，一旦藝術品價格徹底透支了未來三十年、甚至五十年的預期，風險必定會全面爆發，現行的業務風險控制機制必然失靈。
7、 藝術品流通脆弱性風險
因為藝術品不屬於生活必需品，所以藝術品流通的偶發性極強。且不說我國還沒有形成藝術品消費市場規模，即使藝術品愛好者、收藏者在購買藝術品時，也不是很踴躍。藝術品流通的活躍性對國家整體經濟形勢關聯度過高，對整體國家經濟的依賴性極大。「追漲殺跌」是普遍現象。自2011年到2016年，藝術品交易額直線下滑，如果不計投機炒作影響，藝術品流通的脆弱性一覽無余。
8、 藝術品投資的政策法規風險
自2008年，藝術品投資理論逐步上升為藝術品金融理論，不能否認理論界及經營者在藝術品金融領域探討創新的初衷，華強藝術品交易中心也認為藝術品金融有市場前景，但遺憾的是，許多經營者及投資者都抱憾而歸。表面上是政策影響，但實際上還是經營者不能很好地控制風險。目前無論是藝術品投資基金，還是文交所都成為政府相關管理部門高度關注的焦點，因此，政策法規風險進一步加大。

Ⅶ 藝術品投資的現狀

藝術品投資是財富積累的好方向，也是通往精粹藝術的必徑之路，所以，從你、從我、我們都會是藝術品的愛好者、收藏者，投資者！可是就以投資字畫為例，引用上海大學美術學院教授徐建融曾話說：今天書畫界的情況來看，論創作，今不如昔﹔論鑒定，今不如昔﹔但論作偽，昔不如今，而且大大地不如今。雖說自唐代以來，收藏和造假就伴隨而生，可到今天，隨著高超的印刷技術影響，傳統的眼學、與傳統的放大鏡失去鑒定的方向，愛好者、收藏者、投資者怎麼來開啟這藝術品投資之路。
經典投資案例糾紛及解決方式
案例一：與拍賣公司進行的字畫交易、產品糾紛
2011年時，藏家楊先生在南京某拍賣行看中了一張李可染的作品，自己不是很有把握，於是把作品照片發給了研究李可染的專家，得到的回復是100%是真的。於是花了幾百萬元買了李可染的這幅作品。
取回拍品後，在自然光下打開一看，發現情況不大對。楊先生要求拍賣公司退畫，但拍賣公司否認了是印刷品的可能。楊先生將這幅字畫送到相關技術部門進行鑒定，後來發現是印刷品。楊先生找到該專家，得到的回答是：從圖片來看，這張作品100%是真的，至於是印刷品還是原作那是另外一說。最後，藏家將拍賣行告上法庭，至今這件事情尚未有結論。案例一：關鍵問題是雙方不認可此作品為彼作品
解決方案，在進行交易時，現場通過攜帶型顯微鏡，進行現場采點的顯微觀測，一般用低倍60、150、200倍采點一次，同時用高倍率500、600倍率采點，並實時拍下顯微圖片，同時顯微圖片存檔列印出來，附在交易合同後面，同時註明時間，人物，及采點位置。
這樣，從賣家拍賣方來說，可避免藏家買回去後，懷疑其掉包，因為仿造500倍，600倍下顯微效果在當今技術下，別無可能。（對於一些少的拍賣公司、及藝術協會，完全可以通過這種顯微鏡，形成屬於自己作品的資料庫系統）而從藏友來說，現場采點後，如果作品拿給專家看後，是印刷品或是仿品，可根據簽訂的交易合同，非常輕松的通過技術手段證明仿品是拍賣公司提供的，從而可通過法律手段輕松得到補償，而不會像上面案例出現的，拍賣公司不認可是他們的作品。案例二：藝術品投資朋友之間的賞玩溝通，產生的糾紛
其實這樣的案例很多。廣州的林偉(化名)有一幅吳冠中的作品，2012年5月的一天，我接到齊強(化名)的電話，說要借我的這件作品看兩天。因為跟齊強的關系比較熟，之前也有過類似借畫的經歷，都是按時歸還，中間並沒有發生什麼差池，所以就沒多想，直接把作品借給了齊強。兩天後，齊強按時歸還作品，林偉當時沒太在意，就把作品收起來了。後來他在某次拍賣會上發現一張跟他的一模一樣的作品，趕緊回家查看自己的那幅作品，作品的顏色有些不對，其他都還正常，但我心裡始終懷有憂慮，就拿去給鑒定專家看，結果發現這是一件復製品。如果不仔細看，真是以假亂真。
案例二：關鍵問題是藏友沒有培養一個習慣，學會隨時用攜帶型顯微鏡系列工具，進行觀察的習慣。
解決方案：只要隨身隨帶一個200倍左右的攜帶型顯微鏡，有時間還可形成自己的資料庫，借出與拿回進行采點顯微拍照存檔，兩次顯微圖片一對比，就可確定收回的是不是原作！因為大家注意仿造眼可見的東西簡單，但要仿造200-600倍下的細節，那是不可能的。
藝術品投資現狀分析
盛世重收藏，隨著市民生活水平的提高，藝術品投資以其獨特的文化韻味和經濟價值，成為了高凈值人群的新寵。隨著藝術品市場的繁榮興盛，越來越多的投資者開始關注藝術品投資領域，藝術品投資不僅能滿足大眾精神文化的需要，還能起到保值和財富傳承的作用，可是隨著而來卻是假貨、仿品等的盛行，所以，在進行藝術品投資中必須學會對藝術品的基本鑒賞與識別。
與此同時，另外一個值得關注的是，越來越多的藝術家通過微博和官網進行打假。像韓美林在近日開通的官方網站上，就有一個「版權著錄」的欄目，其中通過鑒定、維權等程序，將已查證部分假冒韓美林先生署名的贗品進行展示。可見，藝術品投資領域的水很深，許多投資收藏的大家都曾在這上面栽過跟頭。
然而國內迄今為止，還鮮有關於藝術品投資類的咨詢和培訓，有幾個學院派的課程也多數都停留在收藏和鑒賞層面，真正要把藝術品轉化為財富，整個藝術品市場都需要一個綜合實力較強，課程安排科學合理，寓投資實踐於教學中的咨詢和培訓機構，在這種大環境下，君鼎藝術投資研究院應運而生！依託強大的專業師資團隊，聯合中國收藏家協會等六大權威機構，涵蓋藝術、資本、國際、收藏各界，集結國外藝術基金、投資銀行、藝術院校資源，全面解決以下八類人群的藝術品投資問題： 對藝術投資感興趣卻不得其門而入的投資者 希望擴寬理財渠道讓自己資產保值增值的睿智人士 熱愛文化藝術希望提高鑒賞收藏水平並結識大師的發燒友 希望提高專業水平增強實踐技藝的藝術行業或服務機構的從業人員 熱愛文化旅遊希望更深入的領略各地風俗民情歷史藝術的高雅之士 希望提高自身藝術修養增強文化內涵的精英人士 希望在人脈擴展、交流公關中掌握特效溝通法門的商務英才 希望拓展人脈資源、廣結天下文化藝術投資摯友的高端人士

Ⅷ 藝術品要怎樣投資~~

進入2008年，藝術品投資市場曰漸紅火，越來越多的人開始意識到藝術品投資是一種回報頗高的投資理財方式。作為一名合格的藝術品投資者，除了不能盲目投機之外，還應了解更多的藝術品投資知識。
1、多方面獲得信息：投資藝術品要從多方面獲得市場信息，具體渠道有畫廊、拍賣會、古玩市場等。要掌握此類藝術品的詳細數據，以便投資時參考。
2、選擇正規的購買渠道：選擇購買渠道時，要了解是否有專家鑒定，並要與賣家擬定退貨協議，一 旦所購買的藝術品有問題，可及時退貨而不致造 成損失。一些較正規的拍賣公司由於其專業性強，可以對藝術品的真偽起到一定的把關和鑒定作用，對於經驗相對缺乏的投資者而言，到這些場所購買較為放心。
3、要有超前的意識：獲得市場認同的知名藝術家的作品無疑很有收藏和投資的價值，但價格也相對偏高。投資者不妨選擇一些有潛力的中青年藝術家的作品，當然，這需要投資者對未來市場趨勢有所把握。獨到的眼光和超前的意識對於收藏和投資而言非常重要。
4、藝術品投資也要注意風險：伴隨著藝術品投資的火熱，大量假貨、贗品充斥市場，不善於鑒別的投資者很容易被這些贗品所欺騙而造成損失。因此，專家提醒投資者，要規避風險，投資前最好要學習一些專業知識。
5、不適宜短期投資：藝術品是不適合短期投資的，需要收藏來等待其價值升高，短期買賣是一種投機行為，不能真正體現出藝術品的價值。一般來 說，藝術品投資比較適合中長期投資，這樣可以在盡可能降低風險的情況下獲得最大的收益。如果長期投資的話，要承擔市場熱點轉移和價格波動的風險。業內人士 建議，10年左右是一個比較適宜的投資

Ⅸ 關於藝術品作為投資的賬務處理

書畫投資要看具體用途。一般書畫不入固定資產。這些書畫如果用來賣，那就作為存貨。
借：存貨（公允價值入賬）
貸：實收資本（投資者所佔股份）
資本公積-資本溢價

Ⅹ 藝術品還能投資理財嗎現在投資理財的都有多少渠道啊

藝術品都是保值的，文玩工藝品之類的，不會掉價！前提是真東西